Tintin i landet av svart gull | ||||||||
15 th album i serien Tintin | ||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Tittel på forsiden av utgavene av albumet Tintin in the country of black gold siden 1971. | ||||||||
Forfatter | Hergé | |||||||
Hovedroller |
Tintin Milou Dupond og Dupont Ben Kalish Ezab |
|||||||
Handlingssted |
Belgia Khemed Palestina (i de første publikasjonene) |
|||||||
Originalspråk | fransk | |||||||
Redaktør | Casterman | |||||||
Første publikasjon | 1950 | |||||||
ISBN | 978-2-203-00114-5 | |||||||
Nb. sider | 62 | |||||||
Forpublisering |
Le Petit Vingtième (svart og hvitt og farger) Tintin (farger) |
|||||||
Seriealbum | ||||||||
| ||||||||
Tintin in the black of black gold , initial L'Or noir then In the land of black gold , er det femtende albumet i tegneserieserien Les Aventures de Tintin , skapt av den belgiske tegneserieskaperen Hergé .
Historien er forhåndsutgitt i svart-hvitt og trefarget av28. september 1939 på 9. mai 1940på sidene til Petit Vingtième , et ukentlig supplement til avisen Le Vingtième Siècle . Etter en åtte års pause, som etterlater historien uferdig, fortsetter historien fra begynnelsen, i farger, på sidene i Tintin- avisen ,16. september 1948 på 23. februar 1950. Eventyret blir deretter publisert i et album med seksti-to plater av Casterman- utgavene .
Den første versjonen av albumet som ble utgitt i 1950, situerer handlingen i Palestina under britisk mandat , deretter en annen versjon i 1971, delvis omarbeidet, foregår i et imaginært arabisk land som Hergé kaller Khemed .
Mens rykter om krig vedvarer, blir markedet invadert av forfalsket bensin som bokstavelig talt får motorene til å eksplodere ... med forbrenning. Tintin , som Dupond og Dupont, tar deretter en sjøfartøy for å undersøke i Midtøsten .
I Khemed setter en maktkamp Emir Ben Kalish Ezab mot Sheik Bab El Ehr , hver finansiert av et annet oljeselskap, henholdsvis Arabex og Skoil Petroleum. The Dr. Müller , som under navnet Professor Smith, som utga seg for en arkeolog, er Skoil. Det er en hemmelig agent for en "fremmedmakt", hvis oppgave er å ta beslag i oljebrønnene, og som kan sabotere de eksisterende reservene takket være et kjemisk produkt, N 14, og dermed lamme hærene i tilfelle krig.
I den første versjonen mistenkes Tintin for å være involvert i narkotikahandel, og blir kidnappet med bil på tidspunktet for overføringen av jøder fra Irgun som tok ham for en av dem, Salomon Goldstein, veldig lik og begavet. Som han med en dusk. Når kidnapperne innser feilen deres, blir de fanget opp av mennene fra Sheik Bab El Ehr og leter etter Salomon Goldstein. De gjør på sin side den samme feilen, og innser den og forlater Tintin i ørkenen etter at han har gått ut av dehydrering. I den andre versjonen av albumet mistenkes Tintin på grunn av dokumenter som er skjult i hytta hans, for å ville levere våpen til Bab El Ehr og blir arrestert. Bab El Ehr får ham deretter kidnappet, og holder ham i gissel til han innser at Tintin ikke er den han tror. Sheikens band tar deretter retning ørkenen og forlater Tintin når han besvimer av utmattelse.
I begge versjoner kommer Tintin tilbake til ham og overrasker D r Müller som saboterer en rørledning. Så møter han Dupont og Dupond, og alle tre ankommer byen der palasset til Ben Kalish Ezab ligger. På den tiden tar D r Müller den unge prinsen Abdullah for å tvinge emiren til å utvise Arabex sitt territorium og la Skoil kontrollere oljebrønnene. For ikke å bli mistenkt hadde han Sheik Bab El Ehr anklaget for sine to ugjerninger.
Tintin, som forsto sitt knep, vil ikke uten problemer ha Abdallah løslatt, helt fornøyd med kidnappingen, så lenge han har lekene sine og sprell og vitser. Med kaptein Haddock vil han få Müller arrestert. Han får tak i produktet som brukes til å forfalske bensin (N 14) og sender det til professor Calculus . Etter noen uker med forskning oppfattet han en “motgift” som nøytraliserte effekten av dette produktet i bensin, som Dupond og Dupont ved en feiltakelse ville innta i ørkenen, og tro at det var aspirin.
Motoren på Dupond og Dupont sin bil eksploderte etter å ha blitt tanket, som gjorde sitt bensin lettere , som de nettopp hadde etterfylt. Fenomenet sprer seg til mange biler, et tegn på at markedet blir invadert av forfalsket bensin . De to politibetjentene kommer for å snakke med vennen Tintin om det . Anklager Simoun, et sammenbruddsselskap, for å sabotere bensin for å skape kunder, blir detektiver ansatt der, uten å finne noen potensielle kunder. For sin del spurte reporteren om situasjonen med direktøren for oljeselskapet Speedol, som forklarte ham at oljesektoren gikk inn i en alvorlig krise på grunn av motoreksplosjonene, og informerte ham om at det ikke ble merkelig spor etter sabotasje.
Ledende etterforskningen om natten på havna , nær tankene, hører Tintin et møte der et "produkt" byttes mot penger, til en sjømann som deretter snakker om bord på oljetankskipet Speedol Star . Neste dag, gjennom mellommann av selskapets direktør, gikk Tintin også ombord på Speedol Star , som radiotelegrafoperatør , på vei til Caifa, i Midtøsten . Sendt av Sûreté blir Dupond og Dupont ansatt som sjømenn på samme båt for å undersøke narkotikahandel. På grunn av deres manglende skjønn oppdager den mistenkelige sjømannen dem og benytter anledningen til å få dem til å skjule en pakke og hevder å tilhøre Scotland Yard . Deretter prøver han å bli kvitt Snowy, den eneste som har sett ham ansikt på bryggene den andre natten.
Ved ankomst til Caifa kom det britiske sjøpolitiet for å inspisere tankskipet for smugling av narkotika, og fant kokain i Tintins hytte, så vel som i pakken skjult i Dupondts, som ikke klarte å bevise at de var fra politiet. Alle tre blir arrestert. Når den blir brakt av den engelske kystvakten, blir Tintin sett av en ung mann knyttet til jødisk terrorisme , som forveksler ham med en mann som heter Finkelstein, veldig lik og utstyrt med ham med en dusk, som skal komme fra Europa for å organisere deres kamp mot Arabere. Under Tintins overføring til det sentrale fengselet kidnapper det jødiske terrornettverket ham med bil ved å kaste en kvælende granat mot soldatene som eskorterer ham. Når kidnapperne innser feilen deres, blir de fanget opp i det åpne landskapet av menn fra Sheik Bab El Ehr, og leter også etter Finkelstein. Når de ble løslatt, lærte Dupont og Dupond hva som skjedde med vennen deres og la ut i ørkenen på jakt etter denne arabiske fraksjonen.
I sin leir midt i ørkenen innser Bab El Ehr at hans fange ikke er Finkelstein, men bestemmer seg for å beholde ham, for ikke å avsløre deres plassering for engelskmennene. Et britisk fly som har fløyet over dem, bestemmer sjeiken å bryte leiren for å ta tilflukt i fjellet og ta Tintin. Under reisen forlater de ham i ørkenen etter at han har gått ut av dehydrering. Tintin kommer til seg selv, og etter en lang tur, gjør seg selv til Dowsing stang , finner vann. I løpet av denne tiden er Dupondts ofre for mirages , deretter av søvnen, siden de havner i fengsel etter å ha kjørt sovende gjennom ørkenen, for å ende opp med å bygge Peugeot 201 i en moske.
Om natten blir Tintin vekket av lyden av ryttere. Skjult bak en stein, ser han hvordan de sprenger en rørledning , setter fyr på oljen og flykter. Tintin nøytraliserer en retrettende rytter, tar klærne, hesten sin og slutter seg til gruppen igjen. Britiske hærbiler kommer til eksplosjonsstedet. Rytterens leder beordrer dem til å skille seg for å dekke sporene sine, og holder bare med seg den han mener er Ahmed, i virkeligheten Tintin. Under et stopp isolerer sjefsabotøren seg selv og Tintin spionerer på ham, stemmen hans høres kjent ut for ham. Etter å ha oppdaget nysgjerrigheten til "Ahmed", slo lederen - i virkeligheten doktor Müller, som allerede møttes i Skottland - ham ut, så vel som Snowy, og anerkjenner Tintin i stedet for sin håndleder. Müller er bekymret for at han kan ha blitt avslørt, og tenker å skyte Tintin ned, men ser simounen komme i en sandstorm , og foretrekker å lagre en patron ved å la ham være bundet og ligge i ørkenen.
Motoren til Dupondts ' bil , samt deres lighter , eksploderte da de nettopp hadde fylt dem med bensin . I dagene som fulgte spredte fenomenet seg til andre biler, noe som bekreftet hypotesen om tilstedeværelsen av forfalsket bensin på markedet. Mens Dupondts etterforsker Simoun, et utvinningsselskap de anklager for å ha sabotert bensin for å skaffe kunder, spør Tintin om situasjonen hos direktøren for oljeselskapet Speedol. Sistnevnte forklarer ham Anklager Simoun, et utvinningsfirma, for å sabotere bensin for å skape kunder. Detektiverne blir ansatt der uten å finne noen potensielle kunder. For sin del spurte reporteren om situasjonen med direktøren for oljeselskapet Speedol, som avslørte for ham at det ennå ikke var oppdaget spor etter sabotasje.
Om natten undersøker Tintin havna , nær oljetankene, og hører en utveksling mellom to personer som fremkaller avgang fra lasteskipet Speedol Star på vei til Khemed . Dagen etter ble han ansatt på båten som radiooperatør , mens Dupondts også, på ordre fra sikkerheten , la ut for å overvåke den fremvoksende konflikten mellom Emir Ben Kalish Ezab og hans rival Sheik Bab El Ehr . En mistenksom sjømann oppdager dem og prøver å kvitte seg med dem ved å skjule kompromitterende dokumenter og kokain i hytta deres. Ved ankomst til Khemed blir Tintin og Dupondts arrestert, men Tintin blir frigjort av Bab El Ehrs støttespillere som mener ham er bærer av gode nyheter om levering av våpen. Forstå at dette ikke er tilfelle, tar Bab El Ehr ham til fange før han forlater ham i ørkenen. I mellomtiden går Dupondts, til slutt frikjent, på jakt etter ham og strever med mange mirages .
Tintin blir alltid alene og tapt, og blir vekket en natt av lydene av ryttere. Skjult bak en stein, ser han hvordan de sprenger en rørledning, setter fyr på oljen og flykter. Tintin nøytraliserer en tilbaketrekkende rytter, tar klærne og hesten sin, og slutter seg til gruppen, som han snart er den eneste som følger lederen som beordrer spredning av troppene for å dekke deres spor. Inspirert av stemmen til denne lederen som virker kjent for ham, er Tintin ikke lenge til å gjenkjenne doktor Müller , men sistnevnte slår ham ut før han forlater ham, satt på fly av støyen fra Dupondts jeep som ankommer området. Til slutt tatt inn av Dupondts, etter nye eventyr, vinner Tintin med dem hovedstaden.
Mottatt av Emir Ben Kalish Ezab, forstår Tintin at Müller, som kaller seg professor Smith, er en agent i tjeneste for et oljeselskap som ønsker å tvinge Emirens hånd til å signere en ny kontrakt. Snart blir emirens sønn, Abdallah , kidnappet. Tintin legger ut for å finne ham, og takket være vennen hans, den portugisiske handelsmannen Oliveira da Figueira , klarer han å gå inn i doktor Müllers villa med utsikt over Wadesdah , emiratets hovedstad. En kamp begynner på legekontoret, som Tintin klarer å slå ut. Tintin stuper inn i bunkeren under villaen og finner Abdallah. Sistnevnte, langt fra å være samarbeidsvillig, mislyktes i løslatelsen.
Tintin blir i hjørnet i et rom av mennene i Müller endelig reddet av inngrepet så forsynende som uventet av kapteinen Haddock , med hjelp av emirens soldater. De to vennene satte av sted for å jakte på Müller, som kidnappet Abdallah og tok ørkenveien. Etter et nytt innfall fra det lille barnet, svinger Müllers bil. Da han innser at han ikke lenger har noen vei ut, prøver han å begå selvmord, men pistolen han bruker er ingen ringere enn Abdallahs blekkrevolver. Ankom til stedet, svelger Dupondts hver en tablett i et aspirinrør oppdaget ved en tilfeldighet i sanden. Umiddelbart begynner skjegget og håret å vokse uopprettelig. Müller lover Tintin en stor sum penger hvis han godtar å få tablettene til å forsvinne, men sistnevnte, avviser banditens fremskritt, velger å få ham analysert. Det viser seg at disse tablettene inneholdt et produkt, N.14, som kunne øke bensinens eksplosive kraft. Det var med dette produktet Müller og hans allierte hadde til hensikt å sabotere oljereservene til sine fiender i tilfelle krig.
Den begynnelsen av følgende eventyr, Objectif Lune , regnes som en epilog av den forrige. Forpublikasjonen av denne nye historien i avisen Tintin begynner med en stripe Hergé, fraværende fra albumet, og inneholder en tekstinnsats som oppsummerer I landet av svart gull og hva heltene har gjort i mellomtiden: “Invitert av Mohammed Ben Kalish Ezab, kaptein Haddock, Tintin og Snowy bodde en stund i det overdådige palasset i Emir. Arabisk gjestfrihet er ordspråklig. Også deres opphold der ville ha blitt forlenget i veldig lang tid hvis det ikke hadde vært for Abdallah, hvis skøyer ikke ble verdsatt av kaptein Haddock, heller ikke av Snowy ... Dette er grunnen til at vennene våre bestemte seg for å gå tilbake til Château de Moulinsart, hvor de tror Mr. Tournesol venter på dem ... ” .
The Doctor Müller , dukket opp i The Black Island i et band med forfalskere , er tilbake i dette albumet. Hergé gjør endringer i karakteren sin mellom de to eventyrene: han jobber ikke lenger i psykiatri, men presenterer seg som arkeolog under pseudonymet "Professor Smith" . Figuren hans er blitt raffinert, han ser ut som slankere og slankere, bruker ridesko, og har byttet ut bart og skjegg med et fyldigere skjegg.
Etter The Scepter of Ottokar , hvis utgivelse slutter den10. august 1939, Hergé legger ut på et nytt Tintin-eventyr for Le Petit Vingtième . Inspirasjonen til scenariet kommer til ham fra et angrep som ble utført i Haifa sommeren 1938 mot den britiske okkupanten. Siden17. august, blir det nye eventyret kunngjort på omslaget under tittelen Tintin in the country of black gold , men Hergé er mobilisert den1 st september, fra utbruddet av andre verdenskrig . Designeren Pierre Ickx tilbyr ham å lage brettene for ham, fra scenariet og skissene som vil bli gitt til ham, men Hergé nekter. Sistnevnte ble midlertidig demobilisert den19. septemberog kan derfor komme tilbake i jobb. De28. september, kunngjør forsiden av Petit tjuende at "Tintin er tilbake" , karakteren som viser sin rekkefølge for mobilisering mens Snowy bærer Røde Kors- emblemet . Publiseringen av Tintin- platene i landet av svart gull begynner på12. oktober følgende.
Nok en gang mobilisert sender Hergé tegningene til avisen fra brakka, med en hastighet på to plater per uke. På samme tid, i desember, publiserte han fire striper av en flyktig karakter, Monsieur Bellum , i den ukentlige L'Ouest opprettet av sin tidligere speidervenn Raymond de Becker , med pro-tyske tendenser. Da han ble syk i april, ble designeren erklært uegnet og vendte tilbake til sivilt liv. Publikasjonen i Le Petit Vingtième ble avbrutt av invasjonen av Belgia av tyske tropper den10. mai 1940, mens platene nr . 55 og 56 nettopp hadde dukket opp dagen før. Eventyret kommer til en brå slutt, når Tintin nettopp har oppdaget at doktor Müller er det sanne ansiktet til Mull Pasha. Hergé hadde hatt tid til å trekke platene n o 57 og 58, i hvilken den sistnevnte karakter forlatt Tintin i ørkenen, men de ble ikke publisert.
Den tyske okkupasjonen fører til at det tjuende århundre forsvinner og dets supplement for unge mennesker. Hvis han får være i stand til å jobbe i en annen avis , bestemmer Hergé seg for ikke å straffeforfølge L'Or noir , særlig fordi historien er for politisk ladet i forhold til nyhetene og det ville være vanskelig for ham å fortsette å sette inn scenen til britene. soldater, fiender av den tyske okkupanten.
Under krigen , Hergé suksessivt publisert Krabben med de gyldne klør , The Mysterious stjerne , The Secret of the Unicorn , The Red Rackham Treasure og The Seven Crystal Balls . I 1946 slo han seg sammen med presseredaktøren og motstandsskjemperen Raymond Leblanc for å lansere en ukentlig i navnet til helten sin, Tintin , der han fullførte Inca-eventyret med Le Temple du Soleil . Men på slutten av 1940-tallet sank Hergé inn i et dypt depressivt syndrom , på den ene siden fordi han etter frigjøringen ble avhørt for å ha bidratt i et samarbeidstidsskrift , men også fordi han ikke kunne bære arbeidsbyrden som ble pålagt ham av suksessen til Tintins eventyr . Hvis rettferdighet bestemmer seg for ikke å iverksette noen tiltale mot ham, fortsetter Hergé å lide angrep. Depresjonen hans reflekteres spesielt av søvnproblemer og voldelige angrep av eksem og furunkulose som hindrer ham i å trekke. Han hadde vanskeligheter med å fullføre pre-utgivelsen av Soltempelet og forsto deretter at etableringen av de neste eventyrene ikke kunne gjøres med letthet og åpenbarhet fra før, men på bekostning av mye arbeid.
Hvis han først tenker på å sende heltene sine til månen , med henvisning til formørkelsesscenen han arrangerer i det siste albumet, fokuserer Hergé som standard på omslaget og ferdigstillelsen av L 'svart gull , fordi han ikke føler seg moden nok og forberedt på måneeventyret. Først hadde han ikke tilgang til de originale tegningene, oppbevart i Frankrike av redaksjonen til det ukentlige Cœurs Vaillants , som bare returnerte dem til ham i slutten av august 1948 . Publiseringen av Tintin i landet av svart gull i Tintin kan derfor ta opp16. september 1948, fra begynnelsen av historien. Utformingen av disse første platene gir få vanskeligheter fordi de er de samme som i Le Petit Vingtième ni år tidligere. Hergé overfører dem ved å tilpasse dem, mens du setter dem i farger. Noen firkanter i førkrigsversjonen blir noen ganger delvis tegnet, og deretter blandet med fullstendig redesignede firkanter. For ikke å måtte starte på det kjedelige arbeidet som er involvert i redesign av de forhåndsutgitte platene til Soltempelet , som krevde omorganisering og deling av hver plate i "italiensk" format i to plater i "portrett" -format, leverer Hergé plater av L'Or noir direkte i "portrett" -format, som ikke krever større etterfølgende tilpasninger for albumet. Det vil gjøre det samme for følgende opplevelser, med sjeldne unntak. Gjenopptakelsen av historien blir imidlertid igjen forstyrret av Hergés moralske tilstand og av en ny depressiv episode. Publikasjonen blir avbrutt den4. august 1949 og tar bare 27. oktoberfølger foran insisterende og utålmodige av sine samarbeidspartnere. Som et nikk til ubehaget dukker Hergé fram på forsiden av Tintin's Journal som en fange , håndjern i knyttneven, innkalt av karakterene for å gjenoppta arbeidet.
Hovedproblemet i realiseringen av denne andre versjonen av eventyret ligger i det faktum at det å måtte integrere seg i scenarioelementene som har dukket opp siden publiseringen av den første versjonen. Faktisk gjorde kaptein Haddock sitt inntog i serien med The Crab with the Golden Claws , så var det turen til Tournesol og Château de Moulinsart i diptychet dannet av Le Secret de La Licorne og Le Trésor de Rackham. Den røde . Hergé er klar over at leseren ikke ville forstå deres fravær, men for å unngå å endre scenariet og den delingen som allerede er etablert, integrerer han dem ikke helt i historien og bringer dem bare i spill på slutten. Ankomsten av kapteinen til Tintins hjelp er uforutsett, men for ikke å måtte rettferdiggjøre det, tyr Hergé til et triks: hver gang kapteinen prøver å fortelle årsaken og bekrefter at det er "for både veldig enkelt og veldig komplisert ” , Blir den avbrutt av en ekstern hendelse, til det punktet at den definitivt gir opp å forklare seg på siste brett, i grep av nervøsitet og motløshet. Likeledes er professoren indirekte integrert i historien: han er ikke representert, men et brev han sender til Tintin nevner forskningen han utfører for å identifisere det mystiske produktet inntatt av Dupondts og ansvarlig for eksplosjonene av bensin. Brevet er ledsaget av et fotografi av slottet Moulinsart, halvt i ruiner etter de første eksperimentene. I albumversjonen, umiddelbart publisert etter publikasjonen i Tintin , setter Hergé også inn noen få bokser i de første platene for å forklare fraværet til kapteinen i første del av eventyret: mens krigen er nær, blir han mobilisert og tvunget til å være til rådighet for hæren).
Etter slutten av forpublikasjonen i Journal de Tintin i 1950 dukket eventyret opp på et album samme år. Hergé bringer forskjeller i albumversjonen: Tintin ankommer ikke lenger til Caiffa, men til Haifa i det som ville være Palestina , da under britisk mandat. Han ble arrestert av britene, deretter kidnappet av aktivister fra den jødiske organisasjonen Irgun (nevnt i albumet, men ikke i avisversjonen) som forvekslet ham med en viss Goldstein (Finkelstein i avisversjonen), en sionistisk agent . Som må komme fra Europa. Han blir deretter kidnappet av araberne, som leder ham til lederen deres Bab El Ehr . Tintin finner senere doktor Müller , som nå jobber for et selskap som på ulovlige måter prøver å ta kontroll over oljebrønnene. Müller kidnapper altså den unge prinsen Abdallah , sønnen til emiren Ben Kalish Ezab , for å tvinge denne siste til å kjøre ut de engelske konkurrentene fra sitt territorium. Slutten på albumet er den samme.
I 1970 krevde det britiske forlaget Methuen at Hergé bearbeidet Tintin i landet av svart gull før den ble publisert i Storbritannia . Samme forlag hadde allerede ringt noen år tidligere for redesign av L'Île Noire , hvis siste versjon dateres fra 1943, og som ifølge ham ga en for stor datert representasjon av Storbritannia for at det skulle være mulig. kringkasting som er her i landet. Basert på en dokumentarekspedisjon av assistent Bob de Moor i England og Skottland , hadde L'Île Noire blitt fullstendig omgjort i 1964-1965, og forfatteren tegnet om karakterene sine mens hans samarbeidspartnere i Studios Hergé plasserte seg rundt nye moderniserte dekorer. Hvis L'Île Noire bare hadde trengt å modernisere settene, kjøretøyene og kostymene, mens den opprinnelige delingen beholdes, må Hergé denne gangen endre rammene for handlingen, og slette alle spor av den anglo-palestinske konteksten i Tintin i landet av svart gull for å erstatte den med en arabiserende ramme, både universell og mer tidløs.
På begynnelsen av 1970-tallet virket konfliktene i Palestina under britisk mandat og deretter den israelsk-arabiske krigen i 1948 for fjerne for den nye generasjonen lesere, og Hergé mente at sistnevnte ikke lenger visste at den engelske hæren hadde okkupert Palestina og kjempet. mot sionistiske terrorister. For det britiske forlaget er det også et spørsmål om å trekke tilbake nevnelsen i en periode som anses som glorværdig i dette lands historie . Når det gjelder designeren, ser han i denne overhalingen muligheten til å fjerne for presise dateringsmerker for å gi arbeidet hans en universell karakter: “Så jeg modifiserte albumet. Og jeg tror oppriktig at den har fått klarhet, (...) fordi den er mer tidløs. Det kan fortsatt være en rivalisering mellom to amirer, da den britiske okkupasjonen av Palestina i den første versjonen var for tidsbestemt. Det er derfor ikke for å unngå politikk, det er slik at vi forstår bedre: nok en gang bekymringen for lesbarhet. " Videre ser litteraturkritikeren Benoît Peeters også forsvinningen av all hentydning til jødene i denne artikkelen. Omarbeidet som en " naiv og klønete forsøk " av Hergé å vaske bort den opprinnelige antisemittismen til L'Étoile mystérieuse , publisert under okkupasjonen , mens Tintin i landet med svart gull ennå ikke var antisemittisk.
Hergé utvikler derfor en ny kontekst basert på eksisterende karakterer og situasjoner. Siden 1950-utgaven, har stedet av action og noen hovedpersonene dukket opp igjen i cola en lager , et album utgitt i 1958 som Hergé gir et navn til emiratet Ben Kalish Ezab - den Khemed - og etablerer det som en selvstendig petromonarchic tilstand som Wadesdah er hovedstaden. Designeren plasserer derfor Midt-Østen-scenene til L'or noir helt i dette fiktive landet , og ikke lenger i Palestina. Den Speedol stjerne reiser direkte til Khemed, til havnen i Khemkhâh , og ikke lenger til Haifa . Kampene mellom jøder og arabere for kontroll over Palestina blir til en maktkamp mellom lokale stammer, hver knyttet til et oljeselskap, og det engelske politiet blir arabisert.
Hergé og teamet hans jobbet med overhalingen av albumet gjennom hele 1970, spesielt Bob de Moor som ble sendt til havnen i Antwerpen for å bite i en tankskip fra 1939 som kunne tjene som modell for Speedol Star . Totalt ble det bearbeidet omtrent femten brett, hovedsakelig brett 6 til 20. Hergé tok opp tegningene fra albumet fra 1950, hvorav noen helt eller delvis redesignet. De hebraiske tekstene som dukket opp på butikkfronter, er trukket tilbake. På samme måte erstattes de arabiske inskripsjonene eller dialogene skrevet med fantasifull stavemåte med autentisk arabisk , takket være hjelp fra en student i orientalske språk, inkludert på forsiden. Etter flere måneders arbeid dukket den nye og endelige versjonen av Tintin i landet av svart gull opp i 1971.
Denne redesignet tvang spesielt designeren til å legge til side en stund det nye eventyret som han jobbet med, Tintin og Picaros , hvor utviklingen flere ganger ble undergravd.
Publiseringen av Tintin- platene i landet av svart gull begynner på12. oktober 1939i Le Petit Vingtième . Det fortsetter til9. mai 1940og historiens avbrudd på grunn av utbruddet av andre verdenskrig , med en hastighet på to styrer per uke. Dette eventyret er også forhåndsutgitt i Frankrike på sidene til det ukentlige Cœurs Vaillants . Denne avisen formidler først platene i svart-hvitt før den sørger for fargelegging uten samtykke fra Hergé , som fordømmer denne prosessen. I denne versjonen har Tintin strågult hår og har på seg en hvit genser med blå striper, mens Snowy har brune flekker på kappen. På samme måte er noen scener kuttet. Dette er tilfelle med referanser til kampene mellom jøder og arabere eller episoden med bombardement av brosjyrer i Bab El Ehr- leiren . Også avbrutt av krigen fortsatte den franske forhåndspublikasjonen i 1946 i et ukentlig supplement til det daglige La Voix de l'Ouest . Historien gjentas under tittelen Tintin og Snowy i landet av flytende gull og trykt med blått blekk. Tittelbanneret, som viser Tintin og Snowy, er en etterligning, uten samtykke fra Hegé, laget av en tidligere designer av Cœurs Vaillants , Frédéric-Antonin Breysse .
Den andre versjonen av eventyret er forhåndsutgitt i Journal de Tintin fra16. september 1948. Avbrutt fra4. august 1949 på 27. oktober på grunn av Hergés depresjon ender den videre 23. februar 1950., med et avbrudd av 28. juli på 27. oktober 1949, på grunn av Hergés depresjon. Offentliggjøringen av gjenopptakelse av serien ble gjort ved forsiden av n o 43 (belgisk utgave)27. oktober 1949hvor vi ser Hergé håndjern og innrammet av Dupondt, men det var ikke før n o 44 som igjen historie.
Eventyret til L'Or noir dukket opp for første gang som et album, i farger, i 1950, under tittelen Au Pays de l'Or Noir , en litt revidert versjon av forutgivelsen av Journal de Tintin . Utgiveren hadde frarådet å bruke tittelen L'Or noir , og tenkte feilaktig at Jules Verne allerede hadde brukt den til et av verkene hans. På omslaget understreker et ord angivelig på arabisk tittelen, men viser seg faktisk å være rent fancy, meningsløst. I 1956 hadde forlaget "Tintin" lagt til før "In the land of black gold", med den begrunnelsen at albumene med "Tintin" i tittelen solgte bedre. For redesignet fra 1971, som eliminerer den tidligere versjonen, erstattes den dekorative arabiske kalligrafien under tittelen med autentisk arabisk, det samme gjelder de arabiske dialogene på albumet. Den nye undertittelen " الذهب الأسود " betyr "svart gull" .
Første album, 1950, med fantasifull arabisk kalligrafi.
Tillegg av "Tintin" over tittelen, fra 1956.
Omarbeidet, 1971, med et korrigert arabisk skrift.
Au Pays de l'Or Noir ble trykket på nytt i 1951 i 120 000 eksemplarer. I 1963 hadde albumet nytte av en opptrykk på 40 000 eksemplarer, like mye som den siste Tintin i Tibet , mens de andre i gjennomsnitt ble trukket tilbake til 30 000 eksemplarer samtidig.
I 1985 møttes det syvende bindet av det luksuriøse, fulle Hergé Work of Rombaldi-utgavene for første gang styrene til det uferdige originale eventyret som ble sendt i The Little Twentieth i 1939 og 1940; det inkluderer også albumet fra 1971 og fem brett fra 1950-tallet.September 2000for Casterman å gi ut en fullstendig faksimile av albumet fra 1950. I Le Figaro Magazine ble "1948-versjonen" seriell i løpet av sommeren 2004 . Det tiende bindet av samlingen "Les Archives Tintin" av Atlas-utgavene , luksuriøs utgave av albumene, tar versjonen fra 1950 og ikke den fra 1971. Det fjortifjerde bindet av den samme samlingen samler platene til den første uferdige versjonen av 1939-1940.
Tintin i landet av svart gull drar først og fremst fordel av en oversettelse til spansk . Den andre versjonen av historien, den fra 1950, ble publisert i serie i tidsskriftet Blanco y Negro under tittelen Tintín en el país del oro negro du4. juni 1960 på 14. januar 1961. Albumet dukket opp i 1961 av Juventud-utgaver. Samme år ble en dansk oversettelse utgitt av Illustrations Forlaget-utgavene.
Den tredje og siste utgaven av eventyret er produsert på initiativ av det britiske forlaget Methuen . Som et resultat ble det engelske albumet gitt ut i Storbritannia i 1972. I 1997 dukket det opp en vietnamesisk oversettelse .
Land of Black Gold er et eget album i Tintins eventyr, en av de mest uvanlig integrerte i den historiske virkeligheten, da den i sin første versjon passer helt i slutten av de to krigene , deretter fylt med rykter om krig . Det er også plassert i kontinuiteten til albumet Le Scepter d'Ottokar , temaet for sabotasje av bensin som fremkaller, som de to forrige eventyrene til Tintin, manøvrene for å destabilisere demokratier (ved å injisere falske penger i L 'Black Island , av et annekteringsforsøk ledet av en mann ved navn Müsstler - en åpenbar sammentrekning av Mussolini og Hitler - i Scepter av Ottokar ) mens trusselen om krig merkes gjennom sidene. Men etter hvert finner land en løsning, og konflikt ser ut til å ha blitt unngått.
Denne tunge atmosfæren minner overraskende om spenningene i 1938, hvor Hitler gjennomførte Anschluss , og manifesterte sine påstander mot Sudetenland-regionen , og truet med å uttale anneksjon ensidig, selv om det innebærer brudd på internasjonale konvensjoner. Krisen ble til slutt løst ved München avtaler , den30. september 1938. Imidlertid er kronologien til albumet i samsvar med historien, siden en kalender viser datoen torsdag 18. august da Dupond og Dupont spionerer på Simoun-utvinningsselskapet ; dato som samsvarer med kalenderen i 1938, og som gjør troverdig varigheten av intrigens forløp med den historiske virkeligheten. Til slutt er det tysk-klingende navnet D r Müller utvetydig angående den mystiske "fremmede makten" som forsøkte å frata motstanderne drivstoff i tilfelle konflikt.
I Midtøsten ble monopolet på oljeutnyttelse holdt i løpet av 1930-tallet av Iraq Petroleum Company , hvis hovedstad var britisk, fransk og nederlandsk. Selskapet bygget spesielt oljeledningen fra Mosul til Haifa , som kan ha inspirert Hergé.
Hergés interesse for stormaktenes rivalisering rundt olje i Midtøsten ville komme fra en artikkel av Anton Zischka i Le Crapouillot deFebruar 1934, med tittelen "En dråpe olje er verdt en dråpe blod." Noen fakta om krigens drivstoff ” . På 1930-tallet stolte Hergé sterkt på denne anti-konformistiske avisen og ønsket polemikere fra høyre og venstre velkommen og vendte seg mot å fordømme skandaler, noe som ga den et motpunkt til den katolske og nasjonalistiske ideologien i det tjuende århundre . Fra denne artikkelen av Zischka, som avslørte internasjonalt underslag om olje, særlig årsakene til Chaco-krigen , hadde han allerede tegnet bakgrunnen for L'Oreille cassée i 1935, og fra en skrift som avslørte handel med falske penger , plottet til L 'Île Noire i 1937. Den er også basert på The Secret War for Oil , fremdeles av Zischka, som allerede hadde blitt brukt til The Broken Ear .
Hergé leste også det biografiske essayet Ibn Séoud, konge av Arabia av Anton Zischka , utgitt i 1934, viet til Abdelaziz ibn Saoud , grunnlegger av det moderne Saudi-Arabia . Han ser ut som kongen av Arabia for Emir Ben Kalish Ezab. Boken presenterer også fotografier av Ibn Séoud omgitt av barna sine, noe som ville ha inspirert designeren. Navnet på en av dem, Abdallah , som er nevnt i boka, ville ha blitt brukt til å navngi emirens sønn. For karakteren, kroppsbygningen og klærne til " barnekongen " Abdallah, ville Hergé hovedsakelig inspireres av et fotografi, publisert i National Geographic i august 1941, av den unge kongen i Irak , Faisal II , montert på trone i en alder av tre. Videre, ifølge Faisal IIs fetter , Ali bin al-Hussein (in) , var også barnekongen veldig ansiktsfull. Guy Dessicy , fargelegger fra Hergé, hevder å ha antydet Abdullahs karakter etter å ha lest romanen Martin Burney: gjørmete, bokser- og handelsfugler av O. Henry , der et barn som ble bortført, er så uutholdelig at fangene hennes er villige til å betale foreldrene å returnere dem.
Den blindvei på albumets tittelside, som viser oljebrønner i den arabiske ørkenen, er faktisk laget av et fotografi som viser et boretårn felt i San Francisco ( "The New American Forest i 1930” ), publisert i et spesialnummer av Crapouillot d 'Oktober 1930viet til USA . Hergé hadde stolt på dette antallet Crapouillot for sitt arbeid med Tintin i Amerika , tjue år tidligere.
I tillegg er Hergé avhengig av omfattende fotografisk dokumentasjon for å representere østlige landskap. Han er ikke inspirert av et eneste sted spesielt, men av et mangfold av klisjeer som tillater ham å tenke seg en orient hverken “helt reell eller fullstendig usannsynlig” for å bruke uttrykket til geografen Anna Madœuf. I de forskjellige albumene som er satt i den arabiske verdenen, i det minste delvis, nemlig The Cigars of the Faraoh , Tintin in the Land of Black Gold , The Crab with the Golden Claws and Coke in Stock , bruker designeren "et utskiftbart arkitektonisk ordforråd, uansett hvilken sone det gjelder ” , med nærvær av minareter , brosteinsbelagte gater, hesteskoporter, ørkenvidden eller til og med nomadeleir. Imidlertid er disse landskapene som er mindre sanne enn sannsynlige, dokumentert. Den minaret fra der muezzin sier kallet til bønn er en trofast gjengivelse av den av moskeen i Place de la Bourse, i Bagdad , som Hergé trekker fra et postkort. Ørkenlandskap er også basert på bilder, i likhet med biljakter.
Et amerikansk borefelt, fotografert i Le Crapouillot i 1930, fungerer som modell for albumets blindvei.
Emir Ben Kalish Ezab husker Ibn Saud , kongen av Saudi-Arabia , her i 1945.
Fotografiet som inspirerte Hergé for Abdallah: Kong Faisal II i Irak , i en alder av seks.
Det turbulente barnet skylder fornavnet til prins Abdallah , en av Ibn Séouds mange sønner .
Visse navn på steder eller tegn er inspirert av Brussel-dialekten, kalt Marollien eller Brusseleer , som Hergé kjenner godt, og som han allerede har hatt det gøy å bruke til etternavn og toponymer i tidligere album. Navnet på Emir Ben Kalish Ezab er avledet fra “ kalische zap ” , eller “ lakris juice ”. Motstanderen til Bab El Ehr starter fra ordet " babeleer " , som betyr "pratsom". Wadesdah, den khemediske hovedstaden i 1971-versjonen, tar navnet sitt fra “ wat is dat? " , Eller " hva er det? " . Havnebyen Khêmkhah kommer fra " ik heb het koud " , som betyr "Jeg er kald" . Bir El Ambiks brønn er et ordspill på " bier lambiek " , som betyr " lambisk øl " .
Navnet på emirens militære rådgiver, Youssouf Ben Moulfrid, er et ordspill på blåskjell og pommes frites .
I det første brettet tar Dupondts opp sangen som spilles på bilradioen sin . Dette er en pastiche av Boom! , sangen av Charles Trenet utgitt i 1938 , omdirigert til en fiktiv annonse for Simoun nærbutikker.
Når Oliveira da Figueira fanger oppmerksomheten til vaktene i "Professor Smiths" villa ved å fortelle dem en endeløs historie om sin påståtte nevø Alvaro, som kom fra Portugal, sier han på et tidspunkt: "Oh! Åh ! sa han på portugisisk ” . Det er en referanse til linjen “Ah! kjent som Don Manoël på portugisisk ” , skrevet av Alexandre Dumas i romanen Le Collier de la reine ( 1848 - 1850 ).
Dupondts tror å oppdage en innsjø i ørkenen, og prøver å dykke ned i den, med gammeldagse badedrakter . Modellen de bruker ble hovedsakelig brukt på belgiske og franske strender i 1900. Siden den gang har mote endret seg, badedrakter har krympet mye.
Flere araber i denne episoden har dolk på beltet. Denne gjenstanden kan være lang, avsmalnet og rett, som den karakteren som ble tatt av de to politimennene for en luftspeiling. Andre araber bærer en med et veldig buet blad i en skede, kalt kandjar i Oman . Mange av karakterene i denne historien har på seg en keffiyeh , et hodeplagg som er typisk for arabiske befolkninger. Det er et stoff, holdt av et agal (tau), enkelt eller dobbelt. Det er svart og hvitt og Palestina rutet, rødt og hvitt i Jordan og solid hvitt i Arabia . I albumene til Tintin er keffiyehs forskjellige og Tintin bruker en når han låner klærne til en arabisk rytter.
N.14 refererer til nitrogen (symbol N og antall nukleoner 14) som er grunnlaget for fremstilling av eksplosiver.
Flyet som vises på plate 18 er inspirert av Spitfire . På samme måte er flere ekte biler gjengitt i albumet. Dupondts kjører en 1922 Citroën 5 Hk ved starten av albumet og en Willys Jeep fra 1943 i ørkenen. Tintin tar deretter Lancia Aprilia av Emir Ben Kalish Ezab for å starte i jakten på D r Müller, som kidnappet Abdallah som kjørte en Buick Roadmaster . Hergé gjengir også en Bugatti Type 52 , kjent som "Bugatti Baby", en elektrisk sportsbil for barn: det er med denne modellen Abdallah lekte i hagen til palasset før kidnappingen.
Den røde Dupondts Jeep Willys .
The Bugatti Baby Prince Abdallah.
Den Emir Lancia Aprilia .
The Buick 's D r Muller.
I den første versjonen kjører Dupont og Dupond en Peugeot 6HP 201 i ørkenen. Hergé henter sin dokumentasjon fra et spesialnummer av L'Illustration du5. oktober 1935, hvor er fremkalt prestasjonen til Pierrette Bideau, som med dette samme kjøretøyet nettopp hadde krysset tusenvis av kilometer i Sahara for å bli med forloveden sin, en kameloffiser .
Over sidene varierer Hergé eller hans samarbeidspartnere antall luftventiler foran på den røde jeepen, en modell som skal ha ni, og som i albumet har seks til åtte, avhengig av boksene.
I ørkenen, de Dupondts se luftspeilinger , samt Fata Morgana (for eksempel når de tror de ser en by). Dette svært sjeldne optiske fenomenet skyldes en kombinasjon av mirages. Det resulterer i visjonen om en form og ikke lenger en refleksjon av vann, forårsaket av en overstilling av lag med varm og kald luft. Dette fenomenet kan fotograferes, siden øyet ser det. Å se det i ørkenen er fantastisk, gitt at det stort sett er synlig over havet.
De rørledninger er verk for transport av fluidmaterialer under trykk, så som olje (i dette tilfellet, kan man snakke om rørledninger ), rutes brønner til oljeterminaler . Disse konstruksjonene er laget av rør som kan legges på bakken, som i den nåværende versjonen av episoden. Eller de kan bli begravet litt, som i svart-hvitt-versjonen. Inne i rørene er trykket slik at væsken spruter ut og antennes etter en eksplosjon og avgir tykk røyk. Denne typen angrep , som den som ble utført av D r Müller og hans menn, skjedde gjentatte ganger under de forskjellige krigene i Midt-Østen .
Siden menneskekroppen er omtrent 65% vann, er den ikke veldig motstandsdyktig mot dehydrering . Ingen kan motstå mangel på vann i mer enn tre dager. Tintin, som går i full sol i ørkenen (med turtleneckgenser), trenger minst en liter vann i timen: besvimelsen er derfor normal. På den annen side er hans lange tur som varer flere timer overraskende og viser karakterens ekstraordinære motstand.
Den Incipit av Tintin i land av sorte gull skiller seg ut fra resten av serien fordi Tintin er fraværende fra de to første platene. Det er Dupondts som ser ut til å spille hovedrollen og leve et eventyr som tilsynelatende er helt autonomt. Men når de først er reddet, skynder de seg å gå til Tintins for å fortelle ham hva de nettopp har opplevd, og som leseren allerede vet. Det er en måte å integrere helten inn i den fortellende rammen og gi ham tilbake hovedrollen. På den annen side inneholder den første platen en synekdoche , i den grad et objekt, i dette tilfellet bensinpumpen, gjør det mulig å åpne på universets vei og kjøringen som strukturerer hele begynnelsen av albumet. På en mer tradisjonell måte gir den siste boksen på dette første brettet, som viser eksplosjonen av Dupondts-motoren, opphav til en narrativ spenning som fører til leserens overraskelse og vekker ønsket om å oppdage resten av historien.
Med den ultimate overhalingen kombinerer albumet tre forskjellige stiler: førkrigstegningen fra 1930-tallet, den mer presise tegningen fra 1950-tallet ved begynnelsen av Studios Hergé , og den detaljerte, rike og mestrede tegningen fra årene. 1970, hvor de ansatte i studioene lager veldig detaljerte sett og kostymer.
Albumet har en spesiell boks i Hergés verk: når Tintin går i gatene i Wadesdah, inntar en tilslørt kvinne i forgrunnen en tredjedel av boksen. Dette "ekstra" fanger leserens øye selv før helten. Hennes skjønnhet er synlig bare gjennom de blå øynene hennes alene, og den røde spindelen hun holder i kontraster med det svarte sløret, mens hun fremhever blikket. Denne elegante kvinnelige representasjonen kolliderer med karikaturen og de negative karakterene til spissfester, vaktmestere eller matroner tegnet andre steder av Hergé, i et univers der kvinner fortsatt er sjeldne.
For å gi så mye realisme som mulig til bildene sine, ble designeren inspirert av fotografier. Bortsett fra at en galopperende hest som ikke berørte bakken, var lettere å reprodusere fra gamle malerier.
Benoît Peeters ser i overhalingen i 1971 et "tap av identitet" , fordi det sletter altfor presise referanser til historien, mens Hergé selv anerkjente i 1952 at nærhet til aktuelle hendelser var en årsak til suksessen. Ifølge Peeters, på tidspunktet for Studios Hergé, preget av revisjonen av flere album, “er den hergenske drømmen nå å rapportere om sin tid uten å lide virkningene av for markert datering, for å vitne om sin tid mens han jobbet for evigheten. ' .
I Tintin i landet med svart gull, som i de andre albumene som fokuserer på Midtøsten , fremstår denne regionen som en politisk ustabil sone, preget av statskupp og attentater, der maktens svakhet gir vei. av alle slag. I denne er Hergé visjon fullt ut i at vanlig i Europa siden begynnelsen av XX th -tallet for å betegne territorium mellom osmanske riket og India som betydelige bestillinger ble uttrykt om deres politiske stabilitet, på grunn av mangel på tilstrekkelig makt eller klart etablert utenlandsk innflytelse. I følge denne europeiske visjonen er historien bare laget av vestlige, som er synlig gjennom det faktum at våpen, motor- og luftfartøyer, økonomiske interesser (spesielt i oljeselskaper) kommer og er knyttet til Vesten. Ved å plassere "handlingen i det arabiske Midtøsten av rørledninger, spennende utenlandske oljeselskaper og nylig berikede emirer" , gjenspeiler albumet hvordan Europa i etterkrigstiden forestiller seg disse landene, helt og holdent formet av olje: "Den raske økningen i produksjon etter 1945 gjorde arabisk olje gjenstand for vitenskapelige analyser og økende antall klisjeer, som de som ble pålagt Tintin og som den arabisktalende pressen er helt klar over. I mange europeiske forestillinger er svart gull assosiert med araberne, med den spesielle formen for deres stater og med den ujevne og noen ganger frekke moderniseringen av deres økonomier og deres livsstil. Omvendt setter utnyttelse av olje sitt preg på en radikal måte på den håndgripelige og immaterielle kulturen, miljøet og det politiske livet i arabiske samfunn ” .
Kraft, så skjør, kan skifte hender når som helst, og i likhet med septeret til kongen av Syldavia i The Scepter of Ottokar , er det her olje som legemliggjør makten til suveren og vitner om hans legitimitet, som nevnt. Pierre Skilling: “Hvis Ben Kalish Ezab mister kontrollen over olje, er slutten på sin stilling i spissen av landet over. Emirens septer er olje ” . I følge Mathieu Bouchard, som studerer representasjonene fra Midtøsten i Tintins eventyr , er oljens flytende og unnvikende natur et sterkt symbol, som viser at "Makt [...] er en permanent søken i disse områdene , som ikke kan nås. Den slipper unna når du holder den eller når du nærmer deg den ” .
I Tintin i landet med svart gull som i de andre albumene er araberne bare statister, og de aktive subjektene er alle vesterlendinger, som doktor Müller , i hendene på en storskala menneskehandel, eller senoren Oliveira da Figueira Emir Ben Kalish Esab er "uegnet til handling" , og fremfor alt ute av stand til å etablere sin autoritet over sin sønn, Abdallah . Sistnevnte, like lunefull som det er uutholdelig, forutsetter en ikke veldig lys fremtid for landet. I tillegg, hvis soldatene til emiren blir presentert som stolte krigere, er metodene deres fortsatt arkaiske: det er på hesteryggen at han setter i gang forfølgelsen mot bilen til Müller som nettopp har kidnappet Abdallah. På samme måte blir de fleste arabere presentert som analfabeter, som deres egen sjeik, ler Bab El Ehr .
I dette eventyret går Dupondts seg vill i ørkenen, i jakten på sine egne spor. De finner Tintin der, også tapt i denne uhyre, midt i mirages og sandstorms. Utmattet og uten å vite hvor de skal, sovner de ved rattet på bilen sin, men ender uforvarende opp ved å nå emirens by. Professor emeritus i litteratur, Pierre Masson, utvikler ideen om at det er ved å gå seg vill at heltene befinner seg, i det han kaller en "pedagogikk av forvirring" og som han definerer slik: "1. en vandrende initial i en verden uten håp eller verdi, oppfattet som en slags absurd labyrint 2. en illusorisk utvinning, som får helten til å tro at han har funnet sin brødsmulespor, ofte ved erobring av en respektabilitet, av en betryggende situasjon i denne middelmådige verden 3. en hilsen-distraksjon , som tilsvarer fremfor alt en endring av sinnets tilstand hos helten; aksepterer å være tapt, finner han seg .. "
Mathieu Bouchard bemerker at denne heltenes distraksjon er gjentatt i eventyrene i serien som finner sted i Midtøsten , gjennom temaet ørkenen. Dermed letter denne regionen "i stor grad heltenes hilsen på avveie samtidig som [hun] innvier ham" .
Humor er allestedsnærværende i albumet og er spesielt basert på Adballahs karakter . Tilbedt av sin far, emiren Ben Kalish Ezab , legemliggjør han "den evige skikkelse av det uutholdelige barnet" og representerer alene "en butikk med vitser og triks " . Den komiske effekten skyldes ofte motsetningen den skaper. For eksempel, når emiren nettopp har fått vite om kidnappingen sin, tar han en pause med å ta en sigarett, i frykt for at den skjuler et sprell fra sønnen. Etter å ha bekreftet at han ikke fryktet noen fare, beklager han at han tvilte på sin «kjære lille kjerub» , og det er da en fjærbelastet edderkopp springer ut av fyrstikkesken han kommer fra. 'For å åpne.
Politibetjenter Dupond og Dupont multipliserer komiske situasjoner, spesielt siden dette er albumet der de griper inn ofte, med 156 uttalelser oppført. Hergé bruker en av de repeterende komiske prosessene knyttet til deres personlighet gjennom forkledning. Ansvarlig for ombordstigning på Speedol Star , de møter opp for ombordstigning pyntet med pomponger og unødvendig utstyr som en bøye eller et landningsnett , som "søndagsseilere" . Som vanlig, i stedet for å blande seg inkognito med resten av mannskapet, får dette antrekket dem umiddelbart. På den annen side betyr deres manglende mestring av marinenes hierarkiske koder at de blir hardt kritisert av kapteinen på skipet, som de kaller "min modige" .
Mellom 1959 og 1963 sendte fransk radio og fjernsyn en radiosåpeserie av Tintins eventyr på nesten 500 episoder, produsert av Nicole Strauss og Jacques Langeais og tilbød å lytte på France II-Régional-stasjonen . Sendingen av Tintin i landet av svart gull strekker seg over 28 ti-minutters episoder og begynner på24. januar 1963 å avslutte på 28. marsfølgende. Regissert av Bernard Latour, til musikk av André Popp , involverer denne tilpasningen spesielt Maurice Sarfati i rollen som Tintin og Jacques Hilling i kaptein Haddock.
I tillegg er Tintin in the black of black gold tilpasset TV i den animerte serien fra 1991 , basert på Tintins Adventures og produsert i samarbeid mellom det franske studioet Ellipse og det kanadiske animasjonsselskapet Nelvana , begge spesialisert på ungdomsprogrammer. Historien blir fortalt i to episoder på 20 minutter, den tjueto og tjuetredde av serien som har trettien. Denne tilpasningen, produsert av Stéphane Bernasconi, er kjent for å være "generelt trofast" mot de originale tegneseriene, i den grad animasjonen er direkte basert på de originale panelene til Hergé.
Greg blunker til Haddocks endeløse avbrutte forklaring i Achilles Talon-albumet The Call of Ephesus .
Tittelen på albumet ble brukt i 2021 til verket Aux pays de l'or noir , om forholdet mellom arabere og olje i Midt-Østen, av historikeren Philippe Pétriat.
Tintin i landet av svart gull var gjenstand for en litterær parodi i mars 2014, Saint-Tin aux udders de l'Auroch noir , skrevet av Gordon Zola i serien The Adventures of Saint-Tin og hans venn Lou . Hvis forfatteren spiser på universet til Hergé, er scenariet for hans eventyr helt annerledes enn det.