Mary-saksøke

Mary-Sue (på engelsk Mary Sue ) er et nedsettende navn gitt til en altfor idealisert (mer vulgært , "for perfekt") kvinnelig fiktiv karakter , ofte projiseringen av forfatteren selv i et fiktivt univers.

Dette begrepet ble opprinnelig brukt i anmeldelser av fiksjon skrevet av fans , men kan i dag også referere til en karakter av et originalverk.

Analogt utpeker Gary Stu (eller Marty Sue ) den mannlige ekvivalenten til denne arketypen.

Definisjon

Siden "Mary-Sue" av natur er en karakter hvis "perfeksjon til det absurde" er åpen for tolkning, er en streng definisjon av begrepet vanskelig. Imidlertid kan vi merke oss noen grunnleggende og tilbakevendende egenskaper ved en Mary Sue, som er:

å ha trekk og egenskaper som er identiske med eller ligner på forfatterens (alder, kjønn, karakter osv.);
å bare ha kvaliteter og styrker eller, hvis ikke, "mangler" og "svakheter" presentert positivt, en prosess som ofte tar sikte på å kunstig validere karakteren eller vekke ham sympati - til og med vedheft - til leseren / tilskueren (ved et forsøk på å gjør det "kjærlig", uten å gå så langt som å identifisere seg med karakteren);
i kontinuiteten til det forrige punktet, å ha en moralsk sans eller en ekstraordinær "renhet" for sitt eget univers (for eksempel en heltinne blottet for den minste uorden eller mangel i en verden, og innenfor en befolkning, helt dysfunksjonell og / eller korrupt);
å ha noen ganger guddommelige eller nærmende ferdigheter hvis ikke, i alle tilfeller, høyt nok til at hun alltid enkelt kan beseire noen av sine motstandere, å lykkes i det hun foretar seg eller å ha en innflytelse systematisk positiv til sitt univers (for eksempel selv om hun svikter det hun ønsket å gjøre, dette vil fremdeles vise seg å være positivt som et resultat) som hindrer, eller til og med forhindrer enhver mulighet for progresjon - og evolusjon - av karakteren (som dermed ikke ville oppleve noen reell innvielse, og ville derfor ikke har noe å lære, korrigere eller forbedre seg selv i historien sin);
å alltid ha rett (enten gjennom en partisk karakterisering - ufullstendig, kunstig redusert eller avskrevet, altfor pejorativt portrettert ... - av de andre karakterene, eller av den enkle å skrive - diegetiske regler, scenario, plot, hendelser ... tilpasset seg forfatterens behov for å validere Mary-Sue under alle omstendigheter);
å få uten anstrengelse eller reell legitimitet vedheftet, til og med beundring av de andre viktige karakterene i hans univers (som fyller behovet for validering av forfatteren);
å ha en høyere skjebne - eller i det minste grandiose - og muligens en episk eller mesterlig slutt, eller i det minste selvtilfreds med karakteren.

Mary-Sue kan også referere til en kanonisk karakter fra et originalverk, som deretter blir beskrevet på en idealisert måte: for eksempel blir den gjentatte karakteren til Wesley Crusher i Star Trek sci-fi-universet ofte ansett som en Mary-Sue, et ideelt portrett av den opprinnelige skaperen Eugene Wesley Rodenberry .

Opprinnelse

Begrepet kommer fra en karakter av Paula Smith (ikke å forveksle med tennisspilleren med samme navn), løytnant Mary Sue (" Starfleets yngste løytnant - bare femten og et halvt år gammel") udødeliggjort i parodi A Trekkie's Tale , publisert i 1974 i sin Menagerie # 2 fanzine . Den opprinnelige Mary Sue var en parodi som svar på det store antallet karakterer som ble idealisert i amatørfiksjon av Star Trek , vanligvis skapt av tenåringer.

En Mary-Sue er ofte en original karakter ( OC eller Original Character ) som ikke offisielt er en del av kanonen til det fiktive universet som historien er basert på, og en representasjon av forfatteren ( selvinnsetting , av ' engelsk for "selv -innsatt ", for å forstå - ved å kvalifisere nevnte forfatter -" selvinnført / integrert [i verket] ").

OC / Original Character Henviser til enhver ikke-kanonisk (oppfunnet og uoffisiell), eller underutviklet og gjenopprettet karakter av det valgte verket. Det er ingen nedsettende konnotasjon, og denne karakteren, skapt av forfatteren av amatørfiksjonen , oppfyller kanskje ikke noe som kjennetegner Mary-Sue. Videre kan Mary-Sue ganske være et tegn på den eksisterende kanonen hvis perfeksjon har blitt overdrevet til overdreven (en karikaturversjon eller parodiert i henhold til intensjonen), eller helt forvrengt i forhold til dens versjon av 'opprinnelse: vi vil da snakke om “ Ooc ” -tegn ( akronym for Out of character , “outside character” eller “utenfor character”).SI / Selvinnsats Betegner enhver karakter som fungerer som en projeksjon for forfatteren, som integrerer seg selv i sin egen historie og iscenesetter seg der, direkte (antatt som seg selv) eller ellers via en litterær avatar (en versjon av seg selv annerledes eller legemliggjort under en annen identitet). Ikke desto mindre kan forfatteren forbli kritisk til seg selv og praktisere selvutarmelse , for eksempel ved å:

latterliggjøre seg selv gjennom sin karakter for komiske mål;
hente inspirasjon fra en eller flere av sine egne feil for å tjene - uten selvsentrert selvtilfredshet - et tema, et emne eller annen bruk som virkelig er opptatt av å forbedre fiksjonen.

Det er også mulig at denne karakteren rett og slett trekker på en selvbiografisk resonans (ekko eller fiktiv inspirasjon av opplevelser som faktisk ble levd - uansett hvor usannsynlig de måtte være - av forfatteren, som en eksistens og en reise autentisk vanskeligere enn gjennomsnittet).Når Mary-Sue ikke er en åpenbar representasjon av forfatteren, kan vi snakke om selvinnsetting i den forstand at denne karakteren tjener ham til å realisere en slags personlig fantasi om kraft og perfeksjon, og å pålegge den visjonen han ville ha av arbeidet så vel som av verden generelt: problemet er, i dette tilfellet, at denne typen psykologisk overføring av natur kan være både bevisstløs og reflektert.

Begrepet "Mary-Sue" brukes i større grad i dag, og kvalifiserer ofte en jente som fremstår som "for perfekt" uten nødvendigvis å være en projeksjon av forfatteren.

Bruk

"Mary-Sue" kan opprinnelig brukes til å betegne både kvinnelige og mannlige karakterer, men av vane og distinksjon blir det nå i økende grad brukt på kvinnelige figurer, vanligvis oftere enn deres mannlige kolleger. Sistnevnte er på sin side lettere utpekt av mannlige avvik:

Gary Stu (den vanligste);
Marty Stus ;
Murray Stus ...

Selv om Mary-Sues vanligvis ikke er opprettet med vilje, skriver noen forfattere dem bevisst med det formål å satire eller parodi : Paula Smiths originale Mary-Sue var i seg selv et ironisk svar fra forfatteren på opphopningen av nyheter om amatørfiksjon bygget rundt slike arketyper. .

Blant utøvere som RPG snakker, er det assosiert med konseptet munchkin ( Gros Bill French) og cGMP ( Gamemaster Playing Character "character fetish of playmaker "): Mary Sue presentert i spill av forum, selv i offisielle bøker fra spillutvalget, ofte overstiger grensene som er gitt av simuleringssystemet

Mary-Sue fenomenet tar for tiden en slik skala at mange nettsteder tilbyr tester med temaet "Er karakteren din en Mary-saksøke?" (Eksempel: Universal Mary-Sue Litmus Test ) .

Gjentakende egenskaper

Overidentifikasjonen av forfatteren i hans karakter:

Deler samme interesser, politiske meninger, religiøs tro, alder og nasjonalitet som forfatteren. Dette kan gå så langt som å dele en idealisert form av navnet hans, hans fysiske aspekt eller hans sosio-profesjonelle situasjon;
viser en høy vestlig moral med en etnosentrisk tendens (individualistisk moral basert på velferden til mennesker av den individuelle frihetstypen), selv når den er utilstrekkelig for hans antatte etnisitet eller kultur, eller universet der karakteren samhandler ( slaver i antikken som synes slaveri ikke er normalt; tvangs eller arrangerte ekteskap som oppleves som avskyelige, uavhengig av kulturer; anvendelse av en utilstrekkelig religiøs moral, slik som fordømmelse av incest i det gamle Egypt ...);
liker / hater de samme karakterene som forfatteren, spesielt i amatørfiksjoner ; dette kan gå så langt som å provosere situasjoner i plottet som forfatteren ønsker å se forekomme i historien til det opprinnelige verket, selv om det betyr å bøye kanonen :

Forening eller ekteskap utenfor kanonen mellom kanoniske tegn ;
rehabilitering av skurken ;
forholdet mellom vennskap, kjærlighet eller mektig rivalisering med en eller flere kanoniske karakterer ...

Merk: dette over-identifisering av forfatteren kalles Self-innsetting (bokstavelig "innsetting av seg selv [-Self]") i verden av amatør fiksjon . Dette er et spesielt tilfelle av Mary-Sue, men SI kan være uavhengig av de vanlige egenskapene (tilfelle av en moderne karakter "dumpet" i et univers som er ukjent for ham, som i undergenren til japansk fantasi av “ Andre verden ”).

karakteristikkene til karakteren for å gjøre ham mer attraktiv (sterkere, vakrere, mer intelligent ...) enn de andre:

Supernatural power (s) and / or force of extravagant power;
kunnskap / ferdigheter som plasserer dem, innenfor arbeidet eller til og med i henhold til en ekstradiegetisk standard, over spesialister som allerede er anerkjent over hele verden på avanserte og varierte felt, for eksempel teknologiske fremskritt eller militære operasjoner, nøler forfatteren ikke å akkumulere dem på en usannsynlig og tankeløs måte ( noen ganger inkonsekvent), i ekstremt forskjellige eller til og med motstridende felt (for eksempel en begavet karakter og et genialtalent, som begge vil være de beste innen: en eller flere kunstarter - visuell , litterær , naturskjønn , kampsport ... - fjern; i datamaskin vitenskap og høyt nivå sport ; i mikrobiologi , fysikk og ingeniørfag ; innen geopolitikk , strategi , logistikk og militære våpen ...);
stor skjønnhet forsterket av en ekstremt sjelden detalj ( ametystfargede øyne ...): Forfatteren flau ofte ikke for å veie historien for mye, nøler ikke med å beskrive den i detalj og for å smigre den tilfredsstillende ved å uttrykke (selv om det betyr å gjenta seg selv og falle i overflødighet) til hvilket punkt alle rundt dem er fascinert av det;
besitter et unikt objekt eller dyr (i sin diegesen), eksotisk og / eller magisk eller veldig kraftig (typiske eksempler: en multifunksjons artefakt som gjør det mulig å overvinne alle problemene i plottet, feil eller skript uoverensstemmelser [Se Deux ex machina ET l 'uttrykk TGCM - "Hold kjeft er magisk" - fra rollespillet ], en heltinne med en drage som kjent eller følgesvenn, i en verden der de ville være sjeldne og veldig kraftige).

til gjengjeld kan forfatteren velge å legge til mangler som han anser som interessante for karakteren sin, for å forhindre at han blir helt perfekt og derfor gjør det umulig å identifisere seg med ham:

Fasjonabel mangel nevnt, men idealisert, eller aldri tolket eller faktisk brukt til å tjene utviklingen av handlingen og / eller karakteren (derfor ubrukelig for historien eller anekdotisk).

forfatteren vil at vi skal synd på karakteren hans, slik at han kommer voksen ut:

En fortid (ofte familie) vanskelig, til og med skabrende, som involverer uaktsomhet og overgrep, men etterlater lite om noen spor i hans oppførsel (reduserer eller undergraver forfatterens intensjon med det utrolige resultatet);
et offer overdrevet (noen ganger opp for å gjøre det til en " martyr "), eller trender 'offer' (opp til ens eget liv).

Utvidelse til verden av samtidskunst

I det siste har vi sett en oppgang i ulike felt av identifikasjon i den virkelige verden med en fiktiv karakter. Selv om det opprinnelig er forfatteren som plasserer egne elementer i sin karakter, ser vi nå den motsatte effekten vises: Karakteren til Mary Sue, nå kodifisert og identifiserbar, utfører en overføring til virkeligheten, og vi observerer,

om det i miljøer som noen anser for å være marginale, for eksempel knyttet til de mest inngående former for identifisering av en fiktiv karakter i virkeligheten (i Vesten for eksempel ser vi en demokratisering av et fenomen av mimesis til en eller annen berømt Mary Saksøke fra verden av manga eller japansk anime gjennom cosplay);
men også på det kunstneriske nivået (en billedkunstner ved navn " Mary Sue " som har satt på kodene som utgjør Mary Sue i vid forstand fremhever dette fenomenet inversjon. og elementene som ville utgjøre selvbiografiske ledetråder, sletter hun dyktig alt som har med identitet å gjøre , til det personlige, som direkte legemliggjør kodene til en Mary Sue. Hun bærer også pseudonymet og ødelegger dermed dette som vanligvis utgjør den sterkeste identiteten til et individ, etternavnet, dets røtter, dets historie ... Det handler om en kritikk av verden som omgir den, observerer i samfunnet av massemedier og i en periode med en form for generalisering av tankene, ødeleggelsen av en persons identitet. Etter å ha blitt en karakter, og la begrepet Person kjær til Nietzsche til side, fabrikerer hun gjennom fotografering, installasjon og samtidsvideo en historie globalt ego av en ung kvinne betinget av massekultur, utdannelse, moral), en slags samfunnskritikk da den absorberer enkeltpersoner ved å grunnlegge dem i en globaliserende tanke. Inkarnasjonen av en perfekt standard som Mary Sue må vitne om en dyp forpliktelse, hun akkumulerer kodene for det moderne bildesamfunnet (reklame, moral, seksualitet, utdannelse, etc.) i verk som involverer alle disse kriteriene i konfrontasjon på samme tid øyeblikket, det av arbeidet, som avslører inkonsekvensene og feiltolkningene som ligger i denne globale kulturen som alle følger hver dag. Avataren erstatter deretter den virkelige i sitt arbeid som kombinerer det positive aspektet (den perfekte karakteren med heroiske kvaliteter) og den mørkere siden av Mary Sue.

Anmeldelser

Denne arketypen av fiktiv karakter vekker ofte sterk kritikk, av flere grunner, hvorav noen er gjentatte:

Karakteren er en narsissistisk (idealisert) refleksjon av forfatterens ego, spesielt dens mindre behagelige aspekter, som har en tendens til (oftest utilsiktet) å få Mary-Sue til å falle inn i karikaturen ;
en Mary-Sue har en tendens til å modifisere - jevnlig, forkaste - diegesis (med sine postulater og regler) i referanseuniverset til sin fordel, ofte uten noen fortellende nødvendighet eller relevans, men ved selvtilfredsstillelse eller begrunnelse av skriving, noe som derfor undergraver kontinuitet , intern logikk samt plausibilitet (og derfor sammenheng og interesse);
dermed skader det leserens / tilskuerens investering i historien og dens troverdighet, og saboterer den avtalte suspensjonen av vantro ;
enhver annen karakter, uansett hvilken plass han har i historien eller hans oppfatning i henhold til forfatteren (positiv eller negativ; moralsk, amoralsk eller umoralsk; maskulin som feminin; overlegen, lik eller underordnet i henhold til historiens diegetiske regler ...), blir av misligholder folien (med utgangspunkt i at "universet ikke er stort nok for to helter av denne størrelsen.") eller er påvirket av henne uten at det noen gang er gjensidig; dette forhindrer enhver mulighet for dem å stille spørsmålstegn ved overlegenheten - symbolsk eller effektiv, men fantasert - av Mary-Sue og å presse karakteren til fremgang eller endring (utvikling eller psykologisk evolusjon), uten å ha noen leksjoner å lære, og verken prøver å overvinne, heller ikke ofre for å innrømme, heller ikke innledende reise for å oppnå (sistnevnte er imidlertid ikke en absolutt fortellende regel som skal respekteres) som skader dens legitimitet, hovedpersonen til en historie i klassisk forstand (handler og tar de viktigste beslutningene for å påvirke handlingen ) når det er hovedvesenet, med unntak, ment å være dynamisk og ikke statisk , å gjøre historien om at han lever interessant nok til å følge og verdig til å bli fortalt (refleksjoner og meldinger, emner behandlet, temaer som er taklet, narrativ spenning .. .);
hans prima donna holdning er dypt irriterende for alle, bortsett fra forfatteren som ofte tilbakeviser enhver kritikk eller spørsmålstegn ved hans karakter (som er en narsissistisk utvidelse av seg selv); i visse tilfeller er intensjonen til den nevnte forfatteren, som tar åpenbar glede av å irritere andre amatører / spillere, eller i det minste å være gjenstand for virulente debatter, provoserende ("Å tiltrekke seg oppmerksomhet og å snakke om seg selv, selv i ondskap. ”), Noen ganger beregnet i denne forstand, at det er motivert av en form for pervers glede (frivillig vekker voldelige følelser og negative reaksjoner hos andre som kan oppleves, av forfatteren, som et embryo med makt og kontroll over ham) eller i henhold til til en markedsføringslogikk ("den eneste dårlige publisiteten er den vi ikke snakker om."), som generelt sett er dårlig ansett fordi den perverter fortellingskunsten av egosentriske interesser og / eller reduserer den til opportunistiske hensyn ;
være involvert, for andre amatører / spillere, uten advarsel eller forutgående samtykke til en katartisk prosess som faller inn under psykoterapi av og for forfatteren, som vil ha en tendens til å pålegge seg andre til tross for seg selv (som Big Bill i rollespillet ), som oppleves som et innbrudd.

For personer som er knyttet til eller berørte parter med sammenhengende fiksjon , troverdigheten til en diegesen og narrative kvaliteter i historien , er denne type karakter dømt, vanligvis med rette, som middelmådig og bør absolutt unngås i utviklingen av en historie. Fiksjon, som lettere representerer en opphopning av feil som ikke skal gjøres fordi de er skadelige i skrivingen av en historie (i ordets edle forstand).

Ulike typer Mary-Sue

Den store mengden amatørfiksjon på Internett førte til opprettelsen (uoffisiell og ikke uttømmende) av Mary-Sue-kategorier, inkludert:

The Angsty Sue

Viser til en slags "plaget Mary-Sue", en karakter som er torturert til det overdrevne og / eller hvis mengde grusomheter led tidligere, mangler troverdighet til det punktet at den grenser til det latterlige, og derved setter seg i kontrast til den andre karakterer i verket.Vanlige bilder av denne underkategorien:

Mord, voldtekt, mishandling, oppgivelse ... ofte lidd i barndommen;
foreldreløs tilstand (foreldre blir sjelden spart);
kan være deprimert, stadig hatet av alt rundt seg eller til og med besatt av blodtørstig hevn;
generelt er det et romantisk forhold til en annen karakter som vil "redde" henne og bringe henne lykke.

Gjennom overbelastning av patos er det meningen at karakteren skal tilegne seg leserens sympati: stereotype, hvis karakteren bærer tung skyld (noen ganger helt uberettiget), vil historien utfolde seg (ofte med en uforberedt eller egenandel som manus spinner gjennom av handlingen) en detalj som hittil er ukjent for leseren, og som antas å frita ham for enhver etisk anger. Tvert imot, hvis han ikke har noen skyld overfor sine handlinger, vil han pålegge sin visjon om ting uten anger eller det minste spørsmålstegn, og knuse alle sine motstandere i hans vei (enten de har rett eller ikke. Nei).Det illustrerer ofte et pervertert forsøk på å skildre en Byronic-helt .

Den anti-Sue

En ganske sjelden type Mary-Sue, det skyldes innsatsen fra en forfatter som la merke til og bevisste konseptet, og prøvde å distansere seg fra det ved overkompensasjon ved å overlegge mangler og negative egenskaper til hans karakter (som en slags av “Mary-Sue reversert”).Dette er fortsatt ikke nok. Karakteren kan fortsatt:

Å holde for stor betydning for sin objektive rolle så vel som dens nytte i historien;
har mangler som ikke har noen reell, signifikant eller relevant innflytelse på handlingen eller til og med kun brukes som et kunstig apparat for å tiltrekke mer sympati til leseren. Eksempel blant andre:

Hvis Anti-Sue er sjenert, vil hun bli presentert som "søt" og "ren";
hvis hun er gretten og frekk, som å ha "personlighet" eller "styrke i karakteren".

Denne underkategorien minner på noen måter om den japanske arketypen til tsunderekko (karakter - generelt kvinnelig - med en avskyelig holdning og oppførsel - kald og hovmodig, egoistisk, respektløs og frekk, nedsettende, voldelig og voldelig til og med voldelig ... til og med i overkant; men ment å ha en god bakgrunn og vekke tilknytningen så vel som medlidenheten til leseren / tilskueren med en moralsk begrunnelse, oftest et tidligere traume - som i seg selv noen ganger er sammenlignbart med Angsty Sue ).Det kan sees på som et mislykket forsøk på å fremstille et antiheroin .

La Villain Sue

En Mary-Sue behandlet som en eller antagonist av historien, selv om samtidig kan hun være hovedpersonen eller fortelleren.Vanlige kriterier:

Veldig talentfull, hennes intelligens og den økte kraften gjør at hun alltid, under alle omstendigheter, kan seire over hovedpersonene ;
generelt blir en fortid oppfunnet for ham så tragisk at den fritar ham for enhver skyld (ved et bevisst fravær av muligheten for et moralsk eller dydig valg), eller til og med intetanende kvaliteter;
prosessen kan gå så langt som moralsk inversjon ved å gjøre henne til en antiheltinne misforstått av alle (som en "falsk skurk "), eller derimot moralsk redusere hovedpersonene med den hensikt å fremstille dem som hykleriske og / eller skruppelløse individer, som faktisk ville ha mye til felles med henne.

Denne typen "onde Mary-Sue" skyldes ofte en (noen ganger underbevisst) fascinasjon med representanter for navnebroren .

Mary-Sue i populærkulturen

Denne arketypen var ikke lenger begrenset til amatørfiksjoner, og stadig hyppigere eksempler på Mary-Sue vises blant de kanoniske karakterene til originale verk i moderne populærkultur.

I denne sammenheng kan det noen ganger, utover forfatterens ego, oppstå fra ellers selvtilfreds motivasjoner, for eksempel markedsføring (som i visse tilfeller av fan-service eller for å tiltrekke seg en målgruppe) eller ideologisk ( progressivisme , feminisme ...).

Ikke uttømmende liste over kanoniske Mary-Sue i tematisk rekkefølge, geografisk og deretter alfabetisk opprinnelse:

Audiovisuell fiksjon

Kino

forente stater

Carol " Avenger " Danvers / Captain Marvel , tilpasset Marvel Cinematic Universe ( tittelrolle i den eponyme filmatiseringen , deretter karakter fra Avengers: Endgame ) ;
Rey , hovedperson i den tredje filmtrilogien i Star Wars- universet ( Star Wars ).

Audiovisuell serie

forente stater

The Commander Michael Burnham , hovedpersonen i serien Star Trek: Discovery i universet av Patrol av kosmos ( Star Trek ).

Litterær skjønnlitteratur

Litteratur

forente stater

Bella Swan , hovedperson i Saga of Forbidden Desire ( Twilight ).

Storbritannia

Anastasia Steele , hovedpersonen i sagaen Fifty Shades ( Fifty Shades ).

Komisk

Japan

Azusa Aizawa, hovedpersonen til The invincible Witch slayer Slime 300 år (スライム倒して 300 年, 知らないうちにレベルMAX になってまししSl , Slime taoshite 300-nen shiranai uchi eller Level Max eller nattemashita ) ;
Belldandy , den viktigste kvinnelige karakteren til Ah! My Goddess (ああっ女神さまっ, Aa Megami-sama! ) ;
Touru Honda , hovedperson i Fruits Basket (フルーツバスケット, Furūtsu Basuketto ) ;
Kaede Honjou / Maple , hovedpersonen til Bofuri: Jeg kom ikke hit for å lide, så jeg forsvarte alt. (痛いのは嫌なので防御力に極振りしたと思います。 , Itai no wa iya nano fra bōgyoryoku ni kyokufuri shitai til omoimasu. ) ;
Sei (Takanashi) , hovedpersonen i Den helliges magiske kraft er allmektig (聖女の魔力は万能で Se , Seijo no Maryoku wa Bannou desu ) ;
Yuna , hovedpersonen til Kuma Kuma Kuma Bear (くまクマ熊ベアー, Kuma Kuma Kuma Beā ) .

Se også

Relaterte artikler

Merknader og referanser

Mary Sue , definisjon av begrep og eksempler på tvtropes.org .
Historien rundt A Trekkie's Tale på tvtropes.org .
Den fulle teksten til A Trekkie's Tale av Paula Smith.
Engelskspråklig popkultur nyhetsside på themarysue.com .

" " Too Good to Be True ": 150 Years of Mary Sue, av Pat Pflieger " , på www.merrycoz.org (åpnet 27. august 2016 )
" Hvorfor gjorde Star Trek-fans hater Wesley Crusher " (tilgjengelig 27.08.2016 )
(in) Paula Smith, A Trekkie's Tale .
(in) SF-sitater for OED: Mary Sue .
https://www.themarysue.com