Tidligere franske franskmenn, François (adjektiv: gammel-fransk) | |
Periode | fra 750 til 1400 omtrent |
---|---|
Jentespråk | mellomfransk |
Region | Nord- Frankrike Øvre Bretagne England Anglo-Norman Irland Latinstatene i øst |
Typologi | V2 , bøyning , akkusativ , syllabisk , aksent med intensitet |
Skrive | Latinsk alfabet |
Klassifisering etter familie | |
|
|
Språk koder | |
ISO 639-2 | fro |
ISO 639-3 | fro |
IETF | fro |
Begrepet Old French (også noen ganger kalt gammel fransk ) bringer sammen alle de romanske språkene familien av språk d'olje snakkes i omtrent den nordlige halvdelen av dagens fransk territorium siden VIII th tallet til XIV th århundre om.
Gammelfransk kommer fra romanen , et sett med dialekter av vulgær latin som er tilstede i hele Romania . Denne vulgære latinen har generelt lånt fra keltiske språk , som deretter utgjør substrater . Det som således ble dannet, som i løpet av århundrene vil bli romanske språk etter nye lån, spesielt germansk i nord og arabisk i sør, som utgjør superstrat . For å bli det som utgjør det nåværende språket, har fransk spesielt blitt påvirket av flere gamle varianter av olje.
Det følges historisk av franske midler . Disse tidsmessige skillene mellom språkets tilstand har imidlertid blitt definert relativt vilkårlig og nylig av språkforskere. Fra høyttalernes synspunkt følte evolusjonen seg lite eller ikke, fordi latin utviklet seg til romantikk og deretter fransk på en kontinuerlig og progressiv måte, uten at det ble oppfattet et kutt mellom de forskjellige trinnene i denne evolusjonen.
Gammelfransk er forfedren til fransk som snakkes i dag, men også, og mer generelt, til alle språkene i Oïl (Gallo, Lorraine, Norman, Picard, Walloon, etc.). Generaliseringen av fransk i Frankrike er imidlertid veldig sent. For eksempel anslås det at før den franske revolusjonen snakket tre fjerdedeler av den franske befolkningen dialekt eller snakket et annet språk.
Gammelfransk er et kultur- og litteraturspråk som godt bevises, og historien kan konstitueres med stor presisjon (både leksikalt , morfologisk , fonetisk og syntaktisk ). Serien av fonetiske evolusjoner som førte fra dette eldgamle språket til det moderne språket, er kjent i tilstrekkelig detalj slik at en fonetisk kjede som starter på latin og ankommer fransk, kan skaffes århundre etter århundre. Studiet av fransk og dets historie kan ikke gjøre uten kunnskap om gammelfransk. Dessuten er dette materialet (så vel som dets historiske fonetiske aspekt) obligatorisk Certificate of Fitness for professorat i videregående opplæring (CAPES) og samler brev moderne til klassisk litteratur og grammatikk , konkurrerer om at vi drar til Frankrike for å lære fransk språk og litteratur .
De fonologiske egenskapene til ord er representert i henhold til Bourciez- systemet , eller det romanistiske alfabetet , som ofte brukes i fonologiske beskrivelser av utviklingen av fransk.
VokalsystemDen klassiske latinen brukte ti fonemer forskjellige vokaler , fordelt på fem korte vokaler (rangert ă , ĕ , i , ŏ og ŭ ) og fem lange ekvivalenter ( at , ē , ī , ō og ū [A E I O r]). Faktisk, på latin er lydens lengde fonologisk , det vil si relevant: to ord kan således ha som eneste forskjell lengden på et av vokalene deres, vĕnit [ˡwenit] "han kommer" er forskjellig fra vēnit [ˡweːnit] "han kom"; pŏpulum [ˡpopulum] "mennesker" er forskjellig fra pōpulum [ˡpoːpulum] "poppel".
En av de store endringene i evolusjonen fra latin til fransk er den gradvise forsvinningen av motstander av lengde til fordel for skillet mellom klang . Den bek aksent vek gradvis til en tonic aksent , som hadde den virkning noe endrer åpningen av vokalene. Uttalen av korte vokaler er litt mer åpen enn for lange vokaler. Følgelig blir klangene til vokalene modifisert og motstanden mellom klang mellom to vokaler blir kriteriet for differensiering. Dette vokal omveltning skjedde i II E , III E og IV th århundrer i primitive stadium av utviklingen av fransk, men likevel svært nær vulgær latin. Det meste av utviklingen er derfor vanlig for flere romanske språk.
Vokal omveltning presenterer seg som følger:
De tre diftonger Latin stede i vulgær latin ( ae , i og ow ) henholdsvis å utvikle seg æ ( jeg st århundre) ǫ ( II th århundre) og æ (sent V th århundre).
Mot et oksytonisk språkPå latin har de fleste ord en tonisk aksent , bare noen grammatiske ord har ikke. Denne aksenten plasseres vanligvis på ordets nest siste stavelse , et ord aksentuert på denne måten sies å være paroxyton . Hvis det er en monosyllerbar, legges vekt på den eneste stavelsen i ordet, det er en oxyton . Til slutt, hvis det er et polysyllabisk ord hvis nest siste stavelse er kort, blir aksenten plassert på den nest siste stavelsen, det er en proparoxyton .
Latin synkopeFra jeg st -tallet, så allerede i vulgær latin, enser en amussement progressiv post-tonic vokaler proparoxytone (synkope): Cal jeg skyldte blir Caldus , AMB u lat blir ámblat , general jeg ta blir Gente . Ifølge Gaston Zink :
”Fenomenets alder forklarer hvorfor alle romanske språk ble preget av det (it., Esp., Caldo, lardo, sordo ...). Imidlertid er det den gallo-romerske norden som har kjent de mest systematiske slettingene (og dermed den maksimale aksentintensiteten). Bortsett fra noen få lærte ord […], har ingen nest siste vokal blitt opprettholdt, ikke engang en som likevel forblir i de andre kjedelige stillingene: cál (ă) mamma> chaume, cól (ă) pum> kupp. Resultatet er at V th århundre proparoxytonique vekt praktisk talt eliminert i Gallia, mens italiensk og spansk fortsatt kjenner i dag. "
- Gaston Zink
Oppmykning av indre pretonikkDe prétoniques interne vokaler, bortsett fra å forsvinne før IV th århundre, da de ikke er begrenset: god i Tatem bli godhet , Comp u tare bli teller . Hvis det er hemmet av en konsonant, vokalen vil utvikle seg til / e /, som i app e lláre , som vil gi gammelfransk ap e ler .
Når den indre pretonic er i eller, hvis det er hindret, det vedvarer eller hvis det er ledig, blir det / e / til VII th århundre.
Skrive sluttvokalerGammelfransk er fortsatt et lignende språk som moderne fransk, med unntak av noen få skriftlige forskjeller. For eksempel er det i dikt, på moderne fransk, ikke mulig å endre den siste stavelsen for å gjøre setningen rim, mens det er tilfellet på gammel fransk. I fravær av rettskrivningsregler kunne "fest" ("fest") ha blitt skrevet "fest" eller "fest". Rettskrivningsreglene ble spesifikt satt av grammatikere i det XVII - tallet.
På det morfologiske er tidligere fransk fremdeles et bøyd språk , men det har allerede en stor reduksjon av bøyning i forhold til latin . Navnet systemet vet allerede de to kjønnene (maskulin / feminin) og de to tallene (entall / flertall) av moderne fransk, men beholder også en to- case fleksjon :
Noen eksempler :
Type I (kvinne) | Type II (mann) | Type III (blandet) | ||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
vanlig | hybrid (Ia) | vanlig | hybrid (IIa) | IIIa (mask. En -eor) | IIIb (mask. I-på) | IIIc (fem. In -ain) | IIId (uregelmessig mann og kvinne) | |||
sg. | Emne | damen | sitere det | li vegger | far | li synge | li lerre | ingen | li cuens | svett den |
kosthold | damen | byen | veggen | faren | kantoren | tyven | nonain | fortellingen | seroren | |
pl. | Emne | Damene | sitere dem | li vegg | far | li chanteor | li tyv | nonnene | li tale | serorene |
kosthold | Damene | sitere dem | veggene | fedrene | chanteors | tyvene | nonains | fortellinger | serorene | |
Merk: Type I og II navn var langt de fleste. |
Ved å formelt skille emne og komplement, gjorde den tosidige bøyningen det mulig å bruke entydige ordordre som senere ble umulige: la beste pride li cuens , si pride li cuens la beste og li cuens pride la beste alle utvetydig betyr "greven slår dyret ”, Lisenser blir eksplisitt merket som emne. Emnesaken her oppfyller subjektets funksjon, men den kan også oppfylle apostrofens eller apposisjonen til subjektet.
Selv om denne tosidige tilbøyeligheten lever i litteraturen, noterer man fra tid til annen "feilene" i tekstene. Oppdelingen av systemet skyldes sannsynligvis den fonetiske formen på endene som førte til forvirring, dets ufullstendighet så vel som den gradvise svekkelsen av de endelige konsonantene på fransk. Denne oppdelingen var imidlertid ikke ensartet. I en stor bevegelse fra vest til øst, ble dette systemet avskaffet først i dialektene i Vesten, så i midten med Paris-regionen til å forbli i live i dialektene i øst til XV th århundre.
Det nåværende franske leksikonet arvet fra gammelfransk kommer vanligvis fra regimesaken, det hyppigste i tale. I noen tilfeller er det imidlertid emnesaken som har overlevd. Slik er tilfellet med sønn , søster , prest , forfader og mange fornavn. Noen ganger har både sakssaken og regimesaken fortsatt i moderne språk, noen ganger med ulik betydning. Dette er tilfelle for fyr / gutt , kjæreste / følgesvenn , herre / herre , gjeter / pastor , nonne / nonne og hore / tispe .
Gammelfransk er "en gren" av latin, et språk som fødte flere andre, for eksempel moderne italiensk eller moderne spansk. Det er altså flere lignende ord, for eksempel: å elske er skrevet amare på latin som på moderne italiensk.
Variasjonen i stavemåten i henhold til regionene betyr at hvis to tekster fra forskjellige regioner ble sammenlignet, for eksempel fra langt vest til helt øst i Frankrike, ville en stor forskjell i stavemåte, men også en vanskeligere uttale (det avhenger noen ganger mennesker). eksistere. Over tid har gammelfransk utviklet seg til å bli moderne fransk. Det var ikke noe bestemt litterært språk, vi skrev slik vi hørte.
Det ville være en overdrivelse å si at det ikke er noen "stavemåte" på gammelfransk. Hvert ord har ikke en fast stavemåte, og fra region til region, fra skrift til skrift, til og med fra linje til linje, er det samme ordet skrevet på flere måter. Imidlertid var middelalderske skrivemåter ikke på grunn av tilfeldigheter.
De skriftlærde brukte et tilsynelatende enkelt prinsipp, nemlig å skrive ned alt de hørte så direkte som mulig ved hjelp av det latinske alfabetet , ganske uegnet fordi for lite rik på grafemer . Faktisk, mens det gikk fra vulgær latin til gammel fransk, utviklet mange fonemer seg , og fødte nye lyder som det ikke var planlagt noen bokstav om.
Merk: De fonetiske transkripsjonene er i det internasjonale fonetiske alfabetet .
Det var få diakritiske virkelige, mest for tegn på forkortelse , diakritikerne som ble brukt på fransk fra det XVI - tallet. Den elision ble ikke rapportert av apostrof som vises, også i det XVI th århundre. Skriften, selv om den er to-kameral , har ikke tjent motstanden mellom store og små bokstaver før XIV - tallet . Det er først senere at vanen blir tatt til å kapitalisere begynnelsen på visse ord som føltes som viktige.
Den tegnsetting begynner å se ut som vårt som fra XII th og XIII th århundrer. Bruken er imidlertid veldig forskjellig. Gruppene av pust og mening, men ikke nødvendigvis med hensyn til syntaksen, vises så vel som bruken av punktet til å omslutte bokstaver som brukes som tall.
I tillegg er middelalderske manuskripter skrevet med to eller tre familier av tegn i det latinske alfabetet, hvor utallige variasjoner skiller seg ut. Disse tegnene, det ukjente , Caroline minuscule så gotiske , er mindre og mindre lesbare sammenlignet med den latinske modellen, desto mer som forkortelser, ligaturer og kontekstuelle varianter florerer. Disse "alfabetene" skiller ikke i fra j , som ikke har en ledende prikk , og heller ikke u fra v kalt "ramistbokstaver". Dette skillet datert XVI th -tallet og tok to hundre år å stabil takket spesielt til de nederlandske utgivere. Det jeg ikke har en prikk, men ofte får en apex for bedre anerkjennelse. Andre prosesser er bemerkelsesverdige, for eksempel bruk av en vestige l som har blitt u ved vokalisering, men som er til stede i den latinske etymon for å unngå forvirring av u og n , som er veldig like i gotisk. Andre stille brev fra XI th århundre, men bevart i skriftlig og senere erstattet i noen tilfeller av en caret , de er før en konsonant, blir deretter plottet som en s lang .
Det var ikke før tidlig XV th århundre at humanister , på jakt etter mer leselig modeller og luftig som den gotiske, noen ganger veldig esoteriske for de uinnvidde, returnerte til nærmere staving av den nåværende skrive med liten humanistiske , kursiv ... Utskrift vil markere gradvis slutten av kalligrafisk skriving til fordel for flere og mer lesbare modeller som til slutt gir de som kan leses på en dataskjerm.
Moderne redaktører standardiserer imidlertid oftere enn ikke tekster for enkel lesing. Stavemåten som brukes er skrifttyper som Times New Roman (serif), Arial (lineær) ... Bruk av akutt aksent er avgjørende for å skille den kjedelige "e" av den endelige / e / tonicen som umlaut , apostrofen , cedillaen , tegnsetting og kapitalisering som dagens fransk.
Selv om stavemåtene kan være veldig svingende, spesielt på grunn av det store antallet midler som er funnet for å omgå grensene for det latinske alfabetet, er det ortografiske bruksområder på gammelfransk, som ofte involverer digrafer .
Det er ønsket om å respektere latinske skikker så vel som den etymologiske opprinnelsen til ordene som forklarer visse vanskeligheter. Ofte oppstår de fra det faktum at den samme latinske bokstaven, som da bemerket et enkelt fonem , har kommet til å merke seg flere. Dette er tilfellet med den entydige notasjonen av [k] før [a], [o], [u] med bokstaven / c / og omvendt den av [s] før [ə], [e], [i], [y] med samme latinske bokstav eller bruken av / g /, som kan være [ʒ] eller [g], avhengig av vokalene. Fremfor alt er det ingen bokstaver for å merke nye lyder som har dukket opp på gammel fransk. Det er tilstrekkelig å nevne mangelen på latin av fonemene [ʃ], [œ] og av de forskjellige klangene til / e / (tonic - åpen eller lukket - eller sone) eller av / o / (åpen eller lukket) og av den nasalization .
Blant de beholdte og hyppige bruksområdene finner vi:
Hvis gammelfransk er skrevet nesten slik det blir uttalt, blir stavemåtene veldig arkaiske. For eksempel utstyrt med mange diftonger , representerer den dem direkte: / eu / leser derfor [ew] og / oi / [oj]. Men stavemåter forblir frosset mens du fortsetter å utvikle seg uttale: / var / er [EW] det XI th århundre, men [oeu] den XII th tallet og [œ] fra XIII th århundre uten å stave faktisk endrer. Likeledes for / oi /: den XII th århundre [oj] og [ue], den XIII th århundre [vi] nå [wa] det XVIII th århundre. Dette forklarer hvorfor [o] kan skrives / eau / på fransk. Uttalen med triftong [EAW] den XII th århundre ble, gjennom århundrene, [əaw] og [əo] og [o] fra XVI th århundre. Støttende stopp og fløyter så vel som endelige konsonanter fortsetter å bli skrevet etter å ha hatt det gøy . / S / på øya etter 1066 ikke si lenger hverken / t / på slutten av tilskudd fra XII - tallet. Imidlertid forblir skriving i århundrer etter tradisjon, estetisk valg og vane. Tilskuddet / t / av tilskudd ("stort" og "stort") forstås fortsatt når det gjelder tilskudd . Å holde det i tilfelle en tilskuddsordning gjør det mulig å oppnå et mer vanlig paradigme. / S / mute vil senere på slutten av XVIII th århundre, erstattet av en cirkumfleks , / t / mute av a / d / mute i generelt å bekrefte dette når koblingen med den nye kvinne stor mens tilbakekaller den latinske etymon Grandis .
Til slutt holder redaksjonen bruk av en veldig vanlig forkortelse, den endelige -us erstattet etter vokal med -x . For eksempel Biax er lik biaus , det vil si den under tilfelle av adjektivet bel ( vakker ).
Avslutningsvis skal det forstås at gammelfransk har en kvasifonetisk stavemåte praktisert med et alfabet som ikke nødvendigvis egner seg til det. Dette forklarer overfloden av parallelle stavemåter og bruken av forskjellige mer eller mindre effektive løsninger, for eksempel digrafer . Men fremfor alt, så snart begynnelsen av stavemåten, i dagens forstand, gjør sitt utseende, skriving henger etter uttalen mens den tillater bedre anerkjennelse av ordkomponentene gjennom adopsjon av konvensjoner.
Følgende lesekonvensjoner bør tas i betraktning, forutsatt at stavemåten er standardisert av en moderne redaktør på grunn av bruk av ramistbokstaver, umlaut, akutt aksent, etc. For resten skal de spesifikke konvensjonene for fransk brukes. Det forstås at dette er en tilnærming gitt som en indikasjon på en akseptabel lesing, selv om den er ufullkommen:
Fra begynnelsen av XII - tallet blomstrer høflighetslitteratur hvis lyriske dikt kalt lais blir sunget av minstrels. De fleste anleggene er anonyme, men navnet på Marie de France er assosiert med et sett med lais sammensatt mellom 1160 og 1178 . Den epos er spesielt til stede i det XII th århundre. Den bruker den litterære teknikken til eposet . Hvis sangen til Roland og Chanson de Guillaume stammer fra slutten av XI - tallet eller begynnelsen av XII - tallet, er de første verkene til Chretien de Troyes skrevet rundt 1160 og hans hovedverk som Lancelot, Cart of the Cart. eller Yvain eller Le Chevalier au lion ble skrevet rundt 1180 . Den store myten om høflighetslitteratur er Tristan og Iseut . Béroul er forfatter av en versjon av 4000 åtte fots vers komponert rundt 1180 . Senere, rundt 1230 , samlet en prosaversjon i en enkelt roman de mange episodene av legenden.
Roman de Renart er skrevet mellom 1174 og 1250 , og er en samling av uavhengige dikt i oktosyllable kalt grener, komponert av kultiverte geistlige. Disse fortellingene, ved å multiplisere anekdotene, danner en enorm parodi på sanger av gest og høflig kjærlighet, så vel som av føydalsamfunn, rettferdighet og religion. Den romerske de Renart er en kilde til komedie på bekostning av de mektige. I denne tradisjonen blomstrer også fabliauxene som er ment å bli lest offentlig, og hvis mer vulgære register håndterer borgere, bønder, medlemmer av lavere presteskap men også dårlige gutter og marginaliserte rett ut av tavernaer. Ofte dreier historien seg om horetemaet: ridderlig og høflig moral virker altså definitivt undergravd.
En historisk litteratur skrevet på fransk oppstår på XIII - tallet, særlig gjennom korstogene. Geoffroy de Villehardouin skrev Erobringen av Konstantinopel mellom 1207 og 1213 . Jean de Joinville , på slutten av XIII th århundre er dedikert i over tretti år å skrive den boken av hellige ord og gode fakta i vår St. Louis når Louis IX det er en myte, en inkarnasjon av alle etiske verdier og nonner ridderlighet på bekostning av historisk sannhet.
Med Rutebeuf i løpet av andre halvdel av XIII th århundre som ender, definitivt, den høviske tradisjon for trubadurer . Poesi skiller seg fra de evige amorøse temaene og det høflige idealet, for å ekko den virkelige verden og dens dramaer. Etter Rutebeuf Villon den XV th århundre, er en mann dypt gjennomsyret med middelaldersk kultur og, på samme tid, gjør opprør mot den. En opprørsk dikter, Villon er først og fremst gjennom sine temaer. Det skiller seg ut fra den høflige tradisjonen og angriper myten om ideell kjærlighet, og erstatter den med bawdy, noen ganger uanstendig eller sarkasme. Utfordringen med vakkert språk resulterer i et poetisk språk avledet med henvendelse til ulike slangier, ordspill, deformasjon av egennavn eller til og med uventede sammenslåinger.