Exit |
11. oktober 1977 28. oktober 1977 10. november 1977 |
---|---|
Sjekket inn |
Oktober 1976, Mars 1977 - Juni 1977, August 1977 Studios Wessex , London Storbritannia |
Varighet | 38:45 |
Snill | Punk rock |
Produsent | Chris Thomas , Bill Price |
Merkelapp |
Barclay Virgin Records Warner Bros. Records |
Sex Pistols Album
Singler
Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols er det enestestudioalbumetgruppenbritiskeavpunk Sex Pistolsga ut28. oktober 1977i Storbritannia på Virgin Records- etiketten (11. oktoberi Frankrike av Barclay and the10. novemberi USA på Warner Bros. Records ). Spilt inn fraOktober 1976 på August 1977over flere økter i Wessex Studios , London , med produsent Chris Thomas og lydtekniker Bill Price , er den for det meste komponert av Steve Jones og Glen Matlock , mens Johnny Rotten skriver og synger teksten som fordømmer etableringen , det britiske monarkiet og musikkindustrien .
Gruppen ble dannet og ledet av Malcolm McLaren siden begynnelsen av 1974, og tok navnet Sex Pistols etter sangers ankomst sommeren 1975. De signerte med plateselskapet EMI i starten.Oktober 1976og ga ut Anarchy i Storbritannia , deres første singel , den26. november. Men blandingen av musikk og politikk setter dem i sentrum for Rikets oppmerksomhet, og etter en hendelse i et TV-program bryter EMI kontrakten med Sex Pistols i starten.Januar 1977. Glen Matlock viker deretter for Sid Vicious på bass, men en ny hendelse med sistnevnte setter en stopper for kontrakten med A&M Records , signert fire dager tidligere. Til tross for alt fortsatte de å jobbe med albumet sitt og fant en label med Virgin Records på18. mai. Deres andre singel, God Save the Queen , ble gitt ut to uker senere, like foran Queen Elizabeth IIs Silver Jubilee . Never mind de Bollocks ble gjennomført i løpet av sommeren, mens Pretty Vacant er publisert på en st av juli.
Til tross for opprøret, juridiske problemer og salgsforbud det led, var albumet en virkelig kritisk og kommersiell suksess, og tok toppen av de britiske albumalbumene så snart den ble gitt ut . Det er en dobbel platina- rekord, en platina- rekord i USA og en gullrekord i Nederland . Sex Pistols US Tour begynnerJanuar 1978slutter den 17. da Johnny Rotten, isolert fra de andre medlemmene i formasjonen, blir ekskludert fra gruppen av Malcolm McLaren, og etterlater ham ingenting i Los Angeles . Never Mind the Bollocks er derfor det eneste Sex Pistols-albumet. Det regnes som en av forløperopptakene til punkrockmusikk, og føder mange sjangere ( new wave , post-punk , ska , grunge og emocore spesielt), men også som utløseren for punkbevegelsen og har siden den gang blitt en av symbolene på avvik .
Opprinnelig dannet av Steve Jones på vokal , Paul Cook på trommer og Wally Nightingale på gitar i 1972 som The Strand , besøker gruppen regelmessig to London- butikker . En av dem er Too Fast to Live, Too Young to Die , holdt av Malcolm McLaren og Vivienne Westwood , hjemsøkelse av punkrock- scenen og punkbevegelsen der Sid Vicious , Marco Pirroni , Siouxsie Sioux , Tony møtes spesielt. James eller til og med Mick Jones . Tidlig i 1974 ba Steve Jones Malcolm McLaren om å hjelpe dem, og han ble deres manager . De rekrutterer Glen Matlock som bassist mens han tidvis jobber i butikken og studerer kunst . I løpet av året 1974, den Too Fast for å leve, Too Young To Die blir SEX og er orientert mot anti-fashion kultur (i) og sadomasochisme , mens Malcolm McLaren blader for litt tid i New York for å styre karrieren til New York Dolls .
Når Malcolm McLaren vender tilbake til London i Mai 1975vokste interessen hans for The Strand etter hvert som han var vitne til fremveksten av punk-scenen på Lower Manhattan , og han fikk øvet dem regelmessig under hans vaktsomme øye av vennen Bernard Rhodes . Wally Nightingale blir så sparket. Steve Jones erstatter ham på gitar, så ser de etter en stemme og tilbyr jobben til Richard Hell , Kevin Rowland og Midge Ure, men ingen av dem passer. IAugust 1975, Bernard Rhodes oppdager John Lydon , en vanlig på gaten, og inviterer ham til en pub for å møte Steve Jones og Paul Cook. Når den stenger, drar de til SEX , hvor John Lydon improviserer på butikkens jukeboks . Hans opptreden får alle til å le, men Malcolm McLaren overbeviser ham om å komme og synge under bandets øvelser. Paul Cook finner en heltidsjobb i september og er motvillig til å forlate gruppen, og mener videre at Steve Jones ikke har kapasitet til å spille gitarlinjer alene. Ankomsten av Steve New (in) for forsyningen gjør at den kan utvikle seg raskt, og en måned senere er Steve Jones igjen den eneste gitaristen på trening. Parallelt omdøper denne John John i Johnny Rotten for sin dårlige tannhygiene, og gruppen tar sitt endelige navn Sex Pistols . De spiller sin første konsert under dette navnet på6. november 1975ved Central Saint Martins College of Art and Design takket være Matlock som er student der.
Sex Pistols opptrådte så på mange skoler rundt London, og lanserte en ny sartorial-kjepphest med antrekkene som SEX låner dem. Malcolm McLaren oppfordret også vennen og artisten Jamie Reid til å lage en logo og design rundt bandet våren 1976. Det var også i denne perioden NME skrev sin første artikkel om bandet, og de spilte på større arenaer som som 100 Club , Marquee eller Nashville , deretter i byer i Nord- England fra mai, særlig under drivkraften til Ramones første album . Sex Pistols, som alle Londons punkrock-scener, deltar også på konserten sin5. julipå Dingwalls (en) , før du drar på sommerturné med The Clash and The Damned eller Buzzcocks i første del . De spiller Anarchy i Storbritannia for første gang20. julii Manchester . I begynnelsen av september gjorde de sitt første TV-opptreden i showet So It Goes av Anthony Wilson og forekommer for første gang i utlandet, Chalet du Lac i Paris dagen etter. To uker senere, på et nytt parti som ble arrangert av Malcolm McLaren i 100 Club, var mange journalister og musikere vitne til den "voldsomme" forestillingen til Sex Pistols, ansett som utløseren for deres fremtidige suksess. Entusiasmen rundt gruppen gjør at de kan signere en toårskontrakt med EMI- merket på8. oktober 1976og dermed ha et forskudd på £ 50.000 .
Gruppen går deretter til innspillingsstudioet for en økt med Dave Goodman for å "fange deres live ånd" , men resultatene passer ikke dem, og de ber Chris Thomas om produksjonen . Rett etter,26. november, Anarki i Storbritannia utgis som singel , gruppens første. Sangen bryter med tidens rockstandarder, siden den blander politikk og musikk , og viser på omslaget et visuelt bilde av Union Flagg revet og lappet med navnet på gruppen og sangen, symbol på anarki . I tillegg til musikken deres, oppfordrer deres oppførsel også rikets oppmerksomhet. Så mens de erstatter Queen the1 st desember 1976i showet Today on Thames Television tar Steve Jones programlederen Bill Grundy (in) og fornærmelse flere ganger. Kranglingen opptar en av tabloidene britisk over flere dager, Grundy er suspendert av kjeden, mens Sex Pistols må avbryte mer enn halvparten av datoene for deres tur Anarchy Tour . Sprøyten rundt denne affæren gjorde punkbevegelsen populær, men den vakte også sinne for noen konservative. Mens tre konserter er planlagt i Nederland tidligJanuar 1977, gikk kvartetten ombord på flyet på Heathrow full om morgenen4. januarog "ville ha kastet opp i enheten" . Til tross for tilstedeværelsen av en representant for etiketten som benekter dette siste faktum, gir EMI etter for politisk press og løser gruppen fra kontrakten.
Voksende spenninger i gruppen tvinger Malcolm McLaren til å ta et valg mellom Johnny Rotten og Glen Matlock. Det er sistnevnte som gjennomgår lederens vilje til å kontrollere alt, lære nyhetene i NME og bare berøre en sjekk på mindre enn £ 3000 for hans deltakelse og hans copyright . De rekrutterer Sid Vicious for å erstatte ham på bass iFebruar 1977, spesielt for utseendet og scenetilstedeværelsen. Når kontrakten med A&M Records nærmer seg, går de inn i Wessex Studios videre5. mars 1977med produsent Chris Thomas og lydtekniker Bill Price . Sid Vicious er imidlertid ennå ikke klar til å spille inn med bandet, så de ber Malcolm McLaren om å overbevise Glen Matlock om å delta i øktene. Sistnevnte aksepterer på betingelse av at han får betalt på forhånd, men da han ikke får noe, avviser han invitasjonen. Til slutt ber Chris Thomas Steve Jones om å spille bass for å legge grunnlaget for sangene. Spillet hans er så tilfredsstillende at produsenten får ham til å spille inn alle sangene. Fire sanger, sannsynligvis God Save the Queen , Pretty Vacant , EMI og Did You No Wrong , er spilt inn i løpet av de to dagene i studioene. De to første drar også nytte av vokalen til Johnny Rotten og den endelige miksen . Etter økten begynner Chris Thomas og Bill Price å jobbe med det som kan være hele Sex Pistols-albumet. Fire dager senere signerte gruppen med A&M men16. mars, etter en hendelse der beruset Sid Vicious blir voldelig i etikettens lokaler, blir kontrakten avsluttet, og nesten alle 25 000 eksemplarer av den fremtidige singelen God Save the Queen blir ødelagt.
Til tross for deres avskjedigelse fra A&M, ber Malcolm McLaren bandet om å fortsette å jobbe på albumet med Chris Thomas og Bill Price. I slutten av april-begynnelsen av mai er produsenten fraværende fra øktene en stund og lar lydteknikeren ta hans plass. Seks sanger ble produsert i denne perioden: Liar , New York , No Feelings , Problems , Submission og Satellite . I løpet av mai signerer Malcolm McLaren en kontrakt med det franske selskapet Barclay og har et tilbud fra Virgin Records som han motvillig godtar, andre potensielle selskaper som CBS Records , Decca Records , Pye Records eller Polydor nekter å signere med gruppen. Til slutt er tilbudet fra Virgin det eneste som er gitt dem. Lederen, som fremdeles håper å finne en avtale med en major, foreslår å publisere en singel med dette merket for å forbedre gruppens attraktivitet med de store selskapene i musikkbransjen. Jomfrueier Richard Branson nektet og Sex Pistols signerte uansett.18. mai. To uker senere ble sangen God Save the Queen skyndet ut som singel, men solgte likevel 150 000 eksemplarer på dag én. Mens han promoterte singelen, opplyser Johnny Rotten at de fremdeles jobber med albumet, og skjuler at Jones tok seg av bassen og insisterte på at oppgaven deles mellom Glen Matlock og Sid Vicious. De7. juniDa Queen Elizabeth IIs Silver Jubilee finner sted i London, er Malcolm McLaren og Richard Branson vert for en Sex Pistols-konsert på en lekter nedover Themsen , og spiller Anarchy i Storbritannia utenfor Palace of Westminster . Arrangementet, ment å gjøre narr av prosesjonen to dager senere planlagt av dronningen, ender i kaos og med arrestasjonen av lederen, Vivienne Westwood, samt flere medlemmer av gruppens følge.
Gruppen kommer tilbake til studioet 18. juniå spille inn Holidays in the Sun , den første sangen de skrev uten Glen Matlock. Den kvelden, etter å ha gått til en nærliggende pub, blir Chris Thomas og Bill Price angrepet av flere menn. Hendelsen kom overskrifter tirsdag etter. I måneden begynner en forhåndsvisning av de elleve sangene å sirkulere og blir til og med publisert av fanzinen 48 Thrills . Johnny Rotten bekrefter parallelt at det fremtidige albumet verken vil inneholde cover eller singel som allerede er utgitt, bortsett fra Anarchy i Storbritannia som er utsolgt. Utgivelsen av singelen Pretty Vacant er også ment å frigjøre en plass på listen over sanger. Sex Pistols kommer tilbake til Wessex Studios for siste gang i august for å spille inn Bodies , den eneste sangen på albumet der Sid Vicious spiller bass.
Finaliseringen av albumet tar tid, Sex Pistols og deres manager bestemmer seg for å gi ut singelen Holidays in the Sun videre14. oktober, med satellitt på B-siden . Han nøt ikke den samme suksessen som de forrige, og nådde åttendeplass i singelsalgslisten før han brøt ut av topp 20 etter fire uker. Biograf Clinton Heylin tilskriver fallet til utgivelsesannonseringen av Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols for the4. novemberog at sangen er der, til tross for det som ble sagt tidligere. For å motvirke bølgen av kritikk som fordømmer valget om å plassere de fire singlene i det fremtidige albumet, indikerer Virgin at en alternativ versjon av albumet kunne publiseres samtidig under en annen tittel og med to nye sanger i stedet for "To gamle singler ” . En kommunikasjonsagent for etiketten forklarer at de “satte singlene på albumet fordi de fleste mennesker vil ha det på den måten. Men en annen versjon ville unngå flere butikkforbud. Det lages en testutskrift med ti sanger, men ingen ny sang er inkludert, satellitt og innsending legges til som en bonus ” .
Da Malcolm McLaren ønsket å forhandle kontraktene etter land, er den med Virgin bare gyldig i Storbritannia. Når Richard Branson innser dette, vet han at han ikke kan saksøke ham ellers i fare for å bli mislikt, som EMI eller A&M. Warner Bros. Records , Arista Records , Columbia Records og Casablanca Records kjemper for å lande kontrakten på amerikansk jord, med den første etiketten som sikrer gruppens signatur på10. oktoberfor £ 22.000 . Branson er desto mer rasende at to andre album får ham til konkurranse før utgivelsen av Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols on Virgin. Faktisk ble et piratalbum , med navnet Spunk, vist som demonstrasjoner av høy kvalitet ble utført med produsenten Dave Goodman, utgitt av Blank-etiketten. Noen rykter siterer Dave Goodman, Glen Matlock og Malcolm McLaren - som alltid betraktet versjonene som ble spilt inn med Dave Goodman for å representere bandet bedre - som forfatterne av dette innlegget. I Frankrike er Barclay- versjonen , som inkluderer Submission som en tolvte sang, i salg fra11. oktober. Den franske utgaven kunne ikke avbrytes, og Virgin innså raskt at platen lett ble importert til Storbritannia, og Richard Branson bestemte seg for å øke produksjonen av den britiske versjonen for å publisere den en uke tidligere enn planlagt. I et rush skrives ti til femti tusen eksemplarer av denne versjonen ved en feiltakelse med bare elleve sanger på omslaget når den inneholder tolv.
Før utgivelsen av Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols , vakte singlene God Save the Queen og Anarchy i Storbritannia mye opprør. Begge titlene blir faktisk sett på som skandaløse og et fordervet musikalsk angrep på monarkiet , det britiske sivilsamfunnet , dets institusjoner, sosial orden, generell moral og felles anstendighet . Den første sangen blir spesielt sett på som et direkte og personlig angrep på dronning Elizabeth II. Steve Jones og Johnny Rotten forsikrer at det ikke er dronningen de retter seg mot direkte, men institusjonen generelt.
Til tross for denne dårlige publisiteten og Spunk's pre-post , Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols le28. oktober 1977forventes allment i Storbritannia, med 125 000 forhåndsbestillinger. Albumet brakte også sin andel av kontrovers i Storbritannia, de første juridiske problemene med det antatt uanstendige navnet. Lederen for Virgin- butikken i Nottingham , samt Richard Branson, blir også tiltalt for å ha vist sistnevntes deksel på et vindu, i henhold til § 28, paragraf 1847 i byens politilov. Forbudet mot salg i store butikker forhindret ikke suksessen gjennom uavhengige selgere, og det gikk rett til nummer én i det britiske albumets salgsliste på12. november. Resultatene er mindre vellykket i andre land: han er ferdig i 18 th salg rangering posisjon album i Frankrike og inntar på sitt beste på 106 th sted på Billboard 200 , sin produksjon bli10. novemberi USA . Til tross for alt har han blitt sertifisert dobbel platina i Storbritannia sidennovember 2018 med mer enn 600 000 solgte eksemplarer, platina-rekord i USA siden Mars 1992, samt en gullrekord i Nederland siden 1990.
I 1996 ga Virgin ut Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols akkompagnert av piratversjonen Spunk på et dobbeltalbum kalt Spunk / This Is Crap . Etiketten feirer albumets trettiårsdag med utgivelsen på29. oktober 2007av en utgave på vinyl 7 " 180 gram inkludert tittelen Submission og en plakat , som det hadde vært tilfelle28. oktober 1977. De fire singlene blir også gitt ut i samme format før albumet. Rhino Entertainment gjør det samme for den amerikanske versjonen, Warner Bros. fortsatt har rettighetene. De24. september 2012Virgin lanserer en fire-disk settet for å feire trettifemte jubileum, inkludert det opprinnelige albumet remastret fra de tapes av opptaket, noen B-sider og uutgitte plate , live- opptak fra 1977, en DVD inkludert en konsert av det samme år produsert av Julien Temple , samt videoer i studioene og intervjuene i perioden, en dagbok fra 1977, en kopi av originalplakaten, klistremerker og en kopi av singelen God Save the Queen utgitt av A&M, ledsaget av en kopi av de originale håndskrevne tekstene til sangen. På Record Store Day 2015 ble Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols publisert på nytt i bildeskiveformat og nådde sjuendeplass på Storbritannias topp 40 vinylalbum. I løpet av førtiårsdagen for albumets utgivelse, gir Universal ut boksesettet som ble utgitt fem år tidligere med et 48-siders hefte, inkludert en historie av musikkjournalisten Pat Gilbert og sjeldne bilder.
Periodisk | Merk |
---|---|
All musikk | |
BBC Music | Veldig gunstig |
Robert christgau | PÅ |
Musikkhistorie | |
Rullende stein | Veldig gunstig |
Snurre rundt | |
Sputnikmusikk |
Kritikerne av Never Mind the Bollocks, Here’s Sex Pistols er enstemmige og beskriver et album med gode kvaliteter. Hvis det ble gitt ut mange gunstige anmeldelser flere tiår etter utgivelsen av albumet, spesielt i anledning nyutgivelser, fikk det også gode på utgivelsestidspunktet. For eksempel estimerte Paul Nelson fra Rolling Stone- magasinet allerede i 1978 at "musikalsk, Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols er bare den mest spennende rock and roll-innspillingen på 1970-tallet" og at " Anarchy in the UK and God Save Dronningen er rock and roll-sanger nær perfeksjon, klassikere i kaliber av My Generation of the Who og (I Can't Get No) Tilfredshet med Rolling Stones ” . Han legger til at Sex Pistols “spiller med absolutt sublim, gal og feberaktig energi og overbevisning. Musikken deres er ikke veldig pen (faktisk høres det ofte ut som en kollisjon mellom to t-banetog under femten meter gjørme, rop av ofrene inkludert), men den har en kraft som er verdig en kaptein Ahab mot Moby Dick som vil riste deg mer enn noen annen aktuell musikk ” . Den amerikanske kritikeren Robert Christgau vurderer for sin del at Never Mind the Bollocks, Here's Sex Pistols er "en imponerende plate" der "den viktigste begrensningen av deres makt er musikken, som kan bli tung noen ganger" . Steve Huey fra AllMusic gir den en rangering på fem av fem, og beskriver Sex Pistols 'album som "en av de største rockeplatene, en av de mest inspirerende gjennom tidene . "
De siste kritikerne er enige, mer enn tretti år etter utgivelsen, om å plassere Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols som en rockeklassiker, som Benjamin D'Alguerre of Music Story , som merker mer enn albumet "serveres av autentisk musikalske drap [...] og legemliggjør perfekt det avgjørende vendepunktet på 1970-tallet og forankringen av et utkanten av populærmusikk i 1980-tallets disenchantment " . Det sosiologiske aspektet av albumet blir fremmet av Chris Jones fra BBC Music , som påpeker at " Never Mind the Bollocks presenteres som en av de største deklamasjonene mot middelklassens middelmådighet" . Til slutt bemerker nettstedet Sputnikmusic at "også i dag er albumet fortsatt overraskende bra, for til tross for det vi kunne høre, visste de hvordan de skulle spille" og legger til at "det var en våpenoppfordring mye mer fengende for musikken. Britisk nasjon som sølvjubileet til dronning Elizabeth II ” .
Ukentlig rangering
|
Sertifiseringer
|
Sex Pistols gjorde noen få radioopptredener i løpet av november 1977, og deretter startet en internasjonal turné kalt Never Mind the Bans Tour , hvor de første konsertene ble gitt i Nederland. I desember ble fire av de åtte datoene som er planlagt i Storbritannia avlyst for sykdom eller politisk press. Så for å spille på Royal Links Pavilion i Cromer , North Norfolk til julaften , må de sørge for at de blir ferdige i tide og uten å si noe uanstendighet. Billetter selges på den lokale Regal- kinoen for £ 1,75 . Dagen etter opptrådte de to ganger på Ivanhoe i Huddersfield : en første dag for barna til streikende brannmenn, permitterte arbeidere og eneforeldrefamilier og deretter en vanlig konsert om kvelden.
I Januar 1978, de legger ut for USA og en tur hovedsakelig planlagt i det dype sør . Det burde ha startet noen dager før nyttår, men amerikanske myndigheter var tilbakeholdne med å utstede visum til medlemmer av gruppen med kriminelle poster, og forårsaket kansellering av flere datoer i det nordlige landet. Forventet av fans og media, konsertene, ofte dårlig organisert, foregår foran fiendtlig publikum og gir opphav til kamper. Malcolm McLaren innrømmet senere at han frivillig hadde valgt redneck- barer for å provosere voldsscener. Under denne turneen begynner Sid Vicious, nå helt avhengig av heroin , å leve opp til scenenavnet sitt "i kontakt med et publikum som bare lever for slag og skrekk" . Bassisten blir funnet på sykehuset i Memphis med ordene " Gimme a fix " ( "Gi meg en dose" ) gravert med en barberhøvel på brystet. Under konserten i San Antonio , kaller han ut til publikum med uttrykket "haug av queers" før han slår en bass slag riktig i hodet på en tilskuer. I Baton Rouge falsker han en blowjob på scenen med en kvinnelig tilskuer, og erklærer deretter at de er "den typen jenter han elsker" . Mangler under Dallas- konserten , spytter han blod på en kvinne på scenen som treffer ham i ansiktet, og angriper deretter en fotograf bak kulissene før han angriper medlemmer av sikkerhet, inkludert hans egen livvakt. Han ble innlagt på sykehuset over natten for å behandle flere skader.
Motbydelig av Sid Vices oppførsel, føler Johnny Rotten seg også stadig mer isolert fra Paul Cook og Steve Jones, spesielt siden han får influensa . De14. januar, på Winterland Ballroom i San Francisco , introduserer sangeren encore - et cover av No Fun av Stooges - med "Du får bare en sang og bare en fordi jeg er en lat bastard . " Han avslutter sangen, knelende og venter på slutten av den siste cymbalnoten for å henvende seg til publikum: “Ah-ah-ah. Føler du fortsatt at du er blitt lurt? God natt ” . Deretter kaster han mikrofonen og forlater scenen. Han forklarer senere at han "følte seg forrådt, at han ikke kunne fortsette slik lenger, at det var en latterlig spøk." Sid ble fullstendig steinet, bare søppel. Det var en vits ... Malcolm ønsket ikke å snakke med meg lenger ... Han ønsket ikke å diskutere noe mer med meg, men sa til Paul og Steve at det hele var min feil fordi jeg ikke godtok alt ” . De17. januargruppa delte seg derfor i Los Angeles , Malcolm McLaren, Paul Cook og Steve Jones som forberedte seg til å reise til Rio de Janeiro ; Sid Vicious blir ivaretatt av en venn som tar ham til et sykehus i New York for behandling, og Johnny Rotten blir igjen alene i Los Angeles uten billett, uten hotellrom og uten mulighet til å bli med i Warner Bros. , advarte av Malcolm McLaren om at han ikke lenger var en del av gruppen. Han klarer å ta et fly til New York hvor han kunngjør slutten på Sex Pistols til en avis på18. januar. Deretter ringer han til Richard Branson, som godtar å betale for retur til London, via Jamaica , og prøver å tilby ham jobben som sanger for Devo . Men de andre medlemmene i gruppen nekter.
Da dronning Elizabeth II forbereder seg på å feire sølvjubileet i 1977, går Storbritannia gjennom en alvorlig sosial og politisk krise: arbeidsledighet og inflasjon er på sitt høyeste, britisk industri eldes mens rasespenninger og konflikten i Nord-Irland undergraver moralen til en befolkning stupte i fattigdom. Denne vanskelige perioden er en sterk inspirasjon til Johnny Rotten, hvis "viscerale hat mot etableringen " får ham til å skrive sanger som fordømmer det britiske monarkiet , systemet og ulikhetene det skaper, mennesker som ikke gjør noe for å forbedre livene deres. musikkindustri som har mobbet dem i flere måneder. Selv om de "bryter mange tabuer rundt den kongelige figuren" , finner de ofte "opprørende" ordene mange ekko, spesielt blant unge mennesker.
Holidays in the Sun oppsummerer reisen til Berlin våren 1977. De skulle opprinnelig tilbringe ferien sammen på Kanaløyene , men ingen hoteller godtar å imøtekomme dem, og de blir tvunget til å returnere til London. Når de føler seg "fanger, omgitt av hat og voldstrusler" i den britiske hovedstaden, bestemmer de seg for å dra til "Berlin og dets dekadens" . De er inspirert av dette oppholdet "regnfullt og deprimerende" , Berlinmuren , østtyskernes øynepå "Vestberlins festlige atmosfære" ,innbyggernes klaustrofobi og deres frykt for tredje verdenskrig for å skrive denne sangen, som begynner med lyden av fotsporene til en nazi- parade og uttrykket "billige ferier til andre mennesker i nød" . Den riff viktigste til " tempo punchy" Steve Jones ligner sterkt på den i In the City of Jam .
Tekstene til Bodies tegner et urovekkende bilde av Pauline, en fan som er "farlig og tåpelig ifølge gruppen overalt" og som bor på et psykiatrisk sykehus i Birmingham , men som også tar for seg abort . Johnny Rotten beskriver sistnevnte som "en rettighet forbeholdt kvinner bare fordi de er de som bærer barnet og konsekvensene som dette medfører", og vekker også frustrasjonen hans via frasen " faen dette og faen det " ( "Jeg knulle dette og faen det ” ). Han forklarer at han har vanskeligheter med å definere hva som er de riktige beslutningene å ta i livet. Steve Jones på gitar er doblet under introduksjonen til å gjøre "stykke litt vill" og gjør ett av de mest sofistikerte gruppe perspektiv ordninger .
Sangen No Feelings er veldig rock 'n' roll , basert på en Steve Jones-riff, som er fartsfylt i motsetning til andre sanger. Den "villskap av fortolkningen minner om at for The Stooges og gir en garasje stein side " . Johnny Rotten "later som om han ikke har noen empati for foreldreløse barn når det er stikk motsatt" : faren hans er veldig involvert i foreldreløse barn, sangeren innser at de ikke er knyttet til noe eller noen, og at de er så desperate at de vurderer noe forhold å være kjærlighet, selv om det ikke er det. Det er desperasjon, og han føler seg "berørt av dem" .
Liar er en av de første sangene til Johnny Rotten og Glen Matlock. Hun er inspirert av de mange menneskene som "brukte sin innflytelse til å hviske i ørene til unge menn og som kunne ha delt dem" , men gjelder ikke bare deres leder Malcom McLaren, av hvem "de visste var en av hans. Særegenheter". . Snarere retter den seg mot “personer utenfor gruppen som har prøvd å manipulere dem” . Paul Cooks trommer er "sinte mens det karakteristiske gitarriffen knurrer for å følge den stolte vokalen til Johnny Rotten" .
Singelen God Save the Queen kommer fra en bass- riff og akkordprogresjon som ble arbeidet av Glen Matlock på piano under innspillingen av Anarchy i Storbritannia . Johnny Rotten skrev tidligere tekstene på en gang mens Chris Spedding lærer ham de forskjellige sidene ved sangstrukturen. Han uttrykker sitt synspunkt på det britiske monarkiet generelt og ikke mot noen person spesielt. Han føler til og med sympati for dem: «Jeg har inntrykk av at de ble født i et bur. Det er ingen vei ut fordi det er ingenting som det, bortsett fra å være låst av lover og regler ” . Sangeren angriper også folk som ber om en tjeneste uten retur, noe han anser som "uakseptabelt for [ham]: du må fortjene retten til å appellere til mitt vennskap og min lojalitet, for å bevise at du er verdig til å ha min hjelp. Det er slik ” . Opprinnelig med tittelen No Future , ble sporet omdøpt kort tid etter at Glen Matlock dro da de oppdaget dronning Elizabeth IIs kommende Silver Jubilee-antrekk, med åpningslinjen " God Save the Queen " .
Problemer oppstår i en tid da de har gått tom for ideer, "som er et stort problem for en musikkgruppe" . Steve Jones begynner deretter en riff basert på en grunnleggende a , si, do, d akkordsekvens, så blir Glen Matlock og Paul Cook med på å lage koret til sangen. Ingen bro forbinder de forskjellige delene av den, Johnny Rotten angir at dette ikke er deres sterke side. Gitaren er altså "enkel, men djevelsk effektiv" , som Stooges, og gjør den til en av de kraftigste sangene på albumet. Tekstene oppsummerer problemene som gruppen møter på daglig basis, for eksempel "en tenåring som lærer livet, men ikke er forberedt på det, som prøver og kjemper så mye han kan" .
Steve Jones skriver Seventeen på egenhånd og het med tittelen Lazy Sod . Da Johnny Rotten ble med i gruppen, bearbeidet han tekstene for å fokusere på tenåringssinnet som man opplever på sytten. Han forklarer at «dette er alderen der alt gjør vondt. Du er ennå ikke voksen, og du er ikke helt forberedt på å være en, men du vil ikke bli sett på som en ung hvit-bec ” . Sangeren mener at "alle går gjennom denne fasen hvor du ofte går gjennom forskjellige følelser, som å være lat, ikke ha noe å gjøre, ikke se noen fremtid, men ikke gi deg noe, gi opp alt du starter" . Han legger til at "dessverre er mange engelskmenn fortsatt på dette stadiet" . Det er også en referanse til sangen I'm Eighteen av Alice Cooper .
Anarchy in the UK er komponert helt av Glen Matlock og er det siste sporet han spiller inn med bandet. Da han presenterte riffet for bandet, skrev Johnny Rotten tidligere tekster om Jamie Reid - som skrev coverene til singelen og albumet - og tilpasset dem til tittelen. Bassisten godtar ikke " Jeg er en antikrist / Jeg er en anarkist " , som "ikke rimer" , og denne linjen krystalliserer spenningene med sangeren. Paul Cook mener imidlertid at disse har brakt emulering og "er eksemplet på at alt fungerer fantastisk . " For Johnny Rotten er " anarki et tankespill for middelklassen , en luksus, ofte overflødig, som et demokratisk samfunn har råd til" . Han innrømmer likevel "ikke å forstå hvorfor du vil ødelegge eller ødelegge alt når du er menneske og har tilgang til kultur" . Uten å navngi dem, angriper han dermed organisasjoner som bare lever av ødeleggelse: IRA og UDA spesielt. Denne tittelen anses å definerepunks "type sang" med "voldsomme gitarer, hyperenergiske beats, brennende og giftige tekster og ødeleggende rå energi" .
Grunnideen til Submission kommer fra Malcolm McLaren, som erter Glen Matlock for å lage en sang om trelldom . En dag med øvelser som Steve Jones og Paul Cook ikke kom til, fortalte bassisten Johnny Rotten om det, og det var rundt en halvliter øl at de skrev teksten om et undervannsoppdrag ( " Submarine Mission " redusert til " Sub-Mission" ” På engelsk). Glen Matlock arbeider deretter noen få akkorder for å lage et rytmisk, nesten funk spor dedikert til dykking . For Johnny Rotten er "dette nærmest en kjærlighetssang når den er skrevet av to personer som ikke elsker hverandre" . Riffet er veldig klassisk og ligner på Hello, I Love You by the Doors , I Can't Explain by the Who eller til og med debut av Kinks . Imidlertid bremses den ned til "være mer subversiv" .
Glen Matlock skrev Pretty Vacant samme kveld og hentet inspirasjon fra flygebladene Malcolm McLaren hentet tilbake fra sine reiser i USA. Mens det har tekster og akkordprogressjoner, høres SOS fra ABBA på en jukeboks, slik kan du gjøre hovedriffen melodiøs. Som ofte forsterker Steve Jones gitarlinjen med "kraftige akkorder og en sangkor" . Johnny Rotten tar igjen det andre verset for å fordømme der "forsømmelsen og fortvilelsen til de unge" , som er ledige og ikke gjør noe for å endre systemet, men forbli velkledd, "vakker" . Hans vokalprestasjon, der han kobler sammen "grunts, sneers and roars" , er "excellent" og gjør denne singelen "a hymn defying Blank Generation " av Richard Hell and the Voivoids og en ny tiltale mot generasjonen for fred og kjærlighet .
New York er en referanse til New York Dolls, Malcom McLaren sitt andre band, og til glamrockband generelt. Johnny Rotten anser at New York henger etter England: ”Det er ikke et personlig angrep, men du må forstå at glamrock i England er utdatert. Sweet , T. Rex og David Bowie gikk videre, [...] men ikke den amerikanske scenen som er litt hovmodig, privilegert og pretensiøs ” . Han spesifiserer at de ikke har fått nok av disse menneskene "eldre, med gammeldags holdninger, for kunstneriske og gjennomsyret av poesi " ved å ikke høre lederen deres rose New York hver dag. For basslinjen ønsket Glen Matlock å lage en rockversjon av lydsporet til Destination Danger TV-serien som Steve Jones deretter forbedret.
Steve Jones dirigerer EMI , et "fengende og greit" spor rettet mot etiketten som ønsket å signere dem for å "vise mangfoldet i katalogen, mens han tjente mye penger, men var for opptatt av overskuddet til å se nedgangen . " Karakteristisk for bandets stil, sangen “melodiøst thrashy fungerer som modell for tre tiår med punk og alternativ rockebevegelse ” . Det er dermed rettet globalt mot musikkbransjen siden Johnny Rotten også slipper et angrep på A&M Records, før han ironisk nok avsluttet det eneste studioalbumet til gruppen med uttrykket " Fuck you and goodbye " ( "fuck you and goodbye" ).
Ved utgivelsen, Never Mind the Bollocks, Here’s Sex Pistols fikk tung kritikk for sitt angivelig uanstendige navn. Imidlertid på Nottingham domstol på24. november, Dronningens rådgiver John Mortimer demonstrerer vellykket foran eksperter at begrepet bollocks (bokstavelig talt: baller ) ikke er uanstendig, men faktisk er et legitimt begrep på gammelengelsk for å referere til en prest og som i sammenheng refererer til et tull . Dommeren blir derfor tvunget til å konkludere: ”Mine kolleger og jeg beklager helhjertet den vulgære utnyttelsen av de verste instinktene av menneskelig natur med det formål å tjene penger, enten du eller din bedrift, men vi må motvillig finne deg ikke skyldig på hver av de fire teller ” .
Den lomme albumet er utført av Jamie Reid , Malcolm McLaren siden 1968 og kjenner sine år i Croydon College (i) , men de deler en lidenskap for revolusjonerende franske Guy Debord . Noen år senere ringte lederen til artisten da Sex Pistols ble dannet for å gi dem en visuell identitet. Inspirert av 68. mai og studentopprøret i Paris , produserte Jamie Reid gruppens plakater og omslag, "doblet vekten av musikk og ord av bildene" . De første plakatene har et bilde av dronningen av Cecil Beaton , pyntet med en sikkerhetsnål i nesen (en hakekors blir fjernet fra øyet). Coveret til God Save the Queen tar opp dette visuelle på en blå og sølv bakgrunn, de offisielle fargene på jubilanten, øynene og munnen dekkes med tittelen på sangen og navnet på gruppen med bokstaver skåret ut som anonym bokstaver. Fabrikkarbeiderne nekter først å trykke på vinylen. På den ene for Anarchy i Storbritannia blir det britiske flagget revet og lappet, og skriften er festet på samme måte som på den andre singelen. Jamie Reids plate og kunstverk har delt landet som aldri før: "for den ene halvdelen er det en hån og for den andre halvparten er det et opprør mot den overfladiske og pompøse Dronningens sølvjubileum" . Hans ikonoklastiske kreasjoner har vært minst like viktige som den skarpe musikken til Sex Pistols i advent av motkultivering på 1970-tallet, og har assosiert kunstneren og gruppen for alltid.
Spesielt takket være den umiddelbart gjenkjennelige jakken i sterke farger, regnes Never Mind the Bollocks som en av punkrockmusikkens forløperplater i verden, og en av dens symboler, og er også anerkjent som en av de mest rockeplatene. hele tiden. Sputnikmusic er enig og forklarer at "det er ikke bare punkbevegelsens fødsel, men fremveksten av en serie radikaliserte og energiske bevegelser forankret i realisme og humanisme som ska , skinheads , mods , rockabilly , new wave , post-punk og til og med folkemusikk , alt trassig, provoserende og politisert, og alle beundrer Sex Pistols ” . Nettstedet fremkaller også de mange fanzines og uavhengige etiketter opprettet deretter, og lurer på "hvor mange grupper som ble dannet i musikkens lokaler basert på følelser og ikke på tekniske ferdigheter: tre akkorder var nok" . Gilles Verlant og Thomas Caussé, i Perfect Rock Odyssey Disco , satte ham også frem, med tanke på at han "omformet landskapet og åpnet flomportene til strømmer: punk, new wave, grunge , emocore " .
Never Mind the Bollocks har også snakket mye for tekstene sine. De BBC dommerne tekstene "ikonoklastiske og som fortsatt appellerer i dag med relevans, fordi selv om det er et album fullt av galle, det er mer enn en tirade mot alt" . Britiske medier mener også at det ved siden av Nevermind of Nirvana forblir "en av de beste rantene mot middelklassens middelmådighet" . Gilles Verlant og Thomas Caussé ser på det som "en kraftig, men ikke revolusjonerende plate" hvis funn er "sangerens skurkstemme, provokasjon av titlene ( Anarchy in the UK , God Save the Queen ) og relevansen av tekstene ( Bodies , No Feelings , Pretty Vacant , Holidays in the Sun ) ” . De legger til at albumet, "100% rock in your face" , har beholdt en "fantastisk holdbarhet" . For Florence Rajon og Hervé Guilleminot, i Dicorock , er det "et tordenbrak, en glødende lyn, et stort punk-slag i en steinverden som døs av" , og lar den dermed "forynge og rense den" . De husker også at det "skjulte punk-salmer av forbløffende skarphet ( Holidays in the Sun , Pretty Vacant , God Save the Queen )" . God Save the Queen and Anarchy i Storbritannia har blitt klassikere og har blitt dekket tusenvis av ganger med den samme ukonvensjonelle meldingen alltid. I 2013, i When Albums Rled the World på BBC ,mener Noel Gallagher , tidligere medlem av Oasis , at med Holidays in the Sun på første spor, "er det ekstremt provoserende og veldig autoritært" og "qu" når det begynner, alt som skjedde før blir totalt irrelevant . Han legger til at "en av de første tingene du lærer når du begynner å spille elektrisk gitar er Pretty Vacant riff " , og legger til at "ti album, han klarte aldri å gjøre det også, og at han ville gi noe for å ha skrevet et slikt riff ” .
I 1985, NME plassert i 13 th stilling av "best album gjennom time" . To år senere anser Rolling Stone magazine det som det andre "beste albumet de siste tjue årene" , like bak Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band of The Beatles . IJanuar 1989Ser det i 13 th posisjon av Kerrang er “100 beste heavy metal album gjennom alle tider” ! . ISeptember 1991, Setter Spin det i sine "10 beste album gjennom tidene" . I 1993, under en ny utgave av NME dedikert til de "beste albumene gjennom tidene" , Never Mind the Bollocks, tar Sex Pistols denne gangen tredjeplassen på rangeringen. Alan Cross (i) stedene sjette på sin liste over "ti klassiske alternative album" i sin bok The Alternative Almanac , utgitt i 1995. Det ser ut samme år i den siste av de "100 Alternative album" av Spin . I 1997, i en meningsmåling utført av HMV , Channel 4 , The Guardian og Classic FM i Storbritannia, rangerer den 24 th of "beste album gjennom tidene" . I 1998 ble han plassert som niende av de “100 albumene du må ha lyttet til før du dør” definert av Kerrang! og 30 e av "Top 100 of all time" av leserne av magasinet Q og 8 th av de "50 beste album av 1970" av samme magasin. Kerrang! beholder ham i sine “200 album for år 2000” , i kategorien “ essensiell punk ” .
I 2001 plasserte Spin ham tiende av sine “50 mest essensielle punkalbum” . I 2003 ser han på 41 th plass blant de " 500 Greatest Albums of All Time " av Rolling Stone . Journalist Charles M. Young, redaktør for bladet, sier “ Never Mind the Bollocks, Here the Sex Pistols forandret alt. Det har ikke vært noe lignende før og nesten ingenting siden. Gruppen som kom nærmest den er sannsynligvis Nirvana, som var veldig sterkt påvirket av Sex Pistols ” . I 2005 ble han den 276 th sted "av de fem hundre beste rock og metall album gjennom tidene" bladet Rock Hard . Året etter ble det valgt av Time som et av de "hundre beste albumene gjennom tidene" , plassert av magasinet Q på åttendeåttende plassering av "hundre beste album gjennom tidene" , og ble kåret til det fjerde "beste britiske albumet" " av NME . I følge acclaimedmusic.net er albumet tiende på listen over de mest kritikerroste albumene gjennom tidene. I 2006, leserne av Kerrang! setter den på toppen av "50 beste punkalbum gjennom tidene" .
Alle sangene er skrevet og komponert av Glen Matlock , Johnny Rotten , Paul Cook og Steve Jones, med mindre annet er oppgitt.
Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols , 12 " vinylformat | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
N o | Tittel | Forfatter | Varighet | ||||||
A1. | Ferier i solen | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:19 | ||||||
A2. | Bodysuits | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:15 | ||||||
A3. | Ingen følelser | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:20 | ||||||
A4. | Løgner | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:39 | ||||||
KL. 5. | Gud redde dronningen | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:35 | ||||||
A6. | Problemer | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 4:15 | ||||||
B1. | Sytten | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 2:48 | ||||||
B2. | Anarki i Storbritannia | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:32 | ||||||
B3. | Innlevering | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:02 | ||||||
B4. | Ganske ledig | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 2:58 | ||||||
B5. | New York | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:10 | ||||||
B6. | EMI | Råtten / Kokk / Vicious / Jones | 3:20 |
Originalutgave, elleve sporversjon | |||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
N o | Tittel | Varighet | |||||||
A1. | Ferier i solen | 3:19 | |||||||
A2. | Løgner | 3:39 | |||||||
A3. | Ingen følelser | 3:20 | |||||||
A4. | Gud redde dronningen | 3:35 | |||||||
KL. 5. | Problemer | 4:15 | |||||||
B1. | Sytten | 2:48 | |||||||
B2. | Anarki i Storbritannia | 3:32 | |||||||
B3. | Bodysuits | 3:15 | |||||||
B4. | Ganske ledig | 2:58 | |||||||
B5. | New York | 3:10 | |||||||
B6. | EMI | 3:20 |
Tolker
|
Produksjonsteam
|