Saint-Honoré kirke i Verneuil-en-Halatte

Skipet mottar bare dagslys gjennom det store vestlige vinduet, over tribunen, som ligger i et tredje punkt og har et tracery av fire lansetter med trilobedhoder. Lansets buer danner seler , den første og den siste som gir opphav til vertikale gløder . I dette rommet er seks belger skrevet: tre på første nivå, to på andre nivå og en på toppen. Til venstre og til høyre flankerer tre asymmetriske mouchettes belgen. Ellers er skipet blindt, og lyser bare indirekte av gangene og koret. Skipets høye vegger er derfor stort sett blinde. De fleste av de små og mellomstore kirkene i regionen er i samme situasjon, som Baron , Chevrières , Pont-Sainte-Maxence , Saint-Pierre de Senlis , Survilliers og Verberie . Bare viktigere bygninger, som Clermont og Saint-Antoine de Compiègne , avviker fra regelen. - Hvelvene til de første fire buktene er dekorert med ekstra liernes , uten tierceroner , som i Verberie og ofte under klokketårnene. I det første og i det tredje spennet eksisterer tierceronene bare i lengderetningen; i andre og fjerde fungerer det begge veier. Skipets femte bukt som skal etablere overgangen til den gamle basen til klokketårnet er lavere og den nordlige veggen er skrå, men den kommer likevel fra den samme byggekampanjen og viser samme stil som resten. Hvelvet er blottet for formetter , men på loftet kan man se at arbeidsledige formeter eksisterer på samme nivå som skipets formeter. Den femte bukta skulle derfor i utgangspunktet være like høy som resten av skipet. Datoen for hvelvet er usikkert, men vi vet at de andre buktene ikke ble hvelvet før halvannet århundre etter bygging, noe som ikke er noe unntak: i Pont-Sainte-Maxence ser det ut til at to hvelv stammer fra samme periode, og i Saint-Pierre de Senlis ble hvelvene ikke engang bygget. De steinen er enkelt støpt, bortsett fra i den fjerde bukt, som har en ikke-perforert plate dekorert med relieffer hamret under franske revolusjon .

På toppen av hvelvene er skipet nesten dobbelt så høyt som det er bredt, noe som unngår knebøy utseendet som Verberie-skipet gir. Spennene er lange, noe som ga doblerne i lav bue . Den tidligere og til høyre for den vestlige veggen er likevel i en spiss bue. På sidehøyde følger formene det samme mønsteret i det tredje punktet som den øvre rullen av de store buene, noe som er gunstig for bygningens estetikk. Denne egenskapen er vanlig i den flamboyante perioden, og blir mulig takket være de bølgede søylene. En enkelt bølging tilsvarer faktisk ribben til hvelvet, men mange med ribber, formetter og doubleaux. Alle ribbeina til skipets hvelv trenger derfor inn i en enkelt bølging, som i koret til Pont-Sainte-Maxence. Bølgingen tar liten plass og gir dermed en bred åpning til buenes ytre valse. Totalt har de isolerte søylene åtte jevnlig distribuerte bølger, som i Armancourt , Saint-Étienne de Beauvais , Clermont , Chevrières , Jaux , Raray og Rivecourt . To tilsvarer mer eller mindre den øvre rullen av de store buene, men forblir likevel vertikale som om de ønsket å gjennombore buene, slik at omrisset av buen forblir avkortet: vi observerer den samme særegenheten hos Verberie. To bølger tilsvarer den nedre rullen av de store buene; to ved midtgangen; og en i sidegangene. Søylen i den fremtredende vinkelen mot nordøst for klokketårnet har selvfølgelig større diameter enn de andre, og tre bølger er således til stede på siden av skipet. Støpingen er preget av dype spor, som i de østlige delene bygget i utgangspunktet, og av fravær av listels eller tråder på søylene, hvis form utelukkende er avrundet. Som en helhet representerer skipet og sideskipene den mest homogene og elegante delen av kirken, og har en veldig ren flamboyant stil. Årets hvelv 1660-1670 respekterer denne stilen.

Spennene på skipets gangar er omtrent kvadratiske, og de store buene, doblene og formene til høyre for sideveggene kan dermed vedta en lignende utforming. På den annen side er ribbeina i lav bue, som skipet. Nøkkelstenene er rå, men gjennomboret med hull som uten tvil er ment for feste av hengende nøkkelstener, som vi ikke vet om de har lykkes i utførelsen av. I motsetning til skipet til Pont-Sainte-Maxence som er moderne, har gangene en veldig tydelig høydeforskjell og er faktisk ikke veldig høye. Søylens høyde tilsvarer omtrent bredden. Søylene som er engasjert i veggen, har bare tre bølger, en for dobbelten og to som deles av ribbeina og formene, men formen er modellert på støttene til de store buene. Disse har en ny rull, selv mot gangene, men den må smelte inn i kroppen av søylen mellom to bølger. Sidevinduene skyves høyt under hvelvenes briller, og har samme proporsjoner som de store buene og midtgangen, i redusert skala selvfølgelig. De hviler på glasuren til en veggkrok, som presenteres ved foten av et støpt bånd . Sporverket deres er dannet av tre lanserte lanseringer med tre pastiller, en belg og to skrå mouchettes. Det er fire vinduer av denne typen mot sør (inkludert ett for sakristiet), men bare to mot nord på grunn av tilstedeværelsen av basen til klokketårnet og portalen. Vinduene i den femte bukten, som den sørlige har mistet uten å spore, samt den vestlige bukten i den første bukten i sør, har bare to lansetter. Basen på klokketårnet er nå blind, men det er en blokkert bukt i vest. Oppdelingen av basen av klokketårnet og sakristiet gjøres av ikke-bærende vegger, og er ikke fra originalen, i det minste for sakristiet. Basen på klokketårnet har et hvelv med fire liernes gjennomboret i midten med et klokkehull, samt flere små hull for tauets passasje. Hvelvet stiger til en høyde på 8,00  m over bakken. Femtito trinn skal krysses, og nesten fire rotasjoner skal utføres i vindeltrappen for å nå første etasje.

• Ryggraden i 4 th  span.

• 4 th  Bay, Sør-høyde.

• Utsikt over foten av klokketårnet.

• Nordgang, ser øst.

• Store sørlige arkader.

• Sørgang, utsikt mot vest.

Den gamle basen på klokketårnet, samtidig som den gamle krysset av transept og korets første bukt, representerer den eldste delen av kirken. Ingenting er imidlertid synlig fra den romanske perioden, som kjernene til de fire bryggene og stubben til klokketårnet går tilbake på loftet. Den opprinnelig firkantede formen på bryggene er fremdeles lett gjenkjennelig ved å se på dem fra gangene, spesielt i nordvest og sørvest vinkler. Mot nord dateres arkaden tilbake til rundt 1170. Det er i en spiss bue og med en dobbel rulle, og støttet av de firkantede kuttere i hovedstaden til to bjelker av en kolonne og to små kolonner. Den øvre rullen er støpt med en stor åpen torus og plassert i klar avstand fra den nedre rullen, som har en matchende profil som var veldig vanlig den gangen: en flat mellom to åpne toruser. Til høyre eller mot øst er den store hovedstaden og den lille hovedstaden mot sidekapellet skåret ut med flate blader som ligger i kurvens hjørner og skiller seg ut i endene. Den samme typen finnes i andre kirker, som i de østlige delene av katedralen Notre-Dame de Senlis , ambulansen i Saint-Leu-d'Esserent , i Ver-sur-Launette og i Vaumoise . Den tredje hovedstaden har store stenger, hvis ende ruller inn i en ball. Disse hovedstedene er veldig godt bevart, men kolonnen til den store mellomhovedstaden er fjernet nesten helt og redusert til en blindvei . Den nordøstlige haugen, som støtter disse tre hovedstedene, er flat mot det nordlige sidekapellet, og endret seg i den flamboyante perioden mot øst. Til venstre eller mot vest ligner den lille hovedstaden som ser ut mot basen av det gamle klokketårnet, motstykket motsatt, mens de to andre hovedstedene er kledd i lave lettformede flate blader, med små vinkleruller . Kolonnen er intakt på denne siden. Det gjenstår å nevne at den samme nordvestbunken, som støtter disse tre hovedstedene, beholder en halvkolonne engasjert mot nordsidekapellet, med tilsynelatende rester av en hovedstad, og er flat mot vest.

Det er hensiktsmessig å komme til den tverrgående dobbelten. På den nordøstlige bunken, som allerede er nevnt, ser det ut til at doubleauet har hatt som bærere en søylebjelke og to små søyler. De fat tilsynelatende være, bortsett fra den nedre del av den sentrale søyle. På et nivå litt høyere enn de beskrevne hovedstedene, observerer vi det som fremkaller meisler. Doubleauet som markerer grensen mellom kor og skip ser ut til å ha hatt støtte for en søylebjelke og to små søyler, som den nordlige buen. På den nordvestlige bunken, som allerede er nevnt, ser kolonnebuntene fra 1170 ut til å ligge på et nivå litt høyere enn de beskrevne hovedstedene, der søylene er ringet, og deretter vike for kvartlengslister. -Rundt. Den sentrale kolonnen presenterer også en slags trimming, og fortsetter deretter til begynnelsen av hvelvet. Årsaken til tilstedeværelsen av kuttere gjenstår å identifisere. En forklaring ville være å heve basen av klokketårnet som i Jouy-le-Moutier , som ville ha gitt opphav til en ny underbygging. Skipet og koret ville derfor ha vært knapt høyere enn sidegangene i den romanske perioden. De sørøstlige og sørvestlige haugene, som ennå ikke er nærmet seg, deler ikke denne særegenheten, og beholder ikke fat fra 1170. Støttene består av en stor halvkolonne engasjert i en backsplash, som stikker ut på begge sider , og kvart-runde lister som små søyler. Som foran den nordøstlige haugen er den nedre delen av de store tønnene fjernet. Hovedstaden til den store skaftet er en halv åttekant, og hovedstaden på de skisserte kolonnene er kvart åttekant, skåret med krøllete blader. Skulpturen inkluderer de utstående delene av backsplash, som rettferdiggjør begrepet frise. Mot sør-øst skiller en maske seg ut fra den store sentrale hovedstaden, som spytter løvverk, litt som i nordgangen av Saintines. Ingen fat tilsvarer ribben til hvelvet, som faller på små baser i vinklene, og som har samme stil. Det er sannsynligvis ønsket om å gjenbruke de gamle støttene på nordsiden, og fraværet av støtte dedikert til stridshodene på denne siden, noe som forklarer denne avgjørelsen. De tverrgående doblene har en øvre torisk rulle, som den nordlige buen, men den nedre rullen er prismatisk. Dette er også tilfelle for hvelvet. Hovedstenen er en hamret rutscheon . Fornettene mangler, som i skipets femte bukt, og som i hele koret og dets sidekapeller (bortsett fra til høyre for apsisen til sørkapellet).

Det gjenstår å se på den sørlige arkaden, som også er resultatet av underbyggingen rundt 1170, noe som er vist av analogiene med arkaden som vender mot nord. Den ble behandlet på en lignende måte som doubleaux, og vedlikeholdt dermed den opprinnelige andre valsen og vedlikeholdt de store fatene på den nedre valsen, men erstattet den nedre valsen med en prismatisk bue og fjernet de gamle hovedstedene. Mot bunnen av det gamle klokketårnet forblir søylen til venstre tilsynelatende, og har fått en liten hovedstad som særlig har en skillevegg. Ingen forfatter nevner dens betydning. Ellers er den sørlige arkaden blottet for hovedsteder. Også den fikk lemlestelser: ikke bare ble de nedre delene av de store tønnene kuttet, men hele det nordøstlige hjørnet av den sørvestlige bunken. På vestsiden er den flat som sin motpart i nord. På sørsiden var det engasjert en bølgesøyle der, mens vi var fornøyde med en halv kolonne mot nord. Den sørøstlige stakken er utvidet på sørsiden, mens den nordlige motstykket forblir flatt. Oppsummert kan vi si at grunnlaget for det gamle klokketårnet, romansk, inneholder synlige elementer rundt 1170 og XV -  tallet, og muligens spor etter en høyde som ligger mellom disse to byggekampanjene. Reparasjonene i den flamboyante perioden var begrenset til de nødvendige inngrepene, og søkte ikke å skape en viss stilistisk sammenheng.

• Hovedsteder fra 1170, til høyre for nordarkaden.

• Hovedsteder fra 1170, til venstre for nordarkaden.

• Nordkapell, utsikt mot sør.

• Sørhøyde av den gamle klokketårnbasen.

• Tidligere base av klokketårnet, utsikt mot skipet.

• Partytelt flamboyante av de to e  orden sørøst.