Saint-Maclou katedral i Pontoise

Saint-Maclou katedral
Vestlig fasade.
Vestlig fasade.
Presentasjon
Tilbedelse katolikk
Dedikat Saint Maclou
Type Cathedral , tidligere sognekirke
Vedlegg Bispedømmet Pontoise (hovedkvarter)
Start av konstruksjonen c. 1145 ( kor og ambulerende )
Andre arbeidskampanjer c. 1450 - 1590 (gjenoppbygging og utvidelse)
Dominant stil Gotisk , renessanse
Beskyttelse Historisk monumentlogo Klassifisert MH ( 1840 )
Geografi
Land Frankrike
Region Ile-de-France Ile-de-France
Avdeling Val d'Oise Val d'Oise
Kommune Pontoise Pontoise
Kontaktinformasjon 49 ° 03 ′ 02 ″ nord, 2 ° 05 50 ″ øst
Geolokalisering på kartet: Val-d'Oise
(Se situasjon på kart: Val-d'Oise) Saint-Maclou katedral
Geolokalisering på kartet: Frankrike
(Se situasjon på kart: Frankrike) Saint-Maclou katedral

The St. Maclou Pontoise katedral er en katedral katolsk ligger i Pontoise i franske avdelingen av Val-d'Oise i regionen Île-de-France .

Kirken, dedikert til XII th  århundre, ble opphøyet til verdighet katedralen av pave Paul VI i 1966 på tidspunktet for etableringen av avdelingen av Val-d'Oise og etter etableringen av bispedømme Pontoise på som det er setet. Den nåværende katedralen har vært oppført som et historisk monument siden 1840 .

plassering

Saint-Maclou katedralen ligger i Frankrike , i departementet Val-d'Oise og bydelen av den nye byen Cergy-Pontoise , i den øvre delen av det gamle sentrum av byen Pontoise . Den nordlige fasaden vender ut mot Place du Petit-Martroy, stedet der det gamle rådhuset lå; den vestlige fasaden samt på Rue de la Coutellerie; den sørlige fasaden fullfører perspektivet til rue Thiers og dens monumentale trapp; cheveten har utsikt over rue de l'Hotel-de-Ville, som den har utsikt over takket være en høy base; og nord tvers av tverrskipet endelig har utsikt over Place du Grand-Martroy. Det er en sekundær portal, så vel som i sørkorset, tilgjengelig med en trapp som flankerer apsis mot sør og stiger fra rue de l'Hotel-de-Ville.

Historie

The Church of St. Maclou ble ikke bygget som en katedral , men som en kirke prestegjeld i den nordlige delen av byen Pontoise, rundt midten av XII th  århundre. Den første pastoren ble kalt Robert og bodde i 1165 .

Et Saint-Maclou menighet ble imidlertid ikke attestert før 1213 , og det hadde en dobbelt kur frem til 1736 , noe som kan forklares med den tidligere eksistensen av et Saint-Eustache-kapell som har bodd sammen med Saint-Maclou en tid eller deling av en seigneurial arv som består av alterinntekter. Denne andre muligheten er mer sannsynlig, fordi kapellet som ble grunnlagt i 1110 bare ble servert av prester i soknet Saint-Mellon, og kanskje bare var et sidekapell i en første Saint-Maclou-kirke kjent siden 1090 .

Det er etableringen av avdelingen Val-d'Oise som fører til grunnleggelsen av et bispedømme av Pontoise datert9. oktober 1966, og oppføring av biskopens hovedkirke til rang av katedral samtidig .

Bortsett fra den lille sirkelen av katedraler som er bygd som sådan på territoriet til den nåværende Île-de-France-regionen , kan Saint-Maclou kirken betraktes som en av de viktigste bygningene, både for dens dimensjoner og for sin arkitektoniske verdi, med den Notre-Dame de Mantes-la-Jolie kollegiale kirken , den Notre-Dame-du-Fort d'Étampes kollegiale kirken og Saint-Martin d'Étampes kollegiale kirken . Den første studien dukket også opp i 1587 , og den er en av de fem første på territoriet til den nåværende avdelingen Val-d'Oise som ble klassifisert som et historisk monument av 1840-listen .

Det er ikke noe periodedokument som sertifiserer den eksakte byggeperioden til Saint-Maclou-kirken, men det ser ut til å komme etter at Saint-Denis-basilikaen ble fullført i 1144 . Det var en kirke med korsformet plan bestående av et skip på fem bukter ledsaget av to enkle gangar ; et utskjærende transept , hvor hvert kryss hadde to påfølgende spenner, nord og sør; et sentralt klokketårn som stiger over krysset på transeptet og et kor med et enkelt halvcirkelformet spenn, omgitt av et ambulerende med fem utstrålende kapeller.

Viktige elementer i denne tidlige kirken gjenstår, selv om deres opprinnelige karakter har gått tapt med endringene. Dette er koret og ambulansen, hvor alle bukter er gjennomboret; østlige og vestlige vegger av den sørlige avstiveren, østlige og nordlige vegger av den nordlige avstiveren, med dens rektangulære trappetårn og fem formeret buer på toppen av nordveggen av skip .

Den tidlige kirken beholdt sitt opprinnelige utseende i rundt et og et halvt århundre, til 30. oktober 1309, da en orkan brakte ned det sentrale klokketårnet og forårsaket delvis ødeleggelse av skipet med kollapsen av sin siste søyle på sørsiden. Reparasjonen av skipet ble tatt hånd om av slakterne i byen og fullført i 1325 . Fra midten av det påfølgende århundre ble kirken utvidet ved å legge til ytterligere to spennvidder til skipet og til midtgangen i vest, og gikk hånd i hånd med heving av en ny vestlig fasade og bygging av et nytt klokketårn til venstre til sistnevnte. Arbeidet fortsatte med reparasjonen av koret og ambulansen, og startet først i 1477 med byggingen av et to-etasjes sakristi på stedet for det første utstrålende kapellet sør for koret.

I løpet av andre kvartal XVI th  århundre, i 1530 , utvidelse av Saint-Maclou kirke gikk inn i en annen fase, forårsaker mer enn den første utskifting av de opprinnelige strukturene. Den første nordgangen ble revet for å bli erstattet av en dobbel midtgang flankert av en rad kapeller i hele dens lengde. De fortsatte med å underbygge arbeidet og forlot den øvre delen av skipveggen mens de fortsatte med byggingen av nye arkader nedenfor, noe som forklarer overlevelsen av fem former i XII -  tallet.

Det siste kapellet mot øst var koblet til en ekstra bukt med uregelmessig plan, og fungerte som et narthex for den nordlige portalen, nord for transeptet. Denne tilleggsportalen ble ferdigstilt i 1540 . Som en dato indikerer på et av glassmaleriene , fulgte Passionskapellet like etter, i 1545 . Dette kapellet okkuperer stedet for de to første buktene i den andre nordgangen med sine to kapeller. Et annet tilskudd fra samme periode har ikke overlevd; det er et nytt sentralt klokketårn på stedet for det forrige. Kontrakten for konstruksjon og nødvendigvis reparasjon av hvelvet ved krysset av transeptet som støtter det er datert28. juli 1541med Jean Delamarre, murer i Saint-Denis .

Arbeidet ender imidlertid ikke der. Det er ikke lenger et spørsmål om utvidelser, men om utsmykningen av kirken og dens tilpasning til tidens smak, som så innføringen av renessansearkitektur i Nord-Île-de-France. Et marked for dekning av en kuppel av vesttårnet på midten av XIV -  tallet ble brukt med Pierre Mercier , Pontoise,25. september 1552. Fram til 1570 ble skipets hvelv, den sørlige muren og den sørlige midtgangen revet og pusset opp i renessansestil. Kapellene som flankerer sydgangen var ferdig i 1578 , men bare velsignet den15. august 1583, av Henri le Meignen , biskop i Digne , innfødt i Oissery . Som det siste tiltaket i denne perioden ble de vestlige haugene av krysset av transeptet, hvis hvelv bare hadde blitt omgjort førti år tidligere, gjenoppbygd som en underbygging i 1585 .

Den 25. september 1743 ved kardinal de Saulx-Tavannes , erkebiskop av Rouen , og ved brev som ble patentert fra kongen, ble de to titlene i soknet kombinert. Fremover vil det bare være en sogneprest i Saint-Maclou.

Den XVIII th  århundre vært vitne til en rekke endringer uforenlig med ånden settling et århundre senere, når bevisstheten til den historiske verdien av gamle bygninger våknet. I 1739 , den fabrikken kommunen erstattet de høye buktene skipet, og i 1742 , de av kapellet av Virgin .

I 1772 ble dekorasjonen av helligdommen tilpasset datidens mote, og belegningen av bakken bestående av gravsteiner ble erstattet i to trinn i 1775 og 1783 . I 1783 ble hovedstedene til bryggene nord for skipet fjernet av gründeren Denis Belargent, og det indre av bygningen ble hvitkalket av den italienske gründeren Borrani. Den sentrale søylen i portalen og trommehinnen ble ødelagt i 1784 etter ordre fra M. de Monthiers . Et år senere ble det sentrale klokketårnet revet uten å bli erstattet. Deretter brakte den franske revolusjonen sin andel av hærverk, med særlig logging av statuene til den vestlige portalen. Fem bjeller og fire sølvstatuetter er støpt. I likhet med de andre viktigste kirker i hver av kommunene, ble Saint-Maclou forvandlet til Temple of Reason i 1793 , deretter inn i en kornmarkedet .

I XIX th  -tallet, arbeidet gikk i retning av bevaring og restaurering av bygningen, etter at innlevering. Under ledelse av arkitekten Henri Blondel ble Passion Chapel restaurert i 1860 , og Jomfruens i 1871 . Under ledelse av arkitekten av historiske monumenter Alphonse Simil ble rosevinduet til den vestlige fasaden, senket av en storm i 1875, rekonstruert i 1883 , samt gavlen til hovedportalen. Til slutt, takket være sjenerøsiteten til den tidligere borgmesteren i Pontoise, Alexis Désiré Ernest Mallet, kunne sjefen for XII -  tallet fjernes fra husene rundt ham mellom 1907 og 1911 .

Fra oktober 2018 til begynnelsen av 2021 ble det utført restaureringsarbeid på taket og visse hvelv til en kostnad på mer enn 2 millioner euro, beløpet støttet av byen Pontoise. Restaureringsarbeidet vil fortsette inne i bygningen om noen år.

Arkitektur

Oversikt

Jevnlig orientert, Saint-Maclou katedralen i utgangspunktet følger en korsplan, følge de tilleggene i XVI th  århundre er ikke like tydelig som opprinnelsen. Bygningen har særlig mistet sin symmetri på grunn av begrensningene som er innrettet av offentlige veier, med en skrå sørvegg, og transeptet stikker ikke lenger ut fra gangene. Siden 1585 består kirken av et skip på syv bukter; en enkel sørlig midtgang på syv bukter også, den andre til syvende strekker seg sørover med kapeller hvis dybde øker med apsisens nærme seg; av en nordgang, doblet av den tredje til den syvende bukten, og utvidet her mot nord med kapeller med identiske dimensjoner; et lidenskapskapell med to brede bukter foran den første og andre bukten i nordgangen; et transept med to like lange armer, som hver består av to bukter; et kapell som fungerer som narthex foran nordkorset; et kor med en enkelt halvcirkelformet bukt; et ambulerende med fire utstrålende kapeller, det femte har blitt erstattet av et to-etasjes sakristi; og et vestlig klokketårn som stiger over den første bukten i nordgangen.

Målene på bygningen er som følger:

Katedralen har fire portaler: hovedportalen midt i den vestlige fasaden; en sideportal til venstre for den første; en sørlig portal som åpner seg øst for det siste kapellet foran den sørlige midtgangen; og en nordlig portal som også åpner seg mot øst, fra narteks allerede nevnt.

Skipet og sidegangene

Skipet er helt hvelvet på kryssende ribber , atskilt med dobbeltspissede buer . De keystones i form av medaljonger representerer skjold, store openwork stjerner, Saint Maclou, månen og solen. Hvelvene til skipets første bukt og de to første buktene i nordgangen er designet av den samme arkitekten og skiller seg ut fra de andre senere hvelvene. Selv om tidligere er den nordlige veggen av skipet, var det fortsatt midten av XII -  tallet, fra det tredje til det syvende spennet, men høye vinduer i svært lavt nivå er nyere enn det andre spennet, i dag. De buer av den nordlige midtgangen er halvsirkelformet , og de av den sørlige gangen er lav buet. De støttes av kolonner flankert av en pilaster .

Kolonner og hovedsteder er av samme type i nord og i sør, med abacuses forming belyse fundamentet og Attic baser , men har ulike mønstre. Den sammensatte orden hersker over visse hovedsteder i sør, eller de er utsmykket med englehoder. På den tredje søylen i sør representerer en basrelief en løve og en ulv som bærer barna til Saint Eustace. Hjørnesteinene representerer en Madonna og et barn , jomfruens død og kroning . Det andre kapellet ble bygget på bekostning av tøyhandlerne i Pontoise, som det fremgår av en basrelieff som viser en tøyhandler ved disken sin, og det fjerde kapellet er viet jomfruen. Det femte og siste kapellet, det største, fungerer kun som en passasje mellom den sørlige portalen og skipet. En ansporing av det sørlige transept XII -  tallet truer inn i dette kapellet. Arkitekten til den sørlige midtgangen er anonym.

Spesielt den doble nordgangen er et mesterverk fra renessansen , tilskrevet Pierre Le Mercier uten bevis av Léon Palustre . De meget elegante hovedstedene er dekorert i hjørnene av barn eller satyrer . Den tredje kolonnen er kronet med hornede kimærer , den fjerde av barn som holder kranser og den sjette av en korintisk hovedstad . Nøkkelstenene er medaljonger dekorert med arabesker . I den andre nordgangen, på siden av kapellene, faller doubleaux på pilastre mellom to riflede søyler , likhet med kirken Saint-Eustache i Paris . I motsetning til de andre hvelvene, deles de av hvelvene med liernes der diamanter er plassert i hverandre . Vikene er halvcirkelformede, men utstyrt med et flamboyant nettverk .

Som vist i kolonne tilstøtende kapellet Passion designet for å bli isolert, hadde kapellet ikke blitt fastsatt i XIV th  århundre, men nord gangen måtte være to ganger over hele lengden. Til slutt, som tidligere angitt, ga de to første buktene i den andre gangen, så vel som de små kapellene som skulle være i forlengelsen, vei til lidenskapskapellet, dekket av to ribbede hvelv forgrenet av liernes og tiercerons. , Med dinglende nøkkelstener. De fire halvsirkelformede vinduene har ulik størrelse. En del av det østlige spennet er okkupert av det gamle trappetårnet til det vestlige klokketårnet, som skaper en fordypning i den sørlige veggen av kapellens vestlige spenn. Det er her den skulpturerte gruppen av Holy Grave er plassert .

Transept

Hvelvet begynte i 1541 , tegnet av arkitekten Jean Delamarre, er basert på to stabler fra 1585 vest, flankert av tunge riflede pilastre, og to batterier fra midten av XII -  tallet øst, kvartet med små kolonner. De doble buene i skjæringspunktet med selene og koret kommer fra samme periode, slik at hvelvet gjengir formen på den opprinnelige. Ribbeina inkluderer liernes og tiercerons , som de i Passionskapellet, og er rikt dekorert. På møtestedene til liernes og tiercerons ser vi de fire evangelistene med sine attributter, mens fyllingsrommene viser to englehoder , sammenflettede kors og bokstavene F og H kronet. Dette er en hentydning til maktoverleveringen Francois I er til Henry II i 1547 , sannsynligvis året for hvelvet. Løftestenen symboliserer den kristne treenigheten illustrert av Gud Faderen iført en tiara , Jesus Kristus bærer sitt kors og Den hellige ånd holder en due.

I nord skipet, de to hovedsteder grupper Doubleau mellom to bukter forbli fra midten av XII th  -tallet, og i sørtranseptet, er det samme gjelder for de seks bokstaver som er involvert mottar krysshoder. De halvsirkelformede åpningene i sideveggene til selene er fra samme periode; dette er de siste gjenværende buktene i den opprinnelige bygningen som er synlige fra innsiden. Mot nordøst gir vindeltrappen i et rektangulært tårn tilgang til loftet. Som allerede antydet ovenfor, har også den vestlige veggen til sørstøtten blitt bevart, mens den for nordstaget er revet for å tillate forbindelse med den andre nordgangen. De halvcirkelformede buene som kommuniserer transeptet med gangene er alle moderne med renessansegangene, og krysshvelvene ble byttet ut i samme periode. I fasaden til den sørlige transeptet er rosevinduet blottet for tracery , og de to halvcirkelformede buktene nedenfor ble endret rundt 1868 .

Koret og ambulatoriet

Det halvsirkelformede koret er dekket av et hvelv med seks ribber som starter fra en sentral hjørnestein, og får dagslys gjennom fem store vinduer i et trinnvis punkt uten spor. De har blitt boret på slutten av XV -  tallet, da reparasjonen av hvelvet. På vindusnivå danner veggene en sekskant: formen på koret på bakken gjentas ikke. Fire isolerte søyler som støtter spisse buer midtpunktet av XII -  tallet avgrenser helligdommen. De er ikke synlige fra skipet fordi de er skjult bak alteret fra XVII -  tallet og finér . Tre av hovedstedene er dekorert med acanthusblader  ; en fjerde har på hver side to stengler festet av en sentral lenke og avsluttet av store blader, som omslutter en stor frukt i vinkelen til hovedstaden. Denne hovedstaden ble gjengitt i kirken Saint-Sulpice de Chars .

Ambulatoriet tilhører samme familie som basilikaen Saint-Denis, preget av fraværet av buer mellom ambulatoriet og de utstrålende kapellene. Det er mulig med en femte ribbe som starter fra midten av det ribbet krysset mellom hvelvene til de ambulante spennene. Hvelvene ved siden av sakristiet som ble bygd på stedet for kapellet som strålte fra sør, måtte gjøres om på tidspunktet for byggingen, rundt 1477. De to etasjene i sakristiet er hvelvet med ribbeina, og første etasje er utstyrt med tredje- pekevinduer med flamboyante nettverk.

Når det gjelder de utstrålende kapellene, åpner de seg mellom to små søyler, som flankerer kolonnene i doubleaux som skiller ambulansebuktene. Selv om arkadene alltid har vært det tredje punktet, da alle kirkens buer fra midten av XII -  tallet, engasjerte hovedstedene kolonner i apsis-kapellene fortsatt romanske . Motivene deres er konfronterte harpier og drager, masker, interlacing , acanthus blader og løvverk . Ingen av de opprinnelige halvcirkelformede buktene er igjen, med unntak av en falsk bukt som grenser til trappetårnet øst for den nordlige edderkoppen, skapt for harmoniens skyld, selv om den aldri har blitt glasert.

Den vestlige fasaden og klokketårnet

Vestfronten, asymmetrisk, består av fronten av skipet og den for vesttårnet til venstre, XV -  tallet, og de fra den andre nordgangen og sørgangen, det XVI -  tallet. Skipets fasade er organisert på to nivåer, den første tilsvarer hovedportalen og den andre til det store rosevinduet omgjort i 1885. Et smalt utvendig galleri bak en balustrade skiller de to nivåene; balustraden fortsetter på klokketårnet, men uten galleri, som et enkelt element av ornamentikk. På toppen er gavlen ganske enkelt foret med kroker og gjennomboret med en liten quatrefoil . Rosevinduet opptar hele fasadens frie bredde; den er begrenset til en av de meget fremtredende støttene til klokketårnet til venstre og et trappetårn til høyre. Det åttekantede steintaket er utsmykket med mange kroker. En bærer skjuler delvis tårnet; den har samme form som de to vestlige støttene i klokketårnet og dekorert med toppene med en hastighet på ett per nivå, inkludert tre baldakiner på nisjer med statuer i dag tomme på lavere nivå. Den veldig nøye utførelsen av tårnet indikerer at heving av et andre klokketårn aldri var planlagt.

Rosetten er innskrevet i en bukt i et tredje punkt, overvunnet av en streng krøllete lilla kroker. Det flamboyante nettverket er spesielt komplekst og etterligner blodårene i naturen. Dermed består ikke rosevinduet av et visst antall festonger som alle reagerer på samme modell, og er bare symmetrisk ved første øyekast. De lemlestede elementene i det opprinnelige nettverket er plassert i hagen til Tavet-Delacour-museet .

Portalen med gjennomgående vindu er delvis lagt på rosevinduet. Det skal bemerkes at gavlen og dermed portalens akse ikke er på linje med tannhjulets, heller ikke den til rosevinduet og oculus . Utsmykket på ramper med kroker av samme type som de i revolverhodet spir , ble den gavl også omgjort i 1884. Det kronene multiplum prang arkivolt av den rikt formede portal , den øvre overflate av hvilken presenterer små utskårne dyr. De intrados inneholder i sine øvre og nedre deler to friser av vine blader, og mellom de to friser, en dobbel serie av fjorten og tolv statuetter skamfert under revolusjon. De representerer de tolv apostlene, martyrene og de hellige; Gud Faderen forblir tydelig synlig på toppen. Nedenfor er det to nisjer med statuer i bryggene, tomme som for støttene. Ettersom trommehinnen og den sentrale søyle ble kuttet ned, de to tre bladene er overbygd med en tre trommehinne.

I tillegg til første etasje med en sideport til trommehinnen gjennomboret et flamboyant nettverk, har klokketårnet fra XV -  tallet tre etasjer, hvor den første er opp til skiprennene. Over den falske balustraden fungerer to falske karnappvinduer som en ramme for to enkle barbarer . De to øverste etasjene er gjennomboret av to doble karnappvinduer med spisse buer på hver side. De er omgitt av store tori og er en del av en felles relieffbue i tredje etasje, og utsmykket med pæreformede lister i tredje etasje. Den andre historien er høyere enn den første, og den tredje overstiger fortsatt den andre i høyden. Veggene er kronet med balustrader, og toppen er toppet med en åttekantet kuppel i renessansestil. Ansiktene som tilsvarer ansiktene til klokketårnet har små halvcirkelformede lampeskjermer, mens de fire ansiktene som tilsvarer klokketårnets vinkler er okkupert av lykter .

Av støttebjelker som forbinder disse fire lanternene med det femte på kuppelen. Her når tårnet sin maksimale høyde på 45  m . Som allerede angitt ovenfor er klokketårnet forsterket av støttebjelker dekorert med tinder. På nivået i første etasje er toppene enkle og opptar bare de ytre sidene på støttene; på nivået i andre etasje er toppene tredoblet og opptar også sidens ansikter på støttene; da skifter støttebenene fra et kvadratisk snitt til et trekantet snitt, noe som resulterer i doble tinder i tredje etasje. I det nordøstlige hjørnet støttes klokketårnet av et åttekantet trappetårn.

Sidehøyde og nattbordet

Den vestlige fasaden av lidenskapskapellet og den nordlige fasaden til sistnevnte og kapellene i den andre nordgangen er utformet i henhold til de samme prinsippene, bortsett fra at kapellens bukter er fire av forskjellige dimensjoner, mens de fem sikkerhetsbuktene er identisk. Det nordvestlige hjørnet av bygningen er okkupert av en tom statuenisje under en elegant baldakin, med, under, en søyle som fungerte som en støtte for statuen. Alle buktene er halvcirkelformede, og som inne er arkitekturen ren renessanse uten å minne om den flamboyante gotiske stilen.

Veggene er punktert av lett utstikkende pilastre, prydet med en trekant i foten, en diamant som rammer inn en bukett blomster halvveis opp og en hovedstad hvis kurv er pyntet med arabesker og i noen tilfeller med menneskeskikkelser. Cartouches er delvis forbedret med begravelsesemblemer, og fremkaller sognekirkegården som grenser til kirken på denne siden. Gesims som løper øverst på veggen er sterkt skadet; den består av noen få enkle lister og bærer en rekke gargoyles , hvorav de fleste er ødelagte. Kapellene på sydgangen har en mer forseggjort fasade som strekker seg over syv identiske bukter, bortsett fra vindusporet, som er litt annerledes for de to første bukter. En stor frise av palmeblader og blomstrende blomster kroner veggen.

Gargoyles tar form av kvinner, satyrer dekket med kjoler av blader eller kimærer . Pilastrene har sammensatte hovedsteder i ganske tung stil, og medaljongene er rektangulære, noen ganger med hodeskaller og englehoder.

Sideskipene til skipet er av liten interesse og er bare synlige på avstand, litt over paviljongtakene på sidegangene. Veggene støttes av støttebjelker med en flue, inkludert de i nord er støttet ved de gamle foten av midtgangen fra XII -  tallet, men skutt i 1520. Bærene fra de to første spennene holder sitt flamboyante spor. Sideveggene i den nordlige tverrskipet beholde sitt utseende XII th  århundre, inkludert vinduer, blottet for enhver ornamenter mot. En gesims med grimaserende modillioner er synlig på toppen av veggene, akkurat som på den østlige veggen av den sørlige bøylen.

Veggen av den nordlige tannhjul er gjennomboret med en bukt av det XIV th  -tallet overvinnes av en sentral bukt XII th  -tallet, som har archivolte bestående av en snor akantus, et spor og en Torus hviler på to små kolonner som er omgitt av en ring. De fem sidene av apsisen som ble gjenoppbygd i tredje kvartal av XV -  tallet, er helt okkupert av store buker i buen, blottet for mullions , mens moderne buker som utstråler kapeller inneholder for det meste et spor av to lansetter med trefoilhoder. Bortsett fra sakristiet fullført i 1477, apsis og formen på vinduene til de utstrålende kapellene, ser den østlige fasaden fremdeles ut som på tidspunktet for kirken ble ferdigstilt, og det er ikke gjort noen endringer siden slutten. Fra midten Alder. Den sørlige gavlveggen dateres bare tilbake til 1868 i sin nåværende form, som allerede nevnt ovenfor, og gjenspeiler derfor ikke den tidligere utformingen.

I den østlige veggen til det siste kapellet i sør åpner en renessanseportal som er bemerkelsesverdig for finessen i sin stil, tilgjengelig med en lang trapp. Den øvre plattformen ble en gang skjermet av en åpen veranda hvor det er to korintiske søyler igjen . De to kolonnene som flankerer døren, er helt dekket av eføy, et ganske sjeldent arrangement, og støtter en frise med fem hoder av engler omgitt av blader. Rommet mellom døren og frisen er dekket av eik og laurbærgrener, det samme er arkivolt.

Renessanseportalen foran det nordlige transeptet er veldig annerledes og ikke mindre interessant, men heller nedbrutt. To riflede søyler med hovedsteder av acanthusblader rammer den inn og fungerte som støtte for statuer, ordnet under baldakiner som fremdeles er synlige til venstre og høyre for den buede bukten som ligger over portalen. De pilasters er dekorert med arabeskene og understøtte en metope med en frise av bladverk sammenvevd med hoder og figurer, i sin tur bærer en ramme med en stort Kartusj i midten, flankert av fleurons . De brystninger har buketter av bladverk, og den nedre overflate er dannet av bokser dekorert med plante motiver. Tympanumet av tre presenterer basrelieffer av Saint Peter og Saint Paul, hver ledsaget av en engel.

Møbler

Orgelet

Det store orgelet er opprinnelig et verk av den parisiske faktoren Julien Tribuot bygget fra 1715 til 1720 i en skjenk (oppført som et historisk monument ) skulpturert av den parisiske mestersnekkeren Michel Pellet i 1716 . Etter forskjellige verk av François-Henry Clicquot i 1784 , Pierre-François Dallery i 1805, Louis-Paul Dallery i 1814 og Daublaine-Calinet-huset i 1844, ble orgelet ombygd i 1877 av Aristide Cavaillé-Coll som et resultat av en storm som ødela rosevinduet i 1875, som bare tillot det å beholde skjenken. Modifisert av Charles Reimburg i 1912 , deretter forstørret i henhold til de fremvoksende neoklassiske ideene av Victor Gonzalez i 1931 , ble den gjenoppbygd av Georges Danion i 1979 , på fire tastaturer med femtiseks toner og pedaler på trettito noter.

Jeg er positiv II Grand Organ III Ekspressiv fortelling IV ekko Pedal
Rektor 8 ' Humle 16 ' Quintaton 16 ' 8 'spindelfløyte Bass 32 '
Humle 8 ' Se 8 ' Skala 8 ' Søt fløyte 4 ' 16 'kontrabass
Prestant 4 ' Humle 8 ' Natthorn 8 ' Nasard 2 '2/3 Soubasse 16 '
Fløyte 4 ' Fløyte 8 ' Gambe 8 ' Dobbelt 2 ' Fløyte 8 '
Nasard 2 '2/3 Prestant 4 ' Heavenly Voice 8 ' Tierce 1 '3/5 Bass 8 '
Dobbelt 2 ' Fløyte 4 ' Prestant 4 ' Larigot 1 '1/3 Fløyte 4 '
Tierce 1 '3/5 Rett 2 '2/3 Fløyte 4 ' Cymbal III rgs Søt fløyte 4 '
Full-Set IV rgs Dobbelt 2 ' Octavin 2 ' Cromorne 8 ' Bombarde 16 '
8 'trompet Piccolo 1 ' Full-Set IV rgs 8 'trompet
Cornet V rgs Cymbal III rgs Bugle 4 '
IV rgs forsyning Bombarde 8'-16 '
Cymbal III rgs 8 'trompet
Bombarde 8'-16 ' Fagott-obo 8 '
8 'trompet Menneskelig stemme 8 '
Bugle 4 ' Bugle 4 '

Tirasses Positive, GO, Story, Echo. Positiv / GO, Story / GO, Story / Positive. Crescendo, elektronisk kombinator. Pedalen består av tre utvidede rader (Fløyte, Bourdon, Bombarde).

En musikalsk sesong opprettet i 1998 og båret av Association Les Heures Musicales de Pontoise , slik at innehaveren Philippe Bardon, men også andre organister fra Frankrike og andre steder, kan høres på dette instrumentet, som med sine 57 spill er det største i Val d'Oise.

Glassmaleri

St. Maclou-katedralen har seks vinduer fra renessanseslottet som stammer fra slutten av andre kvartal av XVI -  tallet. De ligger alle i de nordlige kapellene; fem av dem har blitt klassifisert som historiske monumenter etter bygningstittel siden 1840. De to første er plassert i lidenskapskapellet og illustrerer emner knyttet til lidenskapen: Korsbæringen og korsfestelsen , men også scener fra livet til lidenskapen. ' Adam og Eva under arkivolten til de to buktene. De viser ecuene , uidentifiserte, til sine givere. Den første baldakinen viser øyeblikket da korset ble reist på Golgata , med den hellige Veronica som holdt på sløret, soldater til fots og på hesteryggen og de to tyvene, mens Judas nettopp har hengt seg opp fra et tre i et hjørne. Den andre baldakinen med datoen 1545 viser korsfestelsen med Madeleine ved føttene til Jesus, Maria som svømmer, hellige kvinner rundt, så vel som prestene til prestene og vaktene som kaster lodd for kappen. På toppen av glassmaleriene ble Abrahams offer , skapelsen av kvinne , Adam og Eva i himmelen , fristelsen til Eva og utvisningen fra himmelen avbildet .

Det tredje glastaket er i det første kapellet som grenser til lidenskapskapellet. Det har som subjekt martyrdommen til den hellige barbara , og presenterer det mens hun blir ledet før Diokletian og martyrdøtt av to bødler . Hennes egen far er i ferd med å slå henne, og arbeidere forbereder en bygning for å mure henne opp. Den fjerde oppførte baldakinen er den til det andre kapellet, dedikert til legenden om Saint Fiacre . Han kan sees på skolen, på bryllupsdagen, kysser en spedalsk , går ombord på et skip og ankommer Meaux , hvor han blir mottatt av Saint Faron, og graver bakken foran eremitasjen sin. Det skal bemerkes at fire paneler ikke lenger er de originale. Alle har vers som forklarer scenene. Til slutt er det femte glastaket taket til midtkapellet, men bare noen få originale malerier gjenstår. Vi kan se martyrdøden til en uidentifisert helgen og en medaljong som representerer Suzanne og de gamle mennene . Fra et sjette uklassifisert farget glassvindu gjenstår tre originale paneler som viser Kristi flaggelse , gravgravingen og Josef som holder Jesusbarnet i hånden .

De andre gamle glassmaleriene var ikke ofre for kriger eller revolusjonerende hærverk, men ble bevisst fjernet for at kirken skulle bli bedre opplyst, etter en beslutning fra fabrikkrådet 9. august 1739. Det var da planlagt å fjerne alle malte glassmalerier, inkludert de som ble klassifisert som historiske monumenter et århundre senere, for å erstatte dem med enkelt hvitt glass. Når det gjelder kapellene som for det meste ble tilskrevet broderskap , var det imidlertid ønsket å godkjenne de sistnevnte før gjennomføringen av beslutningen.

Imidlertid kom flere kvinnelige brorskap motstander mot prosjektet og forsvarte de gamle vinduene som var kjære for dem, og Jomfrubrorskapet motsto til og med i tre år. Men fabrikkerådet ga ikke etter, og på et møte 7. januar 1742 kunngjorde de broderskapets kirkepersonell å fakturere dem for de nye hvite glasspanelene. De ba om en periode med refleksjon på femten dager som de fikk, og erklærte at de bare kunne ha halvparten av den nødvendige summen, som ble akseptert. Det er utvilsomt denne omstendigheten som forklarer hvorfor glastakene på fire kapeller i nord holder de gamle malte panelene bare i de øvre delene, mens i det vesentlige umalt glass hersker i de nedre delene.

Den hellige grav

Den skulpturerte gruppen av Den hellige grav, i lidenskapskapellet ved foten av klokketårnet, har vært oppført som et historisk monument med en bygningstittel siden 1840. Den ble skåret i stein og ble installert i sin nisje rundt 1550 og ble nevnt av Noël Taillepied i sitt arbeid fra 1587. Kristus, skåret i marmor, blir plassert i et skjerm av Josef av Arimathea og Nikodemus . I bakgrunnen til venstre står Marie de Magdala og slutter seg til hendene i en samlet holdning. Den unge apostelen Johannes trøster jomfru Maria. To hellige kvinner med parfymekrukker i hendene står i bakgrunnen til høyre. Dette arbeidet er av reell kvalitet, selv om ansiktene til kvinnene i bakgrunnen mangler uttrykksevne.

Nisjen er flankert av fire riflede søyler som støtter et lett skrånende tak for å gjøre de dekorative boksene mer synlige. Den belyse fundamentet har en frise med en krans av blomster og frukt, og på metope , triglyphs veksler med lederne for engler og blomster. En polykrom treskåret gruppe som skildrer oppstandelsen, er plassert over, også med en terracotta basrelieff som viser tre hellige kvinner som går til graven og bærer parfymevaser.

Liturgiske møbler

Malerier

Blant de førti eller så maleriene som er hengt spesielt i kapellene, er syv klassifisert som historiske monumenter. Bare en er signert; det er et verk av Jean Jouvenet som også deltok i utsmykningen av høyt alteret. Alle tabeller kategorisert dateres ellers XVII -  tallet eller første kvartal av XVIII -  tallet. To er foreløpig ikke synlige i katedralen. De klassifiserte tabellene er som følger:

Skulpturer

Bortsett fra den skulpturelle gruppen av Den hellige grav, høyalteret og elementene fra liturgiske møbler som kommer inn i skulpturfeltet, har Saint-Maclou katedralen bare seks skulpturer klassifisert som historiske monumenter.

Begravelsesplater og minneplater

Begravelsesplatene var en gang en del av asfalteringen av kirken. Da den ble fornyet i 1772 og 1783 , ble de fleste gravsteinene kappet med sag og gjenbrukt for å belaste gangene. De mest bemerkelsesverdige blant dem ble imidlertid frelst, men ble ikke reist og reist mot veggene før mye senere. Den eldste dateres tilbake til XIV -  tallet, og den siste til XVIII -  tallet, og stammer fra de siste årene før forbudet mot å begrave i kirker. De fleste er klassifisert under eiendom eller tittel på gjenstander, men andre ikke mindre interessante eksempler finnes i kirken. I tillegg er det noen minneplater for massestiftelser. Inskripsjonene ble notert av Eugène Lefèvre-Pontalis (1888), s.  109-131 .

Merknader og referanser

  1. Koordinater funnet ved hjelp av Google maps.
  2. “  Saint-Maclou katedralen  ” , varsel n o  PA00080163, Mérimée basen , franske kulturdepartementet .
  3. Front forvandlet til City Garden portal til 1859 og notert historisk monument "  Old City Hall  " , instruksjon n o  PA00080167, basis Merimee , franske kulturdepartementet .
  4. I: Noël Taillepied , Antikviteter og singulariteter i byen Pontoise , Pontoise / Paris, Alexandre Seyès / H. Champion, 1587 (opptrykk fra 1876), 141  s. ( les online ) , s.  82-85.
  5. "  Val-d'Oise. St. Maclou Pontoise katedral er å få en makeover til 2 M €  " på actu.fr (tilgjengelig på en st mars 2021 )
  6. “  Val-d'Oise. Renovering av Saint-Maclou katedralen Pontoise snart være ferdig  " på actu.fr (tilgjengelig på en st mars 2021 )
  7. "  Organ buffet  " , varsel n o  PM95001108, Palissy basen , franske kulturdepartementet og "  Organ buffet  " , varsel n o  PM95000524, Palissy basen , franske kulturdepartementet .
  8. “  Cinq verrières  ” , merknad nr .  PM95000513, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  9. Joseph Depoin , "  The Church of Saint-Maclou in Pontoise and legal vandalism  ", Memoirs of the Historical and Archaeological Society of the Arrondissement of Pontoise and Vexin , Pontoise, vol.  3,1881, s.  15-24 ( ISSN  1148-8107 , les online ) ; s. 22-23.
  10. "  Saint-Sepulcre  " , varsel n o  PM95000792, Palissy basen , franske kulturdepartementet .
  11. "  skrifttyper for  dåpsgjerdet  " , instruksjon nr . PM95000793, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  12. "  Preikestolen forkynnelse  " , instruksjon nr .  PM95000797, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  13. “  Bench of work  ” , merknad nr .  PM95000516, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  14. "  kor Gjerde  " , instruksjons n o  PM95000794, Palissy basen , Fransk Kultur- .
  15. "  boder  " , instruksjon nr .  PM95000795, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  16. "  Châsse  " , merknad nr .  PM95000880, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  17. "  Alteret  " , instruksjon nr .  PM95000796, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  18. "  sakristiet gjerdet  " , instruksjon nr .  PM95000578, Palissy base , fransk kulturdepartement .
  19. "  Avsetning fra korset  " , instruksjon nr .  PM95000517, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  20. "  Veien til Golgata  " , instruksjon nr .  PM95000575, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  21. "  Gud faren  " , instruksjon nr .  PM95001096, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  22. "  Saint Francis of Paola  " , instruksjon nr .  PM95000932, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  23. "  Saint Francis and Saint Dominic  " , merknad nr .  PM95000931, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  24. "  Kristus og den samaritanske kvinnen  " , instruksjon n o  PM95000527, Palissy basen , franske kulturdepartementet .
  25. "  Kristus og den lamme ved  probatic pool  " , varsel n o PM95000576, Palissy basen , franske kulturdepartementet .
  26. "  Sainte Marguerite  " , instruksjon nr .  PM95000528, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  27. "  Madonna med barnesete  " , instruksjon nr .  PM95000526, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  28. "  Charité  " , varsel n o  PM95000525, Palissy basen , franske kulturdepartementet .
  29. "  Kristi byste  " , instruksjon nr .  PM95000515, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  30. "  Madonna and Child  " , instruksjon nr .  PM95000514, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  31. "  Ensign-butikken forvandlet til en statue: Saint Nicolas  " , instruksjon nr .  PM95000529, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  32. "  begravelse av Philippe Lambert og Claude Forget slab  " , instruksjon nr .  PM95000523, grunnlag Palissy , fransk kulturdepartement .
  33. “  Minneplakett  ” , merknad nr .  PM95000791, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  34. "  Begravelsesplakk av Nicolas Lefevbre og Marie Bourbon  " , merknad nr .  PM95000790, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  35. "  Begravelsesplate av Toussaint Pelletier og Jeanne Guiot, hans kone  " , instruksjon nr .  PM95000789, Palissy-base , fransk kulturdepartement .
  36. "  begravelse av Nicolas Soret-platen  " , instruksjon nr .  PM95000522, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  37. "  Tombstone Perrette Ler  " , instruksjon nr .  PM95000521, basis Palissy , fransk kulturdepartement .
  38. "  begravelse av Pierre og Martine Mills av  platestørrelsen, hans kone  " , instruksjon nr . PM95000520, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  39. "  Gravstein til en mann og en kvinne  " , instruksjon nr .  PM95000519, Palissy-basen , det franske kulturdepartementet .
  40. "  Funeral skive av Jean Desmons  " , varsel n o  PM95000518, Palissy basen , franske kulturdepartementet .
  1. s.  76-77.
  2. p.  77.
  3. s.  77-78 og 87.
  4. p.  80.
  5. s.  80-82 og 85.
  6. s.  80-83.
  7. s.  83-85.
  8. s.  87-88.
  9. s.  88.
  10. s.  88-93.
  11. p.  93.
  12. s.  98.
  13. s.  98-99.
  14. s.  97-98.
  1. s.  11-12.
  2. s.  1-2.
  3. s.  Plate II.
  4. s.  5.
  5. s.  77-79 og plate I.
  6. s.  101-102.
  7. s.  100-101.
  8. s.  102-103.
  9. s.  103-104.
  10. s.  104-107.
  11. s.  104-105 samt plater X og XI.
  12. s.  109-110.

Se også

Bibliografi

Relaterte artikler

Eksterne linker