Nicolas dalayrac

Nicolas dalayracNicolas d'Alayrac Beskrivelse av dette bildet, også kommentert nedenfor Nicolas Dalayrac: litografi “tegnet av Césarine de C. gravert av Louis-Charles Ruotte  ” (1801) Underskrift av Nicolas Dalayrac ap. 1809
Dalayrac signatur.png
Nøkkeldata
Fødselsnavn Nicolas alayrac
Fødsel 8. juni 1753
Muret ( kongeriket Frankrike )
Død 27. november 1809(kl 56)
Paris ( fransk imperium )
Bosteder Paris ( Frankrike )
Primær aktivitet Komponist
Stil Komisk opera
Aktivitetssteder Hôtel de Bourgogne
Salle Favart
Théâtre Feydeau
År med aktivitet 1781 - 1809
Samarbeid Benoît-Joseph Marsollier
Jacques-Marie Boutet de Monvel
Æresskiller Legion of Honor
Knight of the Empire

Primærverk

Nina ou la Folle par amour (1786)
Les Deux Petits Savoyards (1789)
Camille ou le Souterrain (1791)
Léon ou le Château de Monténéro (1798)

Nicolas Dalayrac er en fransk komponist født på8. juni 1753i Muret og døde den27. november 1809i Paris .

Han var ment for en militær karriere og besøkte mange musikere i parisiske salonger , som skulle avgjøre hans kall. Det var imidlertid ikke før sent, rundt tretti år, at han produserte sin første tegneserieopera foran publikum .

Blant hans mest populære verk: Nina ou la Folle par amour (1786) som tar tak i temaet galskap og vekker ekte entusiasme under opprettelsen, Les Deux Petits Savoyards (1789) som omhandler tilnærming av sosiale klasser, et lovende tema for idealer fra den franske revolusjonen , Camille ou le Souterrain (1791) av noen ansett for å være hans beste produksjon eller til og med Léon eller Château de Monténéro (1798), som av sine leiemotiver kunngjør en ny sjanger. Hvis han smidde et internasjonalt rykte, er han likevel mindre kjent innen lyrikkområdet enn André Grétry . Han blir også verdsatt for romantikkene sine .

I tillegg deltar han aktivt i utviklingen av copyright . Initiert i frimureriet , er han medlem av Lodge of the Nine Sisters .

Biografi

Barndom og ungdom

Nicolas Dalayrac ble født den 8. juni 1753. Døpt fem dager senere er Nicolas Alayrac den eldste av fem barn. I begynnelsen av den revolusjonerende perioden fikk han navnet sitt som komponist av Alayrac en Dalayrac, slik at dette etternavnet, som allerede var populært, ikke ble gjenkjennelig, og loven for øyeblikket forpliktet til å fjerne partikkelen. Han var ment for en karriere som advokat av sin far, en underdelegat for Comminges , og avsluttet raskt den første syklusen på et college i Toulouse . På hans forespørsel ga faren ham en fiolinmester i en alder av fjorten år. Dette møtet med den musikalske verden avgjør skjebnen; hans for sterke interesse for instrumentet fikk farens autoritet til å frykte at han ville vende seg bort fra lovstudiene: professoren ble avskjediget. Til tross for alt forblir denne uimotståelige kjærligheten til musikk. Den poetiske legenden forteller at han i løpet av dagen studerer jusen, og at han om natten, av frykt for å bli overhørt av faren, isolerer seg på taket av huset for å forbedre håndteringen av buen. Inntil den dagen hans strategi oppdages av nabolaget. Stilt overfor denne stædigheten og denne entusiasmen, ble faren hans tvunget til å slappe av disiplinen, og lot dermed avkommet hans perfeksjonere sin juridiske og musikalske kunnskap samtidig.

Hvis han fullfører sin lov, har ikke Dalayrac ånden til å utøve dette yrket. Han ble sagt å være en middelmådig advokat, og hans far plasserte ham til slutt i 1774 i et av de to kompaniene til " Monsieur's bodyguards  " ( greven av Artois ), under ordre fra namsmannen i Crussol . Faren hans gir ham en pensjon på tjuefem louis , som tilkommer hans lønn på syv hundre og femti pund . Stasjonert i Versailles, reiser han så ofte som mulig til Paris for å hengi seg til lidenskapen for musikk. Han besøker salonger der den musikalske verdenen hersker, og han deltar ofte på lyriske forestillinger, der Monsigny , Philidor og Grétry dominerer , som han senere vil få verdifulle råd fra. Dermed unnlater ikke Grétry å huske: "Uten å være min elev er d'Alayrac den eneste kunstneren som, før han gikk inn i karrieren, besøkte kontoret mitt i lang tid" . Hvis Adolphe Adam beskriver Dalayrac med et utakknemlig ansikt: “ansiktet hans, knust av kopper, var ikke attraktivt ved første øyekast. [...] Han hadde en av de stygghetene som ender opp med å finne sjarmerende, [...] ” , derimot har han et behagelig og mildt ansikt som tiltrekker sympati. Hans intelligens og hans entusiasme gjør at han kan knytte seg til Saint-George og Langlé . Sistnevnte bor på Hôtel de Monaco i nærheten av Les Invalides , og uansett vær står Dalayrac, som ligger på Place Royale (nå Place des Vosges ), opp tidlig hver dag for å gå og lære de første elementene i komposisjon med denne disippelen. av italienske Leonardo Leo .

Aktivitetsperiode

Dalayracs første forsøk på komposisjon var stykker for fiolin. Det var gjennom strykkvartettene han ble kjent, da de ble fremført for første gang med Baron Besenval . Den unge mannen publiserer dem under pseudonymet til en italiensk mester. Men de var vellykkede nok til å oppmuntre ham og overtale ham til å gi opp militærkarrieren. I 1781 fikk hotellet Baron Besenval, som bestilte dem, "to små salongkomedier"  : Le Petit Souper og Le Chevalier à la mode . Disse små brikkene "delvis representert av komikerne-italienerne" , hvor poengsummen nå er tapt, appellerer til dronningen som ikke forakter for å tilfredsstille sin lidenskap for sang, å bevege seg mot den vakre verden. Disse to verkene som betraktes som en amatør, er ikke inkludert i komponistenes femti-seks operaer. Selv ser han ut til å godkjenne denne analysen ved å skrive: ”I 1780 begynte jeg som borger som musikkomponist å jobbe for teatret til Opéra-Comique National (den gang kjent som Comédie-Italienne) og å vie mitt arbeid og studiene mine til det. I 1781 ga jeg mitt første verk der under navnet L'Éclipse totalt […] ” . Dalayrac komponerte "omtrent seksti opéra-comiques  " , like mange verk som han levde i mange år av sitt liv.

I September 1790, faren hennes dør, og litt over seks måneder senere følger moren sin til graven. Dalayrac ville ha vært den universelle legataren til farens formue, men han "ga opp til sin bror glede av helheten i fedrenes arv" .

Han gifter seg med 6. desember 1792"En sjarmerende ung kvinne med sjelden skjønnhet, intelligent og åndelig, men uutdannet"  : Gilberte Pétronille Sallard. Skuespillerinne, hun "hadde gjort seg kjent i teatret under navnet Adeline" . Hun vil overleve ham i ti år, men paret har ingen etterkommere.

“Ved notarialhandling av 21. Nivôse år II , anerkjente Savalette seg selv som en skyldner på trettitusen pund for lån, laget av Dalayrac. " Dessverre indikerer Dalayrac at " den beskjedne frukten av sparepengene mine og mitt arbeid har jeg blitt fornøyd med ruinen og konkursen til en hittil vakt den kongelige statskassen " . Han vil derfor føre et søksmål mot Savalette de Langes som må betale gjelden sin til tjuetusen og sytti pund.

En periode med Terror var en av uventede arrestasjoner og beslag. I denne sammenheng nøler han ikke med å gjøre krav på eiendommen sin: ”Jeg Dalayrac, også en musiker, har deponert trykkeriet til borgeren Potier de Lille, blikkplater som tilhører meg og komponerer partiturene på tolv operaer, og deres separate deler [ ...]. Den uventede arrestasjonen av Citizen Pottier de Lille setter meg i stand, borgere, til å gjøre denne erklæringen til deg og be deg om å notere den i registeret så vel som datoen, slik at den kan være gyldig. Etter behov […]. Det 15. blomsteråret II […]. Til innbyggerne som komponerer den revolusjonære kommisjonen i Lepelletier-seksjonen . "

De 8. juni 1794(20. prairial år II), Dalayrac bidrar til høytidens høytid . Dermed rapporteres det at “på kvelden den 19. i alle seksjoner, gikk de største musikerne av tiden dit akkompagnert av korister og instrumentalister: Méhul i Tuileries-delen , Catel i Marat , Dalayrac i den av Lombarder ... for å lære det populære publikum, unge og gamle, salmene neste dag ” . Denne nasjonale høytiden var ønsket av Robespierre . I en allestedsnærværende musikalsk atmosfære nådde denne store samlingen som forlot Tuileriene Champ-de-la-Réunion (fremtidig Champ-de-Mars ). Det største antallet deltok i musikken. Vi vil skrive: "Denne sangen til Marseillaise , den8. juni 1794, fortjente å bli utropt til den vakreste konserten som menn har hørt. "

Han tempererer dette revolusjonerende vitnesbyrdet ved å skrive til en forfatter: "hvorfor må det, kjære Coupigni, at du tar meg med i et øyeblikk når jeg nettopp har overnattet og når jeg tar meg av et rom […]. Hvis vennen din kan vente og stykket ikke blir framført med en gang, vil jeg ikke la denne muligheten gli bort for å gi deg et lite preg av vennskapet mitt. 11 Brumaire år III . "

28. april 1798 , ved dom fra sivile domstolen i Seinen, anskaffet Dalayrac for tjuetusen franc fra ektefellene Wuy en eiendom i Fontenay-sous-Bois . Han gjør det til sitt landsted. Tårnene til Notre-Dame er synlige fra den. Eiendommen er begrenset mot sør av "kjørefeltet som fører til markene", nå rue Boschot. Rue de Mauconseil-des-champs, fremtidige rue Dalayrac, krysser eiendommen. Det hindrer tilgangen til "clos des Bonhommes", en frukthage på to mål som er en del av hagen. Etter prefektural autorisasjon fra3. februar 1808graver han en underjordisk passasje for å gå fra huset til innhegningen. Ved hans død ble huset testamentert til kona, i samsvar med ekteskapskontrakten.

Utmerkelser

Hans omdømme er etablert: noen av hans skuespill blir fremført og verdsatt veldig langt i Europa; de fleste av operaene hans er oversatt. I 1798 ble han oppført som det tjueto andre utenlandske medlemmet av Royal Academy of Stockholm .

Også verdsatt av katalogen , ble han sitert 22. september 1798 blant "velfortjente borgere av fedrelandet [...] [som] forfatter av musikken til operaene Le Château de Montenero og Les Deux Prisonniers . "

Han ble tatt opp i den nylig opprettede ordenen til Legion of Honor den 17. juli 1804 . Tittelen "ridder" blir offisielt gitt ham den3. mai 1809og han tiltrer deretter rikets adel . Den får følgende våpenskjold: Skiver gules og azurblå med et gullbånd, støttet av en champagnegules av en tredjedel av skjoldet med riddertegnet .

Anerkjennelsen av sine jevnaldrende virker imidlertid ikke enstemmig, og han skriver allerede: «Le 20 ventôse year 11 e . Til Citizen Cramayel, prefekt av palasset med ansvar for Superintendence of the National Opera-Comic. […] Jeg er den eneste av mine tidligere kolleger, som verken har pensjon eller plass ved konservatoriet eller ved instituttet [...] ” , men han vil aldri bli medlem av disse institusjonene. Uten å være professor produserte han imidlertid et autografmanuskript på åtte-ni sider med tittelen: System of practice ved hjelp av hvilke man kan lære harmoni lettere og raskere enn ved hjelp av grunnleggende bass .

Personlighet

Dalayrac beskriver seg selv som en livlig flayed mann med en lidenskapelig karakter og ivrig etter rettferdighet: “Jeg er veldig livlig, jeg blir lett revet med; Jeg er ekstremt følsom for glede og smerte; Jeg overdriver lett frykt og håp; Jeg vet ikke hvordan jeg skal vente; Jeg stoler blindt på meg; noen ganger hengir jeg meg også til mistanke om små fremtoninger; Jeg blir lett og overmåte begeistret; urettferdighet, uansett hvor jeg tror jeg ser det, gjør opprør og indignerer meg. "

Han er også en ekte leder: “hans verk gir ham det som er nødvendig. "

For å bli beboer i Opéra-comique, husker han sitt arbeid og skriver: "borgerprefekt av palasset hvis du i din rettferdighet og din visdom finner ut at mine svake gjerninger fortjener litt omtanke, vær så snill å fremme dem" .

De 3. mai 1803, han selger utgiveren Pleyel tjuefire partier av sine komiske operaer, for en sum av tjuefem tusen franc og forplikter seg til å selge ham den kommende musikken.

Bokstavene til 19 og 20. desember 1806husk dette forretningsforholdet: "siden en eller annen sak har fratatt meg å høre den første forestillingen til Koulouff , lover jeg å bestemme meg på den andre og gi deg mitt ord at i morgen kveld vil du få svaret mitt [...]" , Så “Jeg tilbyr deg to tusen pund […]. Jeg tror tilbudet mitt er rettferdig og rimelig. […] ” .

Men 8. juli 1807, Dalayrac omforhandlet kontrakten sin ved å skrive: “kjære Pleyel, du skrev til meg i morges at din intensjon ikke var å passere prisen på to tusen franc for poengsummen til Lina […]. Jeg mottar tilbud fra mange over dem jeg hadde gitt deg, det vil si summen av hundre Louis, [...] Jeg vil alltid holde meg til prisen jeg tilbød deg i morges. "

Ledelsen av den musikalske produksjonen gjør at den ikke forsømmer arven. Dermed indikerer han til sin bror, Jean Simon: “hvis virksomheten er god, gjorde du det bra å bytte Bois de Laville; det er et forferdelig land, jeg husker det. "

Utstyrt med et driftig temperament, stoler han ikke bare på seg selv. Han er forsiktig med å dyrke forhold utover Opéra-comique. De26. mai 1805, indikerer han: “Keiseren hadde til og med fortalt prins Murat at jeg gikk for å se på denne anledningen, og som forsikret meg […]. Dessuten hadde jeg dratt for å se marskalk de Pérignon i Paris […] ” . Og i det samme brevet, råder han sin bror i denne retningen: "Søk å se Laborde som jeg  informert før avreise og som lovet å introdusere deg til M. Desassar, til prefekt Richard ,  etc."  ; han vil helt sikkert reise til Toulouse; han er veldig imøtekommende; Jeg vil at du skal benytte deg av hans nærvær for å komme nærmere og knytte deg litt sammen med disse herrene. Skriv til ham i landet hans, han vil svare deg og gi deg en avtale i Toulouse, og du vil gjøre besøk. Dette er viktige ting og bør ikke overses; i tide […] ” .

Han nøler imidlertid ikke med å skrape noen få kolleger for å hevde sine interesser. Dette er bevist i dette brevet fra 1804: “borgerprefekt til slottet, [...] M.  Lesueur hevder og ønsker at vi bare skal forholde oss til Bards , fra dette øyeblikket og til de er fullt utstyrt. Når det gjelder deres interesser, er menn alltid enige med dem, så jeg vil hoppe over resonnementet til forfatterne [...] ” . Imidlertid virker humøret hans desillusjonert av skuespillerne: “bli aldri knyttet til de store teatrene; samfunnsaktørene er ikke i stand til den minste anerkjennelse, ” skrev han til Pixerécourt.

Likevel understreker biografene hans raushet og velvilje. Han nøler ikke med å redde en tidligere utvandret kamerat, føre ham tilbake til Frankrike, gjemme ham i sitt hjem og deretter ta de nødvendige skritt for å få fjernet ham fra listen og returnere all sin eiendom. Han griper inn med Jean-Claude Fulchiron slik at Benoît-Joseph Marsollier , arrestert på ordre fra Joseph Fouché fordi han har sagt ja til å godta korrespondanse fra utvandrere fra England, blir løslatt. Når Langlé mister sin plass som sangmester etter nedleggelsen av Royal School of Singing and Declamation, som etterfølges av Music Conservatory , skal Dalayrac ha sagt at han hadde bønnfalt for ham for å oppnå biblioteksjefen utover stillingen som musikklærer. . Han beholdt denne funksjonen til han døde. Komponisten vil en dag gripe inn på vegne av unge bråkmakere arrestert under en forestilling av et av hans verk ( Le Rocher de Leucade ). Det rapporteres om en overraskelsessamtale mellom to Toulouse-studenter som berømmet den materielle hjelpen som ble gitt dem, den ene av Antoine Portal under hans medisinske studier og den andre av Nicolas Dalayrac under hans juridiske studier.

De siste dagene

Dalayrac komponerte for scenen i tjueåtte år, og verkene hans er stort sett veldig godt mottatt. For publikum er han den “andre Grétry  ” og for den mest opplyste “naturens musiker”  ; for sine kolleger og samarbeidspartnere forblir han “musikerpoeten” . Et begrep som han tok som tittel på sin siste produksjon der han brakte all sin gjenværende styrke, men som han aldri vil se representert. Han ønsket virkelig at dette arbeidet skulle fullføres for å ære tilstedeværelsen av keiseren på jubileet for hans kroning,2. desember 1809. Dessverre forsøkte øvelsene seg på grunn av en lang sykdom med Jean-Blaise Martin som er stjernen; da måtte keiseren i mellomtiden reise til Spania, og hans spill, som hadde blitt utsatt for lenge, ble til slutt deprogrammert. Ifølge den albigensianske komponisten, Justin Cadaux, er det for Dalayrac " dødsslaget " , og "et tordenbolt for vennene sine" , fordi han døde den27. november 1809hjemme i sitt parisiske hjem, på 19  rue Buffon .

Begravelsen hans finner sted i Saint-Jean kirke . Mens denne legionæren mottar militær utmerkelse, og en infanteri-eskorte følger ham til sitt siste hvilested, blir han begravd, som han ba om, i hagen til sin landseiendom i Fontenay-sous-Bois,29. november. Hans begravelsestale uttales av Marsollier, hans livslange medskyldige.

Veianlegg tvang gravene til Dalayrac og hans kone til å bli flyttet. Guilbert de Pixerécourt motsatte seg overføringen til Père-Lachaise kirkegård av tre grunner, inkludert “den velkjente antipatien som Dalayrac hadde for musikkonservatoriet, og som alene bestemte sin enke for å få ham gravlagt i Fontenay, slik at hans grav ikke var ved siden av de av de sjalu rivalene som plaget livet hans og forårsaket hans altfor tidlige slutt. » Etter å ha fått en evig konsesjon, har2. mai 1838blir begravelsen overført videre 25. mai 1838på sognegravplassen. Kostnadene ble båret både av dramatikeren og av deres to nevøer Sallard. De26. juni 1839trodde de hadde funnet smykker, prøvde tyver å vanhellige graven til Dalayrac-paret.

Dermed presenterte Dalayrac komposisjonene sine for domstolen, gikk gjennom den franske revolusjonen og tiltrådte den nye adelen i imperiet. Kunstneren tilhører slutten av opplysningstiden og romantikkens morgen . Denne samtidige av Voltaires siste år er også av Chateaubriand . Tittelen på et av verkene hans er også nevnt i Memoarene utenfor graven .

Frimurer

Opprinnelig besøkte Dalayrac for det meste Hôtel de Savalette de Langes , vakt for den kongelige statskassen og, som mange frimurere, skytshelgen for de mest berømte musikerne. Savalette de Langes er en av de høye personlighetene i fransk frimureri . I 1771 var denne markisen grunnlegger av hytta Les Amis Réunis og også medlem av hytta Parfaite Estime et Société Olympique fra 1783 til 1788, som Olympic Society var avhengig av . I 1786 dukket han opp i styret for dette selskapet som medlem-administrator. I 1793 ville det tilhøre hytta Le Centre des Amis . På den tiden ledet han Lodge Les Neuf Sœurs , som holdt sine sesjoner i hans private herskapshus. Barruel, som ikke liker ham veldig godt, oppsummerer det slik: "en mann med alle mysterier, alle loger og alle tomter." " Disse tilknytningene kunne forklare at Savalette de Langes, etablert under Ancien Régime i en høyrisikoposisjon, ble venn med Barère , en fremtidig symbolsk figur av Terror , selv en frimurer, var i stand til å passere uten for mye problemer. Vanskeliggjør den revolusjonerende stormen . Han ble til og med utnevnt i 1791 som en av de nasjonale skattekommisjonærene. Barère ville alltid effektivt sett over ham og alle vennene hans, spesielt musikere.

Dalayrac, medlem av hytta Les Neuf Sœurs, rik på forskere og kunstnere, ble sannsynligvis innviet mellom 1774 og 1777, datoen for hans ankomst til Paris. I maleriene fra 1778 og 1779 var han "konsertsjef". På slutten av 1805 deltok han i den første oppvåkning av hytta, som hadde kommet fra tretten år med sløvhet. Således var han i tabellen fra 1806, da en "offiser", en av "klosterdirektørene".
Han ble også funnet i styret i 1786 som en av de tjuefire "Free Associates" -medlemmene til Olympic Society- orkesteret . Dette selskapet holder jevnlig en konsert som erstatter konserten til amatører , som forsvant i 1781, sannsynligvis av økonomiske årsaker. I følge regelverket er han også medlem av hytta Parfaite Estime et Société Olympique som dette selskapet er avhengig av.

Hans lovtale blir uttalt i boksen Les Neuf Sœurs av Moulon de la Chesnaye, tidligere ærverdig, kollegavenn.

Til tross for dette livslange engasjementet, er tilsynelatende ingenting igjen av Dalayracs frimurermusikk. Dermed bekrefter et dokument at to tidligere brødre, Barère og Couthon , medlemmer av Committee of Public Safety , undertegner en rekvisisjon for ham om å komponere "patriotiske stykker til nasjonale høytider" . Disse frimureriske og republikanske stykkene er imidlertid ikke funnet.

Guilbert de Pixerécourt rapporterer at han ville ha komponert musikken til Voltaires innvielsesritual den7. april 1778, men han var ikke vitne til åstedet. Beretningen om igangsetting av Voltaire som en finner i memoires hemmeligheter for å tjene historien av Republikken Letters i Frankrike fra 1762 til i dag av Louis de Bachaumont , og i en like detaljert måte, i litterære korrespondanse av Grimm og Diderot , nevner bare "første stykke av den tredje symfonien med stort orkester av Guénin  " .

I følge “Pixerécourt og andre forfattere [...] komponerte han et stykke da Voltaires forkle ble overlevert til Franklin” . Faktisk gir boksen Les Neuf Sœurs en fest til ære for Benjamin Franklin , som går gjennom Paris. Ifølge Pixerécourt ville Anne-Catherine Helvétius vanligvis ha mottatt hytta i stuen rue d'Auteuil . Faktisk er festen organisert i anledning Franklins tilknytning godt rapportert av Secret Memoirs of the17. juli 1778. Denne sommeren St. John's Day-fest (24. juni 1778) Ble holdt på Passy Ranelagh i rommet, og avslører Dixmerie - uten å nevne Dalayrac - til minne om hytta til de ni søstrene i 1779 og ikke på Auteuil M me  Helvetius.

Den frontispiece til arbeidet med Guilbert de Pixerécourt er en gravering av Dalayrac av Gauthier, etter byste av Cartellier , eller underliggende er en åtte figur som kanskje vekker de ni musene i boksen Les Neuf Soeurs begynner slik: "Fra lyre of Orpheus , elskverdig legat " .

De 4. desember 6010 (4. oktober 2010) utstedes en minnemedalje for innvielsen av tempelet Nicolas Dalayrac av Grand Orient de Muret.

Fødsel av copyright

Forfatterne, som handlet isolert, ble tvunget til å godta den delen av oppskriften som ble bestemt av skuespillerne. De3. juli 1777, under en middag som han inviterte forfatterne til det franske teatret, vedtok Beaumarchais en første resolusjon som forenet tjueen dramatikere. Da vil Dalayrac være blant de trettien som vil signere overveielsen som ble tatt ved forsamlingen av dramatiske forfattere, i Louvre, dette12. august 1791. Dette pålegger skuespillerne en uendret godtgjørelse fra en forfatter til en annen, og proporsjonal med kvitteringen. Det første møtet i 1777, etterfulgt av den påfølgende foreningen av visse dramatiske forfattere, anses å være grunnleggeren av det nåværende samfunnet av dramatiske forfattere og komponister .

Den nasjonale konstituerende forsamlingen fortsetter til avskaffelsen av privilegier den4. august 1789. Dette resulterte i oppløsningen av fellesskapet av bokhandlere og printere i Paris i 1791. Deres trykkprivilegium gjorde dem til de obligatoriske mellomleddene mellom skaperne og teaterregissørene, siden det var nødvendig å ha en libretto og score for å produsere et verk. Selvfølgelig ble skriftene og musikken betrodd skriveren, men forfatterne hevdet en vedvarende rett over verkene sine, mens underholdningsentreprenørene benektet det siden det så ut til å være avstått. I samsvar med erklæringen om menneskerettighetene og innbyggerne, som fastsetter retten til eiendom som et prinsipp , ble den grunnlovgivende forsamlingen regulert av to dekret,13. jan og 19. juli 1791, eiendomsrettighetene til forfattere angående teaterframføringen av verkene deres. Dette er den første loven som altså ble vedtatt i verden for å beskytte dramatisk opphavsrett .

Ifølge forfatterne truer oversettelsen av franske skuespill som deretter ble spilt i Frankrike også disse dekretene. Emnet gjelder Dalayrac desto mer ettersom hans lyriske drama Nina er blitt transponert til italiensk. Grétry tar tak i dette eksemplet og sender et sint brev til Beaumarchais: “Vi gjentar Nina til buffi [ sic ]; det er ikke en forstyrret scene; vi oversatte diktet til italiensk, vi laget annen musikk og de tror de har rett til å ta diktene våre fra oss! " . Hans signatur er derfor funnet, den17. september 1791, nederst i oppropet som dramatikerne adresserte til nasjonalforsamlingen om forestillingen i Frankrike av franske skuespill oversatt til et fremmed språk . Likevel fortsetter underholdningsentreprenører å fremme argumenter for å unngå de økonomiske konsekvensene av eiendomsretten. I 1791 førte dette Dalayrac til å signere svaret fra de undertegnede dramatiske forfatterne, til begjæringen som ble presentert for nasjonalforsamlingen av utstillingsdirektører . Deretter, ut fra en individuell begjæring, men som kobles kronologisk til det som Beaumarchais forsvarer i en kollektiv kapasitet og Sedaine i en riktig kapasitet, publiserer han en tilbakevisning. Dette er en brosjyre utgitt under tittelen Svar fra M.  Dalairac, til MM. utstillingsdirektørene, som hevdet mot to dekret fra nasjonalforsamlingen i 1789, leste for komiteen for offentlig instruksjon den26. desember 1791. Teaterdirektørene fortsetter sin lovgivningsoffensiv og får et dekret publisert den30. august 1792. Sistnevnte førte til at Dalayrac og andre signerte18. september 1792, et protestbrev: Petisjon av dramatikerne. Til presidenten for nasjonalforsamlingen. . Et gunstig ekko vil bli gitt til denne forespørselen ved å avskaffe dekretet og ved å konsolidere rettighetene til forfatterne. Han er derfor en av de første forsvarerne av kunstnerisk og litterær eiendom.

Loven anerkjente forfatterne, det gjensto for dem å følge deres skyld. Denne oppgaven overlatt til Framery- byrået var ikke lett. Dalayrac er en av undertegnerne som godtar at omfordelingen for provinsen skjer i forhold til den årlige inntekten og ikke til den daglige inntekten. Han er den5. november 1805, et av de fire grunnleggerne av Dramatic Authors 'Committee, som delegerer en del av sin tilsynsmyndighet til generalagent Sauvan. IJanuar 1806, fremdeles som medlem av komiteen, tar han aktivt del i dets arbeid; klassifiseringen etter viktigheten av teaterproduksjoner, i henhold til antall handlinger og i henhold til størrelsen på byen der forestillingene finner sted, gir den relaterte copyrighten. De28. oktober 1806, på vegne av allmenn interesse, sanksjonerer denne komiteen individuelle initiativer som vil gi premier som ikke er i samsvar med regelen for å bli lettere spilt. Dalayrac gjør alt i sin makt for å sikre at ingen blir fratatt sine rettigheter, og han bruker dermed underteksten på avhandlingen: “  Sic vos non vobis mellificatis apes  ” .

Kunstverk

Lyrisk musikk

I dag er Dalayracs operaer ikke lenger representert. Listen over verkene hans er imidlertid godt etablert, spesielt de som er inkludert i repertoaret til Opéra-Comique. Til slutt etterlater hans konstante tilstedeværelse på scenen i hans tid oss ​​hans samtids og mange musikkkritikere av dommer fra XIX -  tallet, inkludert Castil-Blaze , Gustave Chouquet og Felix Clement .

Instrumental musikk

Den instrumentale musikken til Dalayrac som har kommet ned til oss er for det meste oppført, men ikke nøyaktig datert. Strykekvartetter dominerer der. Noen ganger er komposisjonen helt original andre steder de "består av arier lånt fra fasjonable tegneserieoperaer, varierte arier og brodert på tusen måter, ofte veldig dyktig" .

“Alt Dalayracs instrumentale verk er undertegnet foreningen av italiensk og fransk smak som Couperin forfekter . […] Uansett om disse verkene har sin opprinnelse i komiske operaarier eller ikke, er instrumentalfraseringen modellert av sangen, på dens fleksibilitet og pusten ” .

Sanger

Dalayrac komponerte musikken til "sporadiske" sanger som i stor grad er dominert av revolusjonerende sanger.

I tillegg var “Dalayrac forsynet med chansonnierne som tegnet omtrent femten arier - og ikke de mindre mottatte - i ni av hans tegneserieoperaer. " En jevn luft kan brukes av flere forfattere. I alle tilfeller, hvis "musikken ikke blir notert, i henhold til tidens skikk, blir versene laget til kjente melodier, og disse klangene blir hver gang indikert med forsiktighet" .

Teater

Dalayrac er forfatteren av Lamentine ou les Tapouis , et tragikomisk skuespill i to akter og i vers, skrevet i samarbeid med de La Chabeaussière, samt to unge mennesker utpekt av initialene MM.  TA og M., opprettet den12. august 1779på Théâtre-Italien . Ifølge Audiffret ble dette stykket, "ment å konkurrere med Jeannot på Variétés-Amusantes-showet , valgt av Comédiens-Italiens, men oppnådde bare to eller tre forestillinger i teatret deres i 1779, fordi lengdene, et stort antall av vers hentet fra forskjellige tragedier og grusomme vitser erstattet for ofte godt og ærlig buffoonery. Denne paraden ble trykket i 1780, i 8 °, uten forfatterens navn ” . Merknaden som følger med denne analysen virker feil, selv om den gjentas i mange skrifter. Les Almanachs des Spectacles nevner ikke Rozet, men Dalayrac som medforfatter.

Stil

Dalayracs arbeid, preget av en "søt sentimentalitet" ifølge Paul Robert og Alain Rey , vitner om en "behagelig letthet" for Frédéric Robert. Denne dommen blir imidlertid avsagt når arbeidet ikke lenger utføres. For to århundrer siden ble den fremført av anerkjente kunstnere. Den andre halvdelen av XX th  århundre gjenoppliver knapt Philidor , Mehul og Gretry , Boieldieu og Auber . I løpet av hele perioden hvor han komponerte komiske operaer, registrerte Dalayrac nesten hver gang betydelig suksess og ble verdsatt og hedret av sine samtidige like mye for sitt talent som for hans personlighet. På litt over et kvart århundre var han en av de mest produktive komponistene i sin tid.

Utvikler komedieopera

Når komponisten er født, kan man tro at krangelen mellom Bouffons er nær å bli slukket, men den gjenopplives av Jean-Jacques Rousseau mellom Gluckists og Piccinists. Boblen av ideer som dukket opp med Encyclopedia fortsetter, og opera er fortsatt "en av de viktigste, mest aktive manifestasjonene av intellektuelt liv." " De musikalske diskusjonene er lidenskapelige og plager alltid overherredømme eller italienere eller franske. Det som må angå operaen vil også uunngåelig berøre opéra-comique ( opera buffa ). Dalayracs produksjoner, langt fra seriøs og pompøs opera , blir verdsatt i en tid mørklagt av revolusjonerende begivenheter der "teaterverk mer eller mindre påvirker et melodramatisk og deklamatorisk aspekt. […] Munterhet har mistet sin ærlige og glade latter ” .

Voltaire skriver: ”Opéra-comique er ikke noe annet enn den styrket Fair. Jeg vet at dette showet er landets favoritt i dag; men jeg vet også hvordan nasjonen har forverret seg. " Tegneserieoperaen ble faktisk født komedier montert i anledning messer, men avskjærte talte kor er enkle å huske eller parodierte musikkstykker og tilpasset omstendighetene. Etter Rousseau for hvem bare italiensk musikk virkelig kan eksistere, men som til slutt bøyde seg for genialiteten til Gluck , anerkjenner Voltaire i sin tur fortjenesten til de nye komponistene, med en utpreget smak for Grétry som han voldsomt forsvarer og som han gir to verk for Comédiens-Italiens. Méhul som fulgte eksemplet til Gluck og Grétry, ekte grunnlegger av sjangeren, hadde Dalayrac som en disippel.

Dalayrac i sin tid

I løpet av hans levetid, selv i Terrorens mørke timer , var Dalayracs rykte stort, og musikken hans forble veldig populær. Ifølge Paul Pittion fortsatte «folket likevel å synge ariene til opera-comiques fra Monsigny , Dalayrac eller Grétry . Og man hører, det ser ut til, den fordømte Monjourdain nynne romantikken. Du må forlate det jeg elsker ved å gå opp på stillaset ” .

Enda mer enn Liégeois Grétry , hans modell, representerer han den franske ånden; "Essentially French spirit" bekrefter Chouquet .

Dommer om Dalayracs arbeid står i kontrast. Komponisten har forsøkt å behage det bredeste publikum, og suksessen har aldri vaklet uten å utvide sin orkestrale kapasitet. Så mye fremførelsene av stykkene hans hylles regelmessig av avisene og tiltrekker seg et populært publikum, er de, spesielt i begynnelsen, målet for musikkografer som han har et "slags talent som er nødvendig for å lykkes med de franske, mer chansonniers. at musikere ” . På spørsmål om et pågående arbeid, sier han, sies det å komponere "musikk på førtifire sous" - prisen på en parterre-billett.

Dalayrac er preget av "følelsen av scenen som han hadde i høyeste grad. Det var til denne utmerkede instinkt som han delvis skylder hans mange suksesser, både for det lykkelige valg av sine undersåtter, og for den reserverte, dyktig og genial måte som han visste hvordan å presentere dem i musikalsk form” .

Han prøver å velge den beste libretto, "overbevist om denne sannheten om at en dårlig musikk i Paris ikke gjør fall til et godt dikt, men også at den beste musikken ikke støtter et dårlig spill" .

Han produserer vaudevilles så vel som dramaer , tilnærmingen til disse to sjangrene får en til å skrive: “sangen hans er grasiøs og enkel i hans tegneserier; han er full av varme og lidenskap i sine seriøse operaer ” .

For Chouquet tilbyr Dalayrac-orkesteret "mer næret enn Grétry, varianter av tømmer som ennå ikke var ettertraktet [...] og harmonien er fremdeles i fire deler" . Men når han slutter seg til Adolphe Adams anerkjennelse, anerkjenner han ham ikke som en større musiker enn sin forgjenger Grétry: hvis sistnevnte ikke har en fullstendig opplæring, har han mer musikkinstinktet. Fortsatt for Adolphe Adam, elev av Luigi Cherubini , "er melodien lett og rikelig, men litt vanlig" . Grétry hadde imidlertid ingen andre ambisjoner enn å bringe "sannheten" inn i den melodiske linjen, og skriver: "musikken min [...] sier bare ordene i henhold til deres lokale deklamasjon" . Dalayrac forblir, i likhet med sin eldre bror, fremfor alt en melodist, "hans nyeste verk er ikke mer rikt instrumentert enn den første" , og han blir raskt spesialist i romanser og vokalensembler som duetter, trioer og finaler.

Ettertiden

Imidlertid ble stjernen bleven i løpet av XIX -  tallet. I sin Memoirs of a Tourist , utgitt i 1838, skriver Stendhal , etter en forestilling i operaen: «Hva er musikk som fremfor alt ikke er lykke for øret? Det er denne søtheten som musikken til denne kvelden aldri hadde, etterlignet av Weber . Gode ​​Gud ! Gi oss tilbake Dalayrac! " .

I sine selvbiografiske erindringer , skrevet fra 1849, vender Hector Berlioz tilbake til sitt første musikalske inntrykk under en messe for sitt første nattverd: “Denne arien, så naivt tilpasset hellige ord [...], var den av romantikken til Nina  : Når den elskede returnerer . Jeg kjente ham igjen ti år senere. For ekstase av den unge sjelen min! Kjære Aleyrac! Og folket som ikke er klar over musikere, husker knapt navnet ditt på denne timen! " . Forfatteren av Fantastic Symphony har alltid beholdt smaken for disse tegneserieoperaene, som han oppdaget i 1822, "denne rørende, fortryllende musikken til Dalayrac, den glede av Boïeldieu [...]" .

I 1857 ga Adolphe Adam sine tanker om Dalayracs musikk: “Dalayrac er ikke en musiker: han vet omtrent alt han trenger å vite for å gjennomføre sin unnfangelse. Han ønsket aldri å gjøre mer enn han gjorde, og hadde han hatt all den musikalske vitenskapen som gode studier kan tilegne seg, ville han ha produsert bare mer rent skrevne verk, men hans tanke hadde ikke blitt utvidet ytterligere og ville ikke ha økt ytterligere : instinktet for kombinasjoner og interessen for detaljer manglet helt ” .

Felix Clement stigmatiserte selv i 1878, "selv om ufullstendig musikalsk utdannelse i Frankrike, selv i åndelige mennesker, kalt hullabaloo ultramontane Le nozze di Figaro av Mozart og Il matrimonio segreto av Cimarosa  '  ; musikken deres søker å uttrykke alle følelsene alene, og etterlater stemmene som enkle akkompagnement.

I 1935 skrev Richard Strauss at det moderne orkesteret hadde blitt det eneste instrumentet som var i stand til å representere dette "umålelige" som bare ukjente følelser nådde, og siterte Haydn , Weber , Berlioz og Wagner som modeller. I 1970 dømte musikologen Frédéric Robert musikken til Dalayrac, så vel som komponistene i sin tid, som å tilhøre en musikalsk fortid som forble embryonal.

I 1992 følte imidlertid den nordamerikanske musikkologen Karin Pendle at «Dalayracs beste verk, teatralsk og teknisk forsvarlig, også har noe å si. Hvis deres budskap ikke når den moderne publikum, er kanskje det at vi mister det " og minner om at " han skapte to mesterverk av den romantiske komedien av XVIII th  århundre, Nina (1786) og de to små Savoyards (1789)” . Dette sletter ikke at for andre, som Castil-Blaze , Léon og Camille, er hans to første mesterverk.

I 2009 husker tekstsangeren Jean Kriff orkestreringene sine og insisterer på sine instrumentalsoloer, som ved å gifte seg med stemmene har gjort ham til den ubestridte mesteren av romanser. Han minnes sine skrifter for col legno- buer , og "andre effekter [som] var hans barn, som for eksempel pynt av perkusjonsgaller med filler eller trompetkall fra vingene. Denne prosessen vil bli brukt mye av Méhul og spesielt av Beethoven i Fidelio . "

Hyllest

I Fontenay-sous-Bois

Fra 1810 er det en byste nær gravstedet til Nicolas Dalayrac i hagen til hans herregård. Guilbert de Pixerécourt beskriver det som følger: "Videre, i en fordypning, dukker det opp fra midten av en roseknute, en byste hvis likhet vil overføre til ettertiden funksjonene til en av de beste og mest anerkjente mennene . " I 1838 ble restene av Dalayrac overført til den felles kirkegården. Det periodiske gravminnet, malt av arkitekten Lion, har kommet ned til oss. Den inkluderer denne hvite marmorbysten tilskrevet Pierre Cartellier . Sokkelen er inngravert med en lyre og tittelen på sammensatte operaer. I 2002 ble bysten, veldig skadet av tiden, restaurert av Lorenzi formverksted i Paris. Denne er basert på et gips tilskrevet Cartellier for å lage en byste i harpiks og marmorpulver . En Carrara-marmorplate gravert i fint gull med navnene på verkene hans dekker sokkelen.

Opprinnelig er gipset til denne bysten i Dalayracs landsted. I 1935 nevnes det, det virker for siste gang av Adolphe Boschot , som bor i huset, og Georges Naudet: “36, rue du Parc, i Fontenay-sous-Bois […], vi kan se [... ] En gammel byste, i gips, av Dalayrac. " I XXI th  århundre gips er bevart ved rådhuset i Fontenay-sous-Bois. Han deltok spesielt i restaureringen av kirkegårdsmonumentet

Eksistensen av to medaljer er kjent. Den første er beskrevet av Gilbert de Pixerécourt "i det indre av hvelvet der asken hans hviler, er en blymedalje suspendert fra hvelvet av en jernkjede" . Det er mulig at det er i musikerens grav siden begravelsen av kona eller under overføringen til den kommunale kirkegården . Den andre, i bronse, er laget av Armand Auguste Caqué . Det ble slått på Pixerécourts initiativ i 1838 for å huske øyeblikket for overføringen.

Samtidig er den 16. januar 1834, bestemmer en kommunal overveielse å gi navnet rue Dalayrac til rue Mauconseil-des-Champs (som dessuten bare var utvidelsen av rue Mauconseil ), hvor nummer 7 var landstedet til Dalayrac.

I Paris

Skulpturer

Etter et abonnement fra forfattere og komponister, som Guilbert de Pixerécourt gir navnene til, ble en marmorbyste produsert av Pierre Cartellier og installert iMai 1810i den offentlige foajeen til Opéra-Comique ( Salle Feydeau ). I 1813 kastet en gruppe tyske musikkfanatikere bysten i kloakken (to anonyme benekter deltakelse fra de såkalte "musikerne fra Perpignan"), men den ble heldigvis gjenopprettet. De12. april 1829, flyttet Opéra-Comique til Vendatour-teatret , men troppen gikk gjennom en økonomisk krise. Som et resultat blir eierne av rommet også eiere av møblene, og derfor av bysten som er plassert i det nye hjemmet. Opéra-Comique kom tilbake til Salle Favart i 1847. Imidlertid ble den12. juni 1853, er bysten fortsatt "henvist til loftet i Vendatour-teatret"  : Sallard møter eierne som ikke vil at den skal "returneres til Opéra-Comique eller plasseres i Versailles-museet" . I 1985 ligger en marmorbyste av Nicolas Dalayrac produsert av Pierre Cartellier i 1810 i reservene til Musée des Augustins de Toulouse . Denne bysten, med tanke på listen over abonnenter som er inkludert i den, er faktisk den første fra Opéra-Comique (Salle Feydeau).

I Juli 1852, bestiller kunstdirektøren en marmorbyste fra Jean-Louis Jaley til foajéen til Opéra-Comique (andre rom Favart). Presentert på Salon des Artistes Français i 1853 før etableringen, blir det beskrevet som "veldig bra." " " Opera-Comique mister i brannen i 1887 bysten til Cartellier [les Jaley ]. Han erstattet den elleve år senere med en Booted medaljong , i stil med David d'Angers  ” . Denne utskårne medaljongen er en av seks som pryder den øvre delen av den store veggen til den offentlige foajeen til Salle Favart.

I 1867 bestilte staten en marmorbyste fra Pierre-Amédée Brouillet til biblioteket til Imperial Conservatory of Music and Declamation . Den sto ferdig i 1870. Dette er en gipskopi av Jaleys byste. I 1894 ble den forberedende gipset for dette arbeidet donert til Rupert-de-Chièvres-museet i Poitiers av Société des antiquaires de l'Ouest .

I 1881 ble blant annet Charles Garnier bestilt en marmorbyste fra Eugène Basly til National Opera Theatre (Opéra Garnier). Etter utstilling på den årlige salongen i 1890 ble den levert videre25. juli 1891og plassert i gangen på setene på første rad. Gipset til denne bysten, overlevert i 1891, ligger i reservene til Musée des Augustins de Toulouse .

Vei

I 1826 ble en gate åpnet samtidig med rue Marsollier som en gate rundt Ventadour-teatret . Hallen ble bygget i år på stedet til Hôtel de Lionne for å imøtekomme Opéra-comique-troppen. Ligger i det andre arrondissementet, i 1829, fikk det navnet til komponisten Dalayrac . Ventadour-rommet huser nå en av restaurantene i Banque de France og en av idrettshallene . IMai 2014Ved n o  36 den Rikiki teater som senere ble Theater Dalayrac foreslår moderne stykker. Dette førtseterommet, iseptember 2016, blir Soum'Soum.

Skrifter

Les Violons de Dalayrac er en roman av Alexandre Fourgeaud utgitt i 1858. Temaet rapporterer at «Dalayracs far, streng dommer, ikke hadde til hensikt at sønnen hans forsømte pandekter, og brøt alle fiolinene for ham. "

Les Trois Nicolas er en opéra-comique i 3 akter, musikk av Louis Clapisson , libretto av Eugène Scribe , Bernard Lopez og Gabriel de Lurieu , hadde premiere16. desember 1858på Opéra-Comique (Salle Favart). Historien er inspirert av en episode fra Dalayracs ungdom, spilt av tenoren Achille-Félix Montaubry for sin debut i Paris. Vi husker spesielt en luft av karakteren til Dalayrac: "Så snart jeg oppfatter deg" tatt i Azémia ou les Sauvages .

I Toulouse

De 28. mai 1838, bestemmer kommunestyret å plassere en byste av Dalayrac laget av Henry Maurette i hallen til Illustres of the Capitol . Innvielsen finner sted den29. juli 1839i nærvær av folkevalgte, et medlem av Sainte-Cécile-samfunnet (ved forespørselens opprinnelse), familiemedlemmer og kunstnere. Partisanere av latin eller fransk vil diskutere før de velger en inskripsjon som spesielt sier at ”hans romanser og låter nasjonaliserte navnet hans. » Han er fortsatt trygt til tross for brannen i den10. august 1917.

De 1 st oktober 1880den restaurerte salen til Capitol Theatre blir innviet . Ornamentene er fullstendig malt i gull. Bernard Bénezet maler kuppelen er et portrett av Dalayrac.

I 1835 ble Passage Parmentier i Belfort-distriktet sluttet seg til rue Bures i ett kjørefelt. I 1851 ble det omdøpt til rue Dalayrac.

I Muret

Skulpturer

En terracotta byste, tilskrevet Pierre Cartellier , er laget "etter en rollebesetning tatt på dødsleie" og tilhører en av Dalayracs brødre. Til slutt tilbød oberstløytnant Gilbert Dalayrac, oldefar til komponisten og siste arving til navnet, det i 1930 til Bas-Comminges-museet i byen Muret.

I Mars 1877, blir kommunestyret bedt for første gang om oppføring av en statue av Nicolas Dalayrac. I begynnelsen av 1883 beholdt de parisiske og Muretain-komiteene navnet Gustave Saint-Jean for denne prestasjonen. Dette barn av landet, innser og utstiller deretter i 1885 på salongen av franske kunstnere en bronsestatue. Denne er plassert i den ene enden av Allée Niel der den blir innviet den8. april 1888i nærvær av valgte kommunale tjenestemenn og familiemedlemmer. Denne 1,90  m nyklassiske skulpturen er inspirert av portrettet av Dalayrac av Greuze i familien. Musikeren “vises sittende og holder en rull med musikk i hånden; under stolen hans er en fiolin og en bue ” .

De 21. april 1942, forestillingen er "debunked av utenlandske arbeidere, murmuren har nektet" en slik oppgave. Det er et spørsmål om å sende det til støpejernet etter beboerens beboer. Siden27. november 1947bystyret bestiller en steinreplika - kalkstein med sandsteinbunn - fra Mr.  Valette, marmorprodusent i Toulouse. Dette er mulig takket være Joseph Séverat, president for turistkontoret, som fikk tak i en gipsform fra Toulouse-grunnleggeren før originalen forsvant. De4. juli 1949innvielsen av den nåværende steinstatuen finner sted. Er til stede kommunestyret, oberstløytnant Gilbert Dalayrac, oldefar til komponisten, Joseph Niel, oldefar til marskalk hvis statue hadde lidd samme skjebne, samt skulptørene Bernard Valette og Jean Fonquernie . På hver side er innskrevet tittelen på verkene hans.

I 1885, under utstillingen av originalen, ble en bronsereduksjon av 50 cm- statuen  anskaffet av Gilbert Dalayrac, komponistenes nevø. De27. oktober 1990, Annette Cuzin-Dalayrac donerer denne bronsen til Musée Clément-Ader - etterfølger til Musée du Bas-Comminges - i Muret.

I 1925 ble en bronse byste, inspirert av portrettet av Greuze, produsert av Charles-Nicolas Dalayrac. Kort tid etter hans død, i 1930, tilbød kona Émilie Dalayrac (født Just) det til byen, som åpnet Bas-Comminges-museet. På samme dato tilbys av oberstløytnant Dalayrac, broren hans, et gips festet til ham.

Valører

I 1880 ble Harmonie Dalayrac grunnlagt. Dette ensemblet forbinder korister og instrumentalister. "Musikerne brakte tilbake til Muret gullmedaljer vunnet i nasjonale konkurranser, [...] utførte pedagogisk arbeid for unge muretanere, i en tid da det ikke var noen musikkskoler. "

I 2000 ble Ensemble instrumental Nicolas Dalayrac opprettet. Dette selskapet tillater “amatørmusikere som mestrer et blåse- eller slaginstrument å praktisere kunsten sin i en gruppe. "

De 28. september 1989, bestemmer kommunestyret å gi navnet Nicolas Dalayrac til sin kommunale skole for kunstnerisk utdanning.

De 19. juni 2009, Dalayrac Park (tidligere Monzon Park) blir innviet. Dette er den tredje parken i Muret, som dekker 18 000  m 2 i hjertet av Saint-Jean-distriktet. Det er også en rue Nicolas-Dalayrac.

Heraldikk

Våpenskjoldene som Nicolas Dalayrac mottok, overholder reglene for napoleonsk heraldikk .

Den Blazon er: Skiver av røde og asur den båndet av gull , understøttet [ sic ] en champagne munn av den tredje av skjoldet til fortegnet av spring.

Kvaliteten ridder av Empire angis av eksterne ornamenter  : den skjoldet er innkalt til "en cap av fløyel svart , vendte opp til Vert , med fransk sky av penger og dusk av samme metall. "

De indre skiltene på skjoldet indikerer at komponisten er en legionær  : “en hederlig myntkule belastet med et sølvkors med fem doble grener, uten bånd eller krone. "

  • Armene til Nicolas Dalayrac.

Utgaver av Dalayracs verk

  • Kvartett n o  5 2 fioler, bratsj og cello .Denne kammermusikkpartituren, samlet i 1921, ser unik ut i en moderne utgave.
  • Lover-statuen .Opéra-comique ble spilt inn live i 1985 under en festival.

Diskografi

Tre Dalayrac-romanser ble spilt inn i 2019 , i albumet med tittelen "En kveld på Berlioz  ": "Ingenting, øm kjærlighet, motstår ikke armene dine" utdrag fra Gulnare ou l'Esclave persane , "Ô, ma Georgette" utdrag Philippe og Georgette og romantikken til Nina, "When the elskede vil komme tilbake" fra Nina ou la Folle par amour som var Berliozs "første musikalske inntrykk" .

Bibliografi

Dokument brukt til å skrive artikkelen : dokument brukt som kilde til denne artikkelen.

Generelle arbeider

  • Lodge of the Nine Sisters , begravelse av T∴ R∴ F∴ Dalayrac  , ridder av imperiet, tidligere dignitær av Lodge of the Nine Sisters, lest i denne workshopen av F∴  M. de la Chesnaye , Paris, Adrien-Cesar Egron,1810, 16  s. , i-8 ° (merknad BnF n o  FRBNF35157203 , les online ). Bok brukt til å skrive artikkelen
  • Louis Amiable, en frimurerloge fra før 1789: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Paris, Félix Alcan ,1897, 399  s. ( les online ). Bok brukt til å skrive artikkelen
  • Adolphe-Gustave Chouquet , Historie om dramatisk musikk i Frankrike fra opprinnelsen til i dag , Paris, Firmin Didot ,1873, 448  s. ( les online ) , kap.  8 (“Dalayrac og hans arbeid”), s.  180-183.BiblioBazaar reissue , 2008, 468 s., ( ISBN  978-0-559-31231-1 ) .
  • Félix Clément ( ill.  Masson, C. Deblois og Massard), kjente musikere fra det sekstende århundre til i dag: ( 3 rd  edition revidert og korrigert) , Paris, Louis Hachette ,1878, 3 e  ed. ( 1 st  ed. 1868), XI-672  s. , 1 vol. ; gr. in-8 ( les online ) , “Dalayrac”, s.  192-200.
  • Constant Pierre, Salmene og sangene til revolusjonen: generell oversikt og katalog, med historiske, analytiske og bibliografiske notater , Paris, Ville de Paris,1904, XIV-1040  s. , 1 vol. gr. in-8 ( les online ). Bok brukt til å skrive artikkelen
  • Julien Tiersot , franske musikere i skriftlig Letters XV th til XX th  århundrer , vol.  1: Fra 1480 til 1830 , Torino, Bocca frères,1924, 945  s. , 2 vol. (Vedlegg BNF n o  FRBNF31469400 ) , kap.  X ("Grunnleggerne av vinterhagen (forts.) - Dalayrac, Pleyel").
  • Auguste Thurner, transformasjonene av Opéra-Comique , Paris, Castel,1865, 288  s. , i-18 ° ( les online ). Bok brukt til å skrive artikkelen
  • Philippe Vendrix ( eds. ), Maurice Barthélémy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Taktekker Manuel og Bruce Alan Brown, The Comic Opera i Frankrike i XVIII th  århundre , Liège, Mardaga , coll.  "Musikk - musikkvitenskap",1992, 377  s. , 22 cm ( ISBN  978-2-87009-482-2 , merknad BnF n o  FRBNF35560989 ). Bok brukt til å skrive artikkelen
  • Nicole Wild og David Charlton, Théâtre de l'Opéra-Comique: Paris: Repertoar 1762-1972 , Sprimont, Mardaga , koll.  “Musikk –Musikk”,2005, 552  s. ( ISBN  2-87009-898-7 , leses online ). Bok brukt til å skrive artikkelen

Monografier

  • Adolphe Adam , Souvenirs d'un musicien: Innledet av biografiske notater skrevet av ham selv , Paris, Michel Lévy frères ,1857, 267  s. , in-18 ° ( les online ) , “Dalayrac”, s.  217-266. Bok brukt til å skrive artikkelen
  • (no) David Charlton, "Berlioz, Dalayrac and song" , i Barbara Lucy Kelly (dir.) og Kerry Rosaleen Murphy (dir.), Berlioz og Debussy: kilder, sammenhenger og legater: Essays til ære for François Lesure ["Berlioz og Debussy: kilder, sammenhenger og arv. Essays til ære for François Lesure ”], Aldersholt, Hampshire (Storbritannia), Ashgate,2007, XXV-209  s. , 24 cm ( ISBN  978-0-7546-5392-9 ) , del 1, s.  3-18.
  • Joann Elart, "Aline eller den ofrede Nina: ser på en romantisk tilpasning av Ninas aria" , i (tekster samlet av) Michel Delonet Catriona Seth, Sade med fulle bokstaver: rundt Aline og Valcour , Paris, Desjonquères, koll.  "Bokstavens ånd",2004, 256  s. , 22 cm ( ISBN  2-843-21067-4 ) , s.  216-235. Bok brukt til å skrive artikkelen
  • Jean-Pierre-Jacques-Auguste de Labouïsse-Rochefort , Tretti år av livet mitt, fra 1795 til 1826: Politiske og litterære erindringer fra M.  de Labouisse-Rochefort , Toulouse, Delsol, 1844-1847, 8 bind. i-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF30704732 ).
  • René-Charles Guilbert de Pixerécourt ( ill.  Gauthier), Vie de Dalayrac: ridder av æreslegionen og medlem av Royal Academy of Stockholm; inneholder den komplette listen over verk av denne berømte komponisten , Paris, Jean-Nicolas Barba,1810, 168  s. , I-12 ° ( BNF varsel n o  FRBNF30556374 ). Bok brukt til å skrive artikkelenLivet og opptellingen av Dalayracs verk ble etablert ett år etter hans død i 1810 av Guilbert de Pixerécourt. Denne samtiden, tjue år yngre, tilhører den første bekjentskapskretsen. Hans arbeid kan ikke betraktes som kritisk, men det blir stadig brukt som et referanseelement for utarbeidelsen av alle påfølgende biografier. De reproduserer dermed mangler og sannsynligvis uunngåelige data.
  • Marc Sebbah, Anne Penesco , Malou Haine, Dietmar Fricke, Jacques Boncompain, Charles Porset og Françoise Karro-Pelisson, Nicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden: Handlingen fra den internasjonale konferansen organisert i Muret 27. oktober 1990 , Muret, Société Nicolas Dalayrac og byen Muret,1991, XII-112  s. , 30 cm ( ISBN  2-909302-00-8 , merknad BnF n o  FRBNF35473444 ). Bok brukt til å skrive artikkelen
  • Jean Kriff, "  Nicolas d'Alayrac, den uforgjengelige  ", humanisme , sl , av Grand Orient de France , n o  286,3 th  kvartal 2009, s.  75-81 ( ISSN  0018-7364 , DOI  10.3917 / huma.286.007 , lest online Registrering kreves , åpnet 17. juni 2021 )via Cairn.info .

Diskografiske notater

Tekst og musikk

Lyriske verk

  1. Poeng for Petit Souper , på Gallica .
  2. Partition du Corsaire , på Internett-arkivet .
  3. Partisjon av de to veilederne , på Internett-arkivet.
  4. Poengsum for The Lover-statuen , på Gallica.
  5. Poengsum for La Dot , på Internett-arkivet.
  6. Resultat av Nina , på Internett-arkivet.
  7. Resultat av Azémia ou Les Sauvages , på Gallica.
  8. Score av Renaud d'Ast , på Internet Archive.
  9. Partition Sargines , Internet Archive.
  10. Resultat av Deux Petits Savoyards , på Gallica (Digitalisert arv fra Besançon).
  11. Score av Raoul far de Créqui , på Internett-arkivet.
  12. Poengsum fra La Soirée orageuse , på Internet Archive.
  13. Resultat av Camille ou le Souterrain , på Internett-arkivet.
  14. Score av Philippe og Georgette , på Internet Archive.
  15. Ambrose 's scorer eller Her er min dag , på Internet Archive.
  16. Score av Adèle og Dorsan , på Internett-arkivet.
  17. Resultat av Det isolerte huset , på Gallica (Digitalisert arv fra Besançon).
  18. Poengsum for leksjonen eller iskremcupen , på internettarkivet.
  19. Partisjon av Gulnare eller persisk slave , på Internett-arkivet.
  20. Partisjon av Alexis eller feilen til en god far , på Internett-arkivet.
  21. Partisjon av Leon eller slottet i Monténéro , på Internett-arkiv.
  22. Resultat av Adolphe og Clara , på Gallica (Digitalisert arv fra Besançon).
  23. Partisjon av hus til salgs , på Gallica (digitalisert arv fra Besançon).
  24. Partisjon Léhéman eller Tower of Neustadt , på Internett-arkivet.
  25. Score av Picaros og Diégo , på Internet Archive.
  26. Poengsum for La Jeune Prude , på Internett-arkivet.
  27. Score fra Une hour de mariage , på Internett-arkivet.
  28. Score of the Flower Pavilion , postum musikk av Dalayrac komponert for Le Pavillon du Calife , på Internet Archive.
  29. Partisjon av Gulistan , på Gallica (Digital Heritage of Besancon).
  30. Two Words Score , på Internett-arkivet.
  31. Koulouf 's poengsum , på Internet Archive.
  32. Partitur av poeten og musikeren , på internettarkivet.
  33. Resultat av La Sérénade Vénitienne (utdrag) , på det kommunale biblioteket i Toulouse, Ms 2642 (3).

Instrumentale verk

  1. Seks duetter for to fioler , op.  3 n bein  1-6 (1776) , Hooker.
  2. Seks trioer for to fioler og bass , op.  2 n bein  1-6 (1777) , Hooker.
  3. Seks konsertkvartetter for to bratsj og bassvioler , op.  4 n bein  1-6, (1779) , 2 deler på Gallica.
  4. Seks konsertantkvartetter for to fioler, bratsj og bass , op.  7 n bein  1-6, (1781) , Hooker.
  5. Seks kvartettkonsertanter for to fioler, bratsj og bass , op.  8 n bein  1-6, (1781) , 2 deler på Gallica.
  6. Seks konsertantkvartetter for to fioler, bratsj og bass , op.  11 n bein  1-6, (1781) , Hooker.
  7. Seks kjente ariakvartetter satt i variasjon og dialog for to fioler, bratsj og cello , op.  10 n bein  1-6, (1782) , Hooker.
  8. Overture av L'Éclipse totalt arrangert for cembalo eller fortepiano , (1782) , på Gallica.

Sanger

  1. Salme om den heroiske dedikasjonen til mannskapet til The Avenger , på Gallica.

Merknader og referanser

Merknader

  1. Denne svart-hvite litografien representerer Nicolas Dalayrac uten Legion of Honor. Det er kopier, farget eller ikke, overtrykt anakronistisk av havnen til Legion of Honor (mottatt først i 1804). Det er “datert 1801 fra verket som Dalayrac skrev mens han stilte: [Duet de] Maison à vente (1800). " .
  2. Alayrac er navnet til bestefaren og faren i følge sistnevntes ekteskapsattest. Denne faren ble kalt for den eneste gangen "Messire Jean Dalayrac" av presten på dåpsattesten til sønnen Nicolas, men han signerer "Alayrac far" og vil gjøre det samme for sine fire andre barn (merk at partikler er festet av andre signatarer). Musikeren selv, gudfar til en av søstrene hans, Blaize, signerer "alayrac gudfar" .
  3. I motsetning til hva hans biograf Pixerécourt indikerer, er Nicolas den eldste av fem søsken, og ikke fire barn. Hans brødre og søstre er: Jean Simon (7. mars 1756), Jean Pierre (20. desember 1757), Anne Marie Marguerite (9. januar 1759) og Blaize Suzanne Jeanne Marguerite (9. oktober 1761) alt døpt menighet Taur i Toulouse.
  4. Sammentrekningen av patronymic kan også observeres på inskripsjonene i Masonic Tables . Det var først under ekteskapet til nevøene og niesene hans at etternavnet "Dalayrac" ble løst. Dermed blir omdømmet til den avdøde komponisten etablert og navnet kjent.
  5. En underdelegat var en kommisjonær til hvem provinsens hensikt delegerte en del av sine makter. Denne funksjonen ble vanligvis tildelt en pålitelig person med juridisk opplæring. Dette innlegget vil bli reist i noen år som et kontor under Louis XIV .
  6. Disse nattlige eskapadene er legendariske som Georges Guiraud demonstrerer , de blir poetiske i den komiske operaen Les Trois Nicolas .
  7. Det handler sannsynligvis om hotellet til Matignon . Honoré III , beskytter av Langlé (som han sannsynligvis hadde lagt inn) eide dette hotellet. Da Guilbert de Pirexerécourt skrev biografien om Dalayrac, ble han sagt å være Hôtel de Monaco. Det er ikke da hotellet til prinsessen av Monaco .
  8. I 1782 begynte han å jobbe for et teater, og for siste gang nevnte pressen at han var livvakt for M.  le Comte d'Artois. Dens militære status ble derfor etablert fra 1774 til 1782.
  9. Murets referater er for denne perioden fullstendige. Imidlertid er det ingen notarius som heter Delhons, og den blir ikke funnet i 1789 eller 1790 av vilje i Muret. Biografen ser imidlertid ut til å ha hatt en kopi av testamentet siden han skrev: “Ved en handling vedtatt før Delhons, kongelig notarius i Muret, ble17. august 1789, Mr.  Dalayrac hadde innstiftet sin eldste sønn Nicolas Dalayrac […]. Han krevde ikke inventar […] ” . Den spesifiserer således datoen for skjøtet, navnet og stedet for den aktuelle notaren, samt fraværet av en inventar.
  10. Guilbert de Pixerécourt utvikler en kontekst og formulerer setningen på en slik måte at leserne (inkludert biografer) forstår at Nicolas Dalayrac fraskriver seg sin andel til fordel for sin bror mens han bare etterlater ham bruken.
  11. Guilbert de Pixerécourt spesifiserer ikke hvor ekteskapet fant sted (kanskje Nîmes , konens opprinnelsessted, eller Paris , ekteskapskontrakten).
  12. Datoen for unionen og fraværet av direkte avstamning ble rapportert av Marsollier og Pixerécourt i løpet av Gilberte Sallards levetid, som hadde muligheten til å kontrollere sannheten. Dette støttes også av Journal of the Empire .
  13. Avkall på vilkårene fra farens vilje er i god tid før formuen reverseres. Å vite at de to begivenhetene ikke er sammenhengende, er det med feil at Pixerécourt, da andre, skriver om denne tilsynelatende tilbaketrekningen til fordel for sin bror: "som ytterligere øker fortjenesten til et offer som han er få eksempler på, […] .
  14. Pixerécourt gjengir i utstrakt bokstaven til5. september 1798adressert av Pehr Frigel , sekretær for Akademiet i Stockholm og vedlagt diplomet.
  15. Dalayrac er tatt opp som en enkel legionary, navnet "ridder" vises bare når Bestill tar på en nobiliary karakter følge forordninger i en st og11. mars 1808, og blir en offisiell rang i størrelsesorden 26. mai 1816.
  16. Betegnelsen "Chevalier Dalayrac" ble noen ganger brukt før, og viste seg å være ukonstant og æresfri, men ikke verdt en tittel som adel.
  17. Tittelen på Knight of the Empire, signert av Napoleon, oppbevares på Clément-Ader- museet i Muret. Det er en gave fra oldeforen, oberstløytnant Gilbert Dalayrac, sammen med andre minner fra musikeren.
  18. Dette huset testamenterte enken hans, ble kjøpt fra godset i 1819 av hans venn og biograf Guibert de Pixerécourt.
  19. Denne siste operaen kan bare fremføres posthumt på1 st juni 1811.
  20. Ødelagt under brannen i kommunen iMai 1871, har den parisiske sivile statusen før 1860 bare blitt delvis rekonstruert. I dette tilfellet er ikke dødsattesten funnet. Dødsdatoen som brukes som standard er derfor den som er oppgitt av pressen og av to slektninger i separate bøker.
  21. Overføringen av begravelsen er datert og perioden gravminnet ble malt av arkitekten Lion.
  22. "Hva gjenstår av de største menneskers død?" […] I Monitor of21. januar 1793, Jeg leste disse ordene under beretningen om henrettelsen av Louis XVI  : "To timer etter henrettelsen, kunngjorde ingenting i Paris at den som en gang var nasjonens hode nettopp hadde lidd tortur av kriminelle. "Etter disse ordene kom denne kunngjøringen:"  Ambroise , opéra-comique [musikk av Dalayrac]. "" .
  23. Under frontstykket er et figurhode som begynner "From the lyre of Orpheus, amiable legatee" . Denne lyra med ni strenger, ifølge Orfeus 'ønsker som hyllest til de ni musene som moren tilhører, refererer sannsynligvis til frimurerlosjen Les Neuf Sœurs . The Nine Sisters eller Nine Muses er beskjæringer av kunst og vitenskap.
  24. Bertrand Barère indikerer at han også reddet Hermann , den tidligere pianisten til dronning Marie-Antoinette .
  25. "Tabell: liste over medlemmer av en workshop […]" .
  26. Han var bare fire år gammel den gangen.
  27. Wife av Claude-Adrien Helvetius , filosof og poet som døde noen år tidligere. Med ordene til Louis Amiable, "The Lodge of the Nine Sisters is the posthumous daughter of Helvétius"  ; han "hadde allerede hatt ideen [...] om å stifte en ny lodge der, med forskere, filosofer, litterære menn og kunstnere av alle slag ville møte" .
  28. Denne litografien datert 1830, derfor postum for komponisten, inkluderer en fremstilling av hans signatur. Enten er signaturen som nevner tittelen "Chevalier" plassert før den franske revolusjonen, men patronymicen skal være "d'Alayrac", eller så er signaturen ikke i tråd med den unge alderen som er representert, og den refererer til tittelen "Knight of the Empire ”men utelater medlemskap i Legion of Honor.
  29. De Buffis er italienerne. Deretter opptrådte de på Feydeau-teatret kalt “French Theatre and Opera-buffa”.
  30. Dalayrac adopterte en berømt linje tilskrevet Virgil og vendte seg mot en plagiat, dikteren Bathyle  : “  Sic, vos non vobis mellificatis, apes  ” som bokstavelig talt betyr “Dermed bier, men ikke for deg, du lager honning” .
  31. La Chabeaussière er en av de tidligere kameratene til "Gardes du Corps de Monsieur".
  32. Nina er "et teaterstykke som takket være henne [ M me  Dugazon] satte en epoke i teatrets historie i Frankrike, og hvor hun overgikk ved å opptre som de største skuespillerinner som hadde dukket opp på den franske scenen. " .
  33. Dette verket markerer begynnelsen på et fruktbart samarbeid mellom dramatikeren og komponisten.
  34. Uten å spesifisere om stykket ble ledsaget av musikk, indikerer Weiss: “Dette stykket ble prøvd ut på Besançon-teatret før det ble oppført i Paris. "
  35. Opera der en helt eller en omstendighet griper inn for å tillate en lykkelig slutt.
  36. Fordi han ble en tenor for tegneserieopera, lovet berømmelse, “i 1792, [...] kunne Elliou da synge rollen som Philippe, i Dalayracs opera med tittelen Philippe et Clara . " .
  37. Denne tittelen kan snus: Romeo og Julia (eller Juliet og Romeo) eller Alt for kjærlighet .
  38. Henri-Montan Berton , Frédéric Blasius , Luigi Cherubini , Prosper-Didier Deshayes , François Devienne , André Grétry , Louis Emmanuel Jadin , Rodolphe Kreutzer , Étienne Nicolas Méhul , Jean-Pierre Solié og Armand-Emmanuel Trial .
  39. I alle (?) Verkene nevnes to forestillinger, men La Gazette nationale, eller Moniteur Universel , en tidsavis , annonserer i sin nr .  162: “Théâtre de l'Opéra-Comique national, rue Favart [. ..] I morgen Kongerskongressen  " , deretter dagen etter i hans n o  163 bekrefter denne representasjonen: " Theater of the Opera-Comique, rue Favart. Den 3 e  representasjonen av kongekongressen [...] " .
  40. Partisjonen har gått tapt.
  41. Lasarus betyr det Prison Saint-Lazare .
  42. Louis Clapisson komponerte også Les Mystères d'Udolphe , opéra-comique i tre akter, til en libretto av Eugène Scribe og Germain Delavigne , premiere på4. november 1852 på Opéra-Comique, som imidlertid ikke er en bearbeiding av Dalayracs arbeid.
  43. Jean-Blaise-Nicolas Martin, venn og medskyldig til Elleviou, gir navnet sitt til en type baryton: “Martin baryton, nærmest tenoren, er en lett baryton, av høy klang, mest kjent i det franske repertoaret. " .
  44. Datoene i parentes nevnt av Gallica-nettstedet ser ut til å være den første publikasjonen av verket.
  45. Innvielsene nevner navn, noen ganger strålende, tilstrekkelig nær musikeren til å være dens beskyttere. Etternavnet "Dalayrac" er blant annet skrevet, noe som reflekterer en feil stave fast minst på skrivere av XVIII th  århundre.
  46. Etternavnet til denne skuespilleren fra Vaudeville-teatret var Dossion. Det fulle navnet på denne låtskriveren finnes nederst i flere sanger.
  47. Nevnelsen er gjort nederst i denne graveringen. Denne graveringen har ofte blitt brukt som følger: ”Det er to hovedportretter av komponisten: den ene er tegnet av M lle  Césarine de C. og gravert av Ruotte; den andre ble gjort av Quenedey, ved hjelp av fysiognotrace. Sistnevnte ble brukt på grunn av nøyaktigheten. "
  48. Quenedey er en samtid av Nicolas Dalayrac, men noen mener at bysten til Cartellier fungerte som en modell for fysiognotrace.
  49. Det er for det meste utenlandske teatre som Brussel, Berlin, London eller Wien som allerede hadde startet noen få vekkelser.
  50. De sangene er slags sentimentale dikt satt til musikk og på scenen er plassert mellom dialogene. Som mange forfattere skriver Castil-Blaze: "Ingen har laget vakre romanser og lite airs som har blitt populære like mye som ham" .
  51. Utdrag fra brev av8. januar 1935av Richard Strauss til librettisten Joseph Gregor  : "  Das von Haydn, Weber, Berlioz und Wagner geschaffene moderne Orchester ist das Instrument geworden, das allein fähig war, jenes Incommensurable, von dem der alte Goethe spricht (das dem Verstand nicht mehr errezichbarellen) in Symbolen , die nur dem ahnenden Gefühl sich erschließen; nur die Musik kann es wagen, das Reich der Mütter ohne Schauder und Entsetzen zu betreten.  "
  52. “I 2001 var det enda verre; bysten hadde mistet hodet, som lå ødelagt og redusert til en stubbe på graven; bare toppen av brystet forble gjenkjennelig ” .
  53. Det er perfekt likhet mellom bysten på graven til Nicolas Dalayrac og marmorbysten i reservatene til Augustins Museum i Toulouse . Dette antyder at gipset i besittelsen av rådhuset Fontenay-sous-Bois, ved opprinnelsen til restaureringen av begravelsesmonumentet, er det som ble brukt av Pierre Cartellier for hans byste av Opéra-Comique.
  54. Gipset leveres på10. april 1810 så kommer seks uker senere marmoren, men det er bare året etter at den virkelig ble innviet på slutten av opprettelsen av The Poet and the Musician .
  55. I 1853 forble Cartelliers arbeid sannsynligvis på Vendatour-teatret. Jaley's er i foajéen til Opéra-Comique.
  56. Dette er bare7. desember 1898 at det endelig ombygde Favart-rommet ble innviet.
  57. Litografien er laget i henhold til den opprinnelige statuen og ikke kopien, siden denne reproduksjonen er i et verk utgitt i 1890.
  58. Muret du Bas-Comminges- museet er forgjengeren til Clément-Ader og stormannsmuseet
  59. På Clément-Ader-museet er utstilt terrakottabusten i Dalayrac tilskrevet Pierre Cartellier .
  60. Den Clément-Ader museum viser reduksjon av statuen av Dalayrac av Gustave Saint-Jean.
  61. Avtalen om partisipp for å opprettholde, ifølge denne transkripsjonen, virker unøyaktig. Det maskuline flertallet bør brukes fordi det er kuttet og båndet som støttes.

Referanser

  1. Pixerécourt , s.  7-8.
  2. Pixerécourt , s.  21-25.
  3. Pixerécourt , s.  33-34.
  4. Pixerécourt , s.  34.
  5. Pixerécourt , s.  79.
  6. Pixerécourt , s.  79-80.
  7. Pixerécourt , s.  8.
  8. Pixerécourt , s.  80.
  9. Pixerécourt , s.  75-76.
  10. Pixerécourt , s.  139-140.
  11. Pixerécourt , s.  141-144.
  12. Pixerécourt , s.  56-59.
  13. Pixerécourt , s.  153.
  14. Pixerécourt , s.  154.
  15. Pixerécourt , s.  32 n.  1 .
  16. Pixerécourt , s.  31.
  17. Pixerécourt .
  18. Pixerécourt , s.  43 n.  1 .
  19. Pixerécourt , s.  81-83.
  20. Pixerécourt , s.  48.
  21. Pixerécourt , s.  55 n.  1 .
  22. Pixerécourt , s.  63 n.  1 .
  23. Pixerécourt , s.  163.
  24. Pixerécourt , s.  162.
  25. Pixerécourt , s.  163-167.
Minner om en musiker: Innledet av biografiske notater skrevet av ham selv , Michel Lévy frères, 1857
  1. Adam , s.  217.
  2. Adam , s.  239.
  3. Adam , s.  241.
  4. Adam , s.  265.
  5. Adam , s.  251.
  6. Adam , s.  263-264.
  7. Adam , s.  261.
  8. Adam , s.  262-263.
Transformasjonene av opéra-comique , Castel, 1865
  1. Thurner , s.  61.
  2. Thurner , s.  66.
  3. Thurner , s.  73.
  4. Thurner , s.  127-129.
  5. Thurner , s.  99.
  6. Thurner , s.  61-62.
En murhytte fra før 1789: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Félix Alcan, 1897
  1. Vennlig , s.  340.
  2. Vennlig , s.  131-132.
  3. Vennlig , s.  339.
  4. Vennlig , s.  390.
  5. Vennlig , s.  9-10.
Salmene og sangene til revolusjonen: generell oversikt og katalog, med historiske, analytiske og bibliografiske notater , Ville de Paris, 1904
  1. Pierre , s.  55.
  2. Pierre , s.  79.
  3. Pierre , s.  692.
  4. Pierre , s.  702.
  5. Pierre , s.  712.
  6. Pierre , s.  743.
  7. Pierre , s.  682.
  8. Pierre , s.  52.
Brev skrevet av franske musikere av XV th til XX th  århundrer , Bocca Brothers 1924
  1. Tiersot , s.  258-259.
  2. Tiersot , s.  259.
  3. Tiersot , s.  264-265.
  4. Tiersot , s.  262.
  5. Tiersot , s.  261-262.
Andre kilder
  1. Utvidelse på Gallica .
  2. Parish of Taur , menighetsregister: dåp, bryllup, begravelse: [Ring nummer: GG715. Felles samling. 1751-1762. Fol trettito] , Toulouse, Municipal Archives of Toulouse ,24. august 1752, 222 visninger  s. ( les online ) , visning 35.
  3. Vegg. Sogn Saint-Jacques. Garonne , menighetsregister: dåp, ekteskap, begravelse: [1 GG 8. Kommunal samling. 1751-1762] , Muret, Departmental Archives of Haute-Garonne ,13. juni 1753, 212 visninger  s. ( les online ) , visning 47.
  4. Parish of Taur (i kommunalarkivet i Toulouse ), menighetsregister: dåp, bryllup, begravelse: [Ring nummer: GG715. 1751-1762. Fol hundre og trettifem] , Taur sogn,11. oktober 1761, 222 visninger  s. ( les online ) , vis 140.
  5. Vegg. Saint-Jacques menighet , menighetsregister: dåp, bryllup, begravelse: [1 GG 8. Kommunal samling. 1751-1762.] , Muret, Departmental Archives of Haute-Garonne ,13. juni 1753, 212  s. ( les online ) , s.  47.
  6. Sogn av Taur (i kommunearkivet i Toulouse ), dåp, bryllup: 29. september 1749 - 16. september 1768. (kommunesamling): [Ringnummer: 2 E IM 8802] og [Byens telefonnummer: AM Toulouse: GG 715] , Parish du Taur ( les online ).
  7. Georges Guiraud , "  Dalayrac  ", L'Express du Midi , vol.  29, n o  10 071,24. august 1920, s.  1 kol. 2 ( les online [PDF] ).
  8. André-Ernest-Modeste Grétry , Memoirs or Essays on Music, av Grétry: Ny utgave, økt med notater og utgitt av J.-H. Mees , t.  3, Brussel, A. Wahlen,1829, 341  s. , 3 bind i 1 vol. ; in-12 ° ( les online ) , Bok sjette, kap.  IV (“On imitation”), s.  191 n.  1.
  9. Edmond de Goncourt og Jules de Goncourt , Historie av Marie-Antoinette , Paris, Firmin Didot-brødre, sønn ,1858, 429  s. , i-8 ° ( les online ) , bok to, kap.  IV, s.  145-146.
  10. Marc Pincherle , musikere malt av seg selv: Brev fra komponister skrevet på fransk (1771-1910), utgitt av Marc Pincherle , Paris, P.Cornuau,1939, 253  s. , I-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF32531148 ) , s.  55.
  11. Roland de Candé , Musikk: historie, ordbok, diskografi , Paris, Editions du Seuil ,1969, 688  s. , 22 cm ( BNF varsel n o  FRBNF35395137 ) , “Dalayrac, Nicolas”, s.  231.
  12. Coupery (notarius), Ekteskapskontrakt: Nicolas Dalayrac - Gilberte Pétronille Sallard , Paris, Centre historique des Archives nationales , koll.  "Studie XIV",5. desember 1792, "Bundle 518".
  13. Arthur Pougin , "  Noen upubliserte brev fra kjente musikere  ", Le Ménestrel , Paris, Heugel , vol.  37, n o  3572,10. september 1899, vis 1/5 kol. 1 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  14. Fontenay-sous-Bois (i avdelingsarkivet i Val-de-Marne), dødsregister for Fontenay-sous-Bois: år 1813 til 1822 , Cote 1MI 777 3 , Fontenay-sous-Bois,1 st juli 1819, 171 visninger 128  s. ( les online ) , “Act 21”, s.  121 (vis 88).
  15. "  Nekrolog  ", Journal de l'Empire , Paris, Imprimerie de Lenormant,30. november 1809, s.  3-4 ( les online ).
  16. Antoine-Mathurin Casenave og Aristide Douarche, De sivile domstolene i Paris under revolusjonen (1791-1800) , vol.  1, t.  2, Paris, Léopold Cerf, Noblet, Maison Quantin,1907, 976  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  115.
  17. Marc Pincherle , musikere malt av seg selv: Brev fra komponister skrevet på fransk (1771-1910), utgitt av Marc Pincherle, op. cit. , s.  56.
  18. Antoine-Mathurin Casenave og Aristide Douarche, De sivile domstolene i Paris under revolusjonen (1791-1800), op. cit. , vol.  1, t.  2 ( les online ) , s.  115, 237.
  19. Vovelle , Theodore Desorgues eller disorganisering Aix-Paris, 1763-1808 , Paris, Seuil , koll.  "Det historiske universet",1985, 284  s. , liten i-8 ° ( ISBN  2-02-008606-9 , merknad BnF n o  FRBNF34771881 ) , s.  114.
  20. Lionel de La Laurencie ( dir. ), Encyclopedia of music and dictionary of the conservatory: Part one, history of music , vol.  III, t.  1: Frankrike , Paris, Delagrave,1931, 3395  s. , 30 cm ( les online ) , kap.  V (“Fransk musikk fra Lulli til Gluck (1687-1789)”), s.  1587 kol. 2.
  21. Georges Naudet, en historisk bolig i Fontenay-sous-Bois: Dalayrac, Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, forfatter,1935, 18  s. , I-4 ° ( BNF varsel n o  FRBNF32479851 ) , s.  3.
  22. (sv) Pia Nyström og Anne Marie Elmquist , Kungl. Musikaliska akademien: Matrikel, 1771-1995 [“Royal Swedish Academy of Music: register, 1771-1995”], Stockholm, Kungl. Musikaliska akademien ,1996, 2 nd  ed. , 268  s. ( ISBN  978-91-85428-99-1 ).
  23. Pierre-Dominique Cheynet, protokoll fra hovedstyret. År V: År VIII: Inventar over register over overveielser, protokoller og ordrer, brev og handlinger fra katalogen , vol.  11 Thermidor År VII - 17 Brumaire År VIII, t.  X, Paris, nasjonalarkiv ,2005, 128  s. ( les online [PDF] ) , “Session of 1. St.  Vendémiaire year VII”, s.  74.
  24. Étienne Alexandre Bardin , Army of the Army: eller historisk forskning om kunst og militær bruk av gammelt og moderne , Paris, J. Corréard,1843, 331  s. , 17 vol. ; in-8 ( les online ) , del 4, “Chevalier”, s.  1258 kol. 1
  25. M. Saint-Maurice, History of the Legion of Honor , Paris, AJ Denain,1833, 2 nd  ed. , 471  s. , In-8 ° ( les online ) , "King's Ordinance About the organisation, composition and administration of the Legion of Honor, under the title of Royal Order of the Legion of Honor", s.  402.
  26. Joseph Lavallée og Perrotte, Yearbook of the Legion, for året XIII (1805) , Paris, Rondonneau,1805, II-482  s. , I-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF1088218q , lese på nettet ) , “valg DU 28 messidor en XII”, s.  398.
  27. Marcel Marion , ordbok institusjoner fra Frankrike til XVII th og XVIII th  århundrer: opptrykk av den opprinnelige 1923-utgaven , Paris, Auguste og J. Picard og C vil si ,1968, X-564  s. , I-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF33090516 ) , s.  91.
  28. "  Riddertittel gitt til Nicolas Dalayrac, etter dekret av 28. Messidor år XII om utnevnelse av medlem av Legion of Honor  " , på chan.archivesnationales.culture.gouv.fr , Centre historique des archives nationales (åpnet 28. august , 2014 ) .
  29. Émile Campardon , Liste over medlemmer av den keiserlige adel , Paris, i hovedkvarteret til Society,1889, 189  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  53.
  30. .
  31. Théodore Lassabathie, History of the Imperial Conservatory of Music and Declamation: etterfulgt av dokumenter samlet og satt i rekkefølge av M.  Lassabathie , Paris, Michel Lévy frères ,1860, 572  s. , in-18 ° ( les online ) , “Personell”, s.  429.
  32. Hermine Videau-Sorbier, Académie des Beaux-arts , "  Académie des Beaux-arts Liste over akademikere Seksjon V Musikalsk komposisjon  " , på Liste over akademikere fra 1795 til nåværende Seksjon V Musikalsk komposisjon (åpnet 28. august 2014 ) .
  33. Bibliotek av M.  G. de Pixerécourt: fortsettelse: Autografer og manuskripter , Paris, sn ,1840, VII-115  s. ( les online ) , s.  26.
  34. Jacques Boncompain, "Dalayrac, formue for et verk: fra copyright til copyright" , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  54.
  35. Marc Pincherle , musikere malt av seg selv: Brev fra komponister skrevet på fransk (1771-1910), utgitt av Marc Pincherle, op. cit. , s.  55-56.
  36. Arthur Pougin , "  Noen upubliserte brev fra kjente musikere: 1 st  artikkel  ", Le Ménestrel  : journal de musique , Paris, Heugel , n o  36,3. september 1899, s.  282 kol. 1-2 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  37. "  Komponister og utgivere: Foredrag av Mr.  JB Wekerlin  " Bulletins av Society of komponister , Paris, SN , 1 st seriens  4 th  år ""  5 th  levering "1866, 2 vol. ; 20 cm, s.  177-178 ( les online ).
  38. Marc Pincherle , musikere malt av seg selv: Brev fra komponister skrevet på fransk (1771-1910), utgitt av Marc Pincherle, op. cit. , s.  57.
  39. Arthur Pougin , "  Noen upubliserte brev fra kjente musikere: 1 st  artikkel  ", Le Menestrel  : journal de musique, op. cit. , N o  36,3. september 1899, s.  282 kol. 2 ( les online ).
  40. Benoît-Joseph Marsollier ( pref.  M me la comtesse d'Hauptoul , hans niese), utvalgte verk av Marsollier: innledes med en kunngjøring om hans liv og hans skrifter av M me  la Comtesse d'Hautpoul hans niese , vol.  1: Operas-Comiques , Paris, Peytieux,1825, 443  s. , 3 vol. in-8 ° ( les online ) , “Historisk merknad om livet til B.-J. Marsollier ”, s.  X.
  41. Lodge of the Nine Sisters 1810 , s.  15-16.
  42. Georges Naudet, en historisk bolig i Fontenay-sous-Bois: Dalayrac. Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, forfatter,1935, 18  s. , I-4 ° ( BNF varsel n o  FRBNF32479851 ) , s.  7.
  43. Alphonse Rabbe , Claude-Augustin Vieilh de Boisjolin og François de Sainte-Preuve , Universell og bærbar biografi om samtid: Historisk ordbok over levende menn og døde menn som har skilt seg ut fra 1788 til i dag, ved sine skrifter , deres handlinger, deres talenter, deres dyder eller deres forbrytelser , tyveri.  2: Cre-Kwa , Paris, redaktøren,1836, 2259  s. , 5 bind; in-8 ° ( les online ) , “Dalayrac”, s.  1166 kol.  1.
  44. Justin Cadaux, "  Dalayrac  ", La Mosaique du Midi: månedlig publikasjon , Paris, J.-B. Paya "Andre år" "levering Oktober",1838, i-4 °, s.  285 kol.  1 ( ISSN  1256-0715 , les online ).
  45. Justin Cadaux "  Dalayrac  " The Midi Mosaic: Monthly, op. cit. "Andre år" "Oktober levering",1838, s.  284 kol.  2 ( les online ).
  46. "  Mannheim, 05.12.1809: politisk News  ", Litteratur og politiske News , Mannheim, sn, n o  266,5. desember 1809, s.  3 kol.  2 ( les online ).
  47. Lodge of the Nine Sisters 1810 , s.  12.
  48. Fontenay-sous-Bois (i avdelingsarkivet til Val-de-Marne), avdelingen i Seinen. Kommunalt distrikt Sceaux: Dobbeltregister over dødsattester for Fontenay-sous-Bois kommune , år XI , Fontenay-sous-Bois, Imprimerie des annales des arts et produserer,29. november 1809, 179 visninger  s. ( les online ) , “Act 37”, visning 133.
  49. Fernand Bournon, Seine-avdelingen. Gren avdelings saker, State joint på slutten av XIX th  århundre: Fontenay-sous-Bois , Montévrain, Seine ,1902, 118  s. , 1 vol. in-8 ° ( les online ) , administrativ informasjon, kap.  I (“Territorium and domain. Cemetery”), s.  43.
  50. Augustus Pujol, "  Nicolas d'Alayrac  ," Memoirs of Royal Academy of Sciences, inskripsjoner og bokstavene i Toulouse , Toulouse, Academy of Sciences, inskripsjoner og bokstavene i Toulouse , 7 th serien, vol.  V,1873, s.  374 ( ISSN  1153-7043 , les online ).
  51. "  Nekrolog  ", Journal of the Empire ,30. november 1809, s.  3-4 ( les online ).
  52. Auguste Pujol, "  Nicolas d'Alayrac  ", Memoarer fra Royal Academy of Sciences, inskripsjoner og belles-lettres de Toulouse, op. cit. , 7 th serie, vol.  V,1873, s.  381 ( les online ).
  53. "  Overføring av Dalayrac begravelse  ", Tidsskrift for politiske og litterære debatter ,1 st august 1838, s.  3 ( ISSN  1770-619X , les online ).
  54. Gérard Hubert, "  Arbeidet til Pierre Cartellier, billedhugger, 1757-1831: katalog raisonné essay  ", Gazette des beaux-arts , vol.  96, nr .  1338-1339 utgaver  ,Juli-august 1980, s.  25 kol.  2-3 ( ISSN  0016-5530 ).
  55. Arthur Pougin , "  Huset og graven til d'Alayrac i Fontenay-sous-Bois  ", Bulletin of the Society of the history of the theater , Paris, Marcel Fredet, vol.  10 "Tiende år" n o  2Mars-april 1911, s.  96-101 ( ISSN  1146-9927 , les online ).
  56. "  Court of Assizes of the Seine: brudd på graver og begravelser  ", Journal of politiske og litterære debatter ,8. desember 1843, s.  3 kol. 2 ( ISSN  1770-619X , les online ).
  57. François-René de Chateaubriand , Memoarer fra utover graven , vol.  3, t.  3, Paris, Acamedia,1997, 617  s. ( les online ) , bok 42, kap.  3 (“  M.  de la Fayette”), s.  552.
  58. Françoise Karro-Pelisson , “Tabell over illustrasjoner: pl. VI Guilbert de Pixerécourt, livet til Dalayrac, 1810 ” , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  99.
  59. Jean-Emmanuel Le Couteulx de Canteleu , Sektene og politiske og religiøse hemmelige samfunn; essay om deres historie fra de mest avsidesliggende ganger til den franske revolusjonen , Paris, Didier og C vil si ,1863, 271  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  141.
  60. Olympic Society , slnd , 80  s. , i-18 ° ( les online ) , s.  45, 52.
  61. (in) Terry Melanson, "  10 Notable Members of the Bavarian Illuminati  " på Baravian Illuminati ,22. februar 2011(åpnet 15. april 2012 ) .
  62. Georges Duval ( pref.  Charles Nodier ), Memories of the Terror fra 1788 til 1793 , Paris, Edmond Werdet ,1841, 387  s. ( les online ) , s.  361-362 n.  1.
  63. Augustin Barruel , Memoarer for å tjene Jacobinismens historie , vol.  5: Konspirasjon fra sofistene til ustadighet og anarkisme , Hamburg, P. Fauche,1799, 328  s. , 5 vol., In-8 ° ( les online ) , del 4, kap.  XI ("Sektens fjerde epoke. Deputasjon av de opplyste fra Weishaupt til frimurerne i Paris"), s.  66.
  64. Jeffrey Tyssens , "Aspekter av liberal sensibilitet i de belgiske logene i løpet av de første tiårene av XIX -  tallet" , i Cecilia Révauger (red.), Frimureri og politikk i opplysningstiden: Europa, Amerika , Pessac, Presses Universitaires de Bordeaux, koll.  "Revue Lumières" ( n o  7),2006, 380  s. , i. 8 ° ( ISBN  2-8678-1408-1 og 978-2-8678-1408-2 ) , s.  188.
  65. Bertrand Barère (utgitt av Hippolyte Carnot og David d'Angers ), Mémoires de B. Barère: medlem av den konstituerende forsamlingen, av konvensjonen, av komiteen for offentlig sikkerhet og av representanthuset , vol.  2, Brussel, Meline, Dunker og C vil si ,1842, 382  s. , 4 vol. ; in-8 ° ( les online ) , "Arrest of a queen's pianist", s.  176-177.
  66. Marie Louise Queinnec , "French Lodges of the XIX th  century and musikers sponsing or philanthropy? » , I Jean-Yves Rigault (dir.), Beskyttere og samlere , vol.  1: Variasjonene av en lidenskap , Paris, CTHS , koll.  "Forhandlinger om nasjonale kongresser i historiske og vitenskapelige samfunn",1999, 414  s. ( ISBN  2-7355-0405-0 ) , s.  299.
  67. Geoffray d 'A, Den store håndboken for frimureri , Boulogne sur Mer, Éditions Initiatis,2007, 592  s. , 1 bind, 21 cm ( les online ) , "General Dictionary of Masonry and Masonic Symbolism", s.  567.
  68. Olympic Society, op. cit. ( les online ) , s.  53.
  69. Olympic Society, op. cit. ( les online ) , s.  5.
  70. Jean-Luc Quoy-Bodin publiserte og kommenterte regelverket og bordet i 1786. Jf. Jean-Luc Quoy-Bodin, "  Orkesteret til" Olympic Society "i 1786  ", Revue de musicologie , Paris, H. Champion, vol.  70, n o  1,1984, 22 cm, s.  95-107 ( ISSN  0035-1601 og 1958-5632 , les online ).
  71. Lodge of the Nine Sisters 1810 .
  72. Charles Porset, "Dalayrac et la loge Les Neuf Sœurs  " , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  65.
  73. Charles Porset , "Dalayrac and the Lodge The Nine Sisters  " , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  71.
  74. Louis Petit de Bachaumont , Mathieu-François Pidansat de Mairobert og Mouffle d'Angerville , hemmelige minner om å tjene i historien til Letters Republic i Frankrike fra 1762 til i dag , t.  11, London, John Adamson,1784, 240  s. (Form BNF n o  FRBNF39203128 , lese på nettet ) , "10.4.1778", s.  188.
  75. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique de Grimm et de Diderot fra 1753 til 1790 , t.  10, Paris, Furne,1830, 489  s. , in-8 ° (merknad BnF n o  FRBNF31435280 , les online ) , "Desember 1778: Relasjon av to økter fra Lodge of the Nine Sisters  ", s.  125.
  76. Louis Petit de Bachaumont, Mathieu-François Pidansat de Mairobert og Barthelemy-François-Joseph Moufle d'Angerville, Mémoires secrets, op. cit. , t.  12 ( les online ) , “17. juli 1778”, s.  43.
  77. Nicolas Bricaire de La Dixmerie , Memoir for the Nine Sisters Lodge , Paris, sn ,1779, 55  s. , i-4 ° (merknad BnF n o  FRBNF30160559 ) , “Tale av bror abbed Cordier de Saint-Firmin”, s.  54 n.  på.
  78. Jean-Pierre Bouyer (webansvarlig), “  Nicolas Dalayrac  ” , på mvmm.org (virtuelt museum for frimurermusikk) (åpnet 19. februar 2020 ) .
  79. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( pref.  Saint-Marc Girardin ), Komplette verk av Beaumarchais foran en kunngjøring om hans liv og hans verk , Paris, Ledentu,1837, 748  s. , in-4 ° (merknad BnF n o  FRBNF30072569 , les online ) , "Rapport om saken om franske dramatikere og skuespillere", s.  628.
  80. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ( pref.  Saint-Marc Girardin ), Komplette verk av Beaumarchais foran en kunngjøring om hans liv og hans verk, op. cit. ( les online ) , “Rapport laget til dramatiske forfattere”, s.  665.
  81. "  Fra Beaumarchais til den digitale tidsalder, mer enn to århundrer med erfaring innen forvaltning av opphavsrett  " , om Society of Dramatic Authors and Composers (åpnet 27. april 2012 ) .
  82. ( BNF varsel n o  FRBNF39603940 ) .
  83. Administrasjon av journal over notarer og advokater, Generell samling av lover, dekret, ordinanser,  etc. , siden månedenJuni 1789 frem til månedenAugust 1830, t.  1, Paris, administrasjon av journal over notarer og advokater,1839, 494  s. , 18 bind, In-8 ° ( les online ) , "4, 6, 7, 8 og 11. august - 3. november", s.  11.
  84. Didier Diderot ( red. ) Og Jean Le Rond d'Alembert ( red. ), Et samfunn av litterære mennesker, Encyclopedia eller Reasoned Dictionary of Sciences, Arts and Crafts , vol.  13: POM - REGG , Paris,1751, 1 st  ed. , 949  s. , 17 vol. ( les online ) , s.  391.
  85. Édouard Romberg, Rapport om Kongressens arbeid med litterær og kunstnerisk eiendom , t.  2, Brussel og Leipzig, Flatau,1859, 324  s. , 2 vol. in-8 ° ( les online ) , s.  168-169.
  86. André-Ernest-Modeste Grétry , Georges de Froidcourt og Théo Fleischman ( red. ), La Correspondance générale de Grétry, supplert med en rekke dokumenter om liv og verk til Liège-komponisten samlet og publisert med en introduksjon og kritiske notater av Georges de Froidcourt , Brussel, Brepols , koll.  "I hjertet av historien",1961, 440  s. , I-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF33031778 ) , s.  158-159.
  87. Opprop rettet til nasjonalforsamlingen av dramatikerne om representasjonen i Frankrike av franske skuespill oversatt til et fremmed språk , Imprimerie Du Pont ,1791, 11  s. , i-8 ° ( les online ).
  88. Svar fra de undertegnede dramatikerne på begjæringen presentert for nasjonalforsamlingen av utstillingsdirektører , Paris, Imprimerie de Du Pont ,1791, 34  s. , i-8 ° ( les online ).
  89. Nicolas Dalayrac, svar fra M.  Dalairac, til MM. show regissørene , Lille, L. Potier,1791, 16  s. ( les online ).
  90. Frankrike. Nasjonal lovgivende forsamling (1791-1792). Public Instruction Committee, Protokoller fra Public Instruction Committee of the National Convention publisert og kommentert av M.  J. Guillaume , t.  1: 15. oktober 1792 - 2. juli 1793 , Paris, Imprimerie nationale , koll.  "Samling av upubliserte dokumenter om Frankrikes historie / Série in-4 °",1891, 796  s. , 7 t. i 8 vol. ; 29 cm ( lest på nettet ) , "  20 th sesjon, lørdag, 10 november 1792," s.  51-53.
  91. Frankrike. Nasjonal lovgivende forsamling (1791-1792). Public Instruction Committee, Protokoller fra Public Instruction Committee of the National Convention publisert og kommentert av M.  J. Guillaume, op. cit. , t.  1 ( lest på nettet ) , "  54 th sesjon, onsdag, 20 februar 1793," s.  349-354 Vedlegg B.
  92. Françoise Karro , "Musikeren og librettist i landet: Eiendom og forsvar av skaperen av Nicolas Dalayrac og Michel Sedaine" i Roland Mortier (red.), Studier XVIII th  århundre: Partene og revolusjonerende musikk: Gétry og Gossec , t.  17, Brussel, Éditions de l'Université de Bruxelles, koll.  "Study Group XVIII th  century"1990, 214  s. ( ISBN  2-8004-0994-0 ) , s.  9-52.
  93. Jean Bayet , The Society of Dramatic Authors and Composers , Paris, Arthur Rousseau,1908, 497  s. ( les online ) , kap.  I (“The Origins of the Society of Dramatic Authors and Composers”), s.  98-99.
  94. Paul Ginisty , Melodrama , Paris, Louis-Michaud, koll.  “Illustrert teaterbibliotek”, sd , 224  s. ( les online ) , kap.  VI, s.  104-108.
  95. Sauvan, generelle instruksjoner etterfulgt av lovene om dramatisk eiendom og den generelle listen over forfattere som signerte M.  Sauvans forslag , januar 1806 , Paris?,1806, 14 og vedlegg  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  14.
  96. Jean Bayet, Samfunnet med dramatiske forfattere og komponister, op. cit. ( les online ) , kap.  I (“The Origins of the Society of Dramatic Authors and Composers”), s.  108-109.
  97. Nicolas Dalayrac, svar fra M.  Dalairac, til MM. regissørene for show, op. cit. ( les online ) , s.  1.
  98. Pierre Larousse , Little Latin flora: Nøkkel til latinske sitater funnet i verk av franske forfattere , Paris, Ve Pierre Larousse,1886, VIII-310  s. , i-18 ° ( les online ) , s.  195).
  99. Wild og Charlton 2005 .
  100. Louis Petit de Bachaumont , Mathieu-François Pidansat de Mairobert og Mouffle d'Angerville , hemmelige minner som skal tjene i historien til republikken brev i Frankrike fra 1762 til i dag , t.  20, London, John Adamson,1783, 319  s. , 36 volumer i 18 vol. ; 17 cm ( BNF varsel n o  FRBNF39203128 , lese på nettet ) , “8.3.1782”, s.  114.
  101. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  11, 535  s. ( les online ) , “Mars 1782”, s.  73-74.
  102. Antoine-Jean-Baptiste-Abraham d'Origny, Annales du Théâtre-Italien fra sin opprinnelse til i dag , t.  3, Paris, Veuve Duchesne,1788, 315  s. , 3 vol. in-8 ° ( les online ) , “Le Corsaire”, s.  62.
  103. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  11 ( les online ) , “Mars 1783”, s.  355.
  104. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. ( les online ) , “September 1783”, s.  448-449.
  105. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  12 ( les online ) , “Mai 1784”, s.  120.
  106. Félix Clément ( pref.  Pierre Larousse ), ordbok over operaer som inneholder analyse og nomenklatur for alle operaer og tegneserieoperas representert i Frankrike og utlandet, fra opprinnelsen til denne typen arbeider til i dag , Paris, Administrasjon av Great Universal Dictionary,1881, 955  s. , in-8 ° ( les online ) , “Dot (la)”, s.  235.
  107. Arthur Pougin ( ill.  Masson), Opéra-comique Figurer: Madame Dugazon, Elleviou, les Gavaudans , Paris, Tresse,1875, 235  s. , 1 vol. in-16 ° ( les online ) , “Madame Dugazon”, s.  40.
  108. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  13 ( les online ) , “Juin 1786”, s.  131-132.
  109. Manuel Couvreur, "La Folie à l'Opéra-comique: Des bells de Momus aux larmes de Nina" , i Philippe Vendrix (dir.), Grétry et l'Europe de l'Opéra-comique , Liège, Mardaga , koll.  "Musikk - musikkvitenskap",1992, 389  s. ( ISBN  2-87009-483-3 , merknad BnF n o  FRBNF35566108 ) , s.  211.
  110. Wild og Charlton 2005 , s.  51.
  111. Weiss, “Marsollier des Vivetières: Benoit-Josep” , i Louis-Gabriel Michaud (red.) Og et samfunn av menn av bokstaver og forskere, Universal, gamle og moderne biografi: eller historie, i alfabetisk rekkefølge, av livet offentlig og privat for alle menn som har markert seg for sine skrifter, deres handlinger, deres talenter, deres dyder eller deres forbrytelser , vol.  27: MAR-MED , Paris, C. Desplaces, sd, 2 nd  ed. ( 1 st  ed. 1820), 670  s. , 45 vol. ; 21 cm ( les online ) , s.  83 kol. 1 n.  1.
  112. Henri Vienne, "  En suksess for italiensk komedie i 1786: Dalayrac og Dugazon  ", Journal de Toulouse politique et littéraire , vol.  217,6. august 1868, vis 4/4 kol. 1-2 ( les online [PDF] ).
  113. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  13 ( les online ) , “Juin 1786”, s.  132.
  114. Benoît-Joseph Marsollier , Operas-comiques, op. cit. ( les online ) , s.  VII.
  115. Félix Clément , ordbok for operaer, op. cit. ( les online ) , s.  477.
  116. Delaulnaye og M. Michaud ( red. ), Antikk og moderne universell biografi: historie i alfabetisk rekkefølge av det offentlige og private livet til alle mennene som markerte seg for sine skrifter, deres handlinger, deres talenter, deres dyder eller deres forbrytelser , Desplaces,1885( les online ) , “Dalayrac”, s.  23 kol. 2.
  117. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  13 ( les online ) , “Desember 1786”, s.  229–230.
  118. Katalog over den vakre samlingen av bokstaver autografer fyrer Mr.  Baron Trémont: salget vil bli avholdt 9. desember 1852 og påfølgende dager til 19.00 veldig presist i hans hjem Rue Saint-Lazare 45 ( pref.  Laverdet), Paris, Laverdet,1852, X - 222  s. , 1 vol. 20 cm ( les online ) , Fjerde ferie, "mandag 13. desember fra nr. 321 til 480", s.  50.
  119. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  13 ( les online ) , “Mai 1797”, s.  364-365.
  120. L. menau, "  The komisk opera, fødselen, sin fremdrift, mot overdreven forlengelse: Dalayrac ( 8 th  artikkel)  ," The Minstrel , n o  743,7. oktober 1860, s.  1 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  121. Julien Tiersot , "  Historien om populær sang i Frankrike: Populær melodi i teatret  ", Le Ménestrel , nr .  3016,20. januar 1889, s.  1 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  122. De Charnois , "  Variety: A Look at the Work Done at the French and Italian Theatres under the Last Dramatic Year (1. april 1788 til 28. mars 1789)  ", Mercure de France , Paris, Imprimerie de Moutard, nr. O  16,18. april 1789, i-12 °, s.  134 ( les online ).
  123. Manuskript av libretto holdt på Rowe Music Library, King's College , Cambridge . (no) "  Musikkmanuskripter: Serie 6, del 2  " [PDF] , på microformguides.gale.com ,20. april 2012.
  124. Kriff 2009 , §  19 .
  125. Patrick Taieb , “Ti scener av tegneserieopera under revolusjonen. Noen elementer for en kulturhistorie av fransk lyrisk teater ” , i Hervé Lacombe (dir.), Historie, økonomi og samfunn: Operaen i veikrysset mellom historie og musikkvitenskap , Liège, Sedes,1992, 157  s. ( ISBN  2-7181-9432-4 , DOI  10.3406 / hes.2003.2319 , les online ) , s.  239-260.
  126. Paul Clauzel, “  A Look at the Theatre of Nîmes. På slutten av XVIII th  århundre (1769 -1789): teatralsk kronikk av 1789  , " Møte av selskapene of Fine Arts avdelinger i hallen på Chamber of National School of Fine Arts i 1903 , vol.  27 “Syvende syvende økt”,1903, s.  195, 197-198 ( ISSN  2017-6317 , les online ).
  127. A. Lieby, "  Den gamle katalogen på kino i Paris: Gjennom Thermidor reaksjon  ," Den franske revolusjonen: historisk gjennomgang , n o  49,Juli - desember 1905, s.  165-166 ( ISSN  2025-0290 , les online ).
  128. Arthur Pougin , "  Et stort teater i Paris under revolusjonen  ", Le Ménestrel , nr .  2923,13. mars 1887, s.  115 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  129. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  15 ( les online ) , “August 1790”, s.  138.
  130. Victor Hallays-Dabot, "Teaterens  sensur under revolusjonen: 1789-18 Brumaire  ", European Review: Letters, Sciences, Arts, Travel, Politics , Paris, sn , vol.  18 '3 th   år, " n o  67" Levering av en st november 1861 "1861, s.  126 ( ISSN  1160-8994 , les online ).
  131. Félix Clément , ordbok for operaer, op. cit. ( les online ) , s.  133.
  132. Chouquet 1873 , s.  181.
  133. Andrea Fabiano og Hervé Lacombe ( dir. ), "Tårene til" Camille "fra Dalayrac til Paër: plagiering, utnyttelse eller forsøk på mekling mellom franske og italienske musikalske dramaturgier? » , I operaen i Frankrike og i Italia (1791-1925): en privilegert scene av litterære og musikalske utvekslinger , Paris, Société française de musicologie, koll.  "Publikasjoner fra det franske samfunn for musikkvitenskap / 3. rd  ",2000, 320  s. ( ISBN  978-2-85357-011-4 , merknad BnF n o  FRBNF34256758 ) , s.  21-36.
  134. François-Joseph Fétis , Universal Biography of Musicians: and General Bibliography of Music , t.  3, Paris, Firmin Didot ,1866, 2 nd  ed. , 480  s. , 8 vol. ; in-8 ° ( les online ) , s.  128 kol. 2.
  135. Wild, Charlton og 2005 , s.  423.
  136. Melchior Grimm og Denis Diderot , Correspondance littéraire, philosophique et critique , op. cit. , t.  12 ( les online ) , “Februar 1785”, s.  269-274.
  137. Bernard Fay , kritisk bibliografi av franske verk knyttet til (1770 - 1800) i USA , Paris, utgaver Champion ,1924, 108  s. , I-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF32096526 ) , del 1, chap.  4 (“Fjerde periode, 1789 til 1795”), s.  32.
  138. "  Shows - Théâtre de l'Opéra-Comique national: Le Corsaire  ", plakater, kunngjøringer og ulike meninger, eller Journal général de France , nr .  184,3. juli 1793, s.  2799 ( les online ).
  139. Arthur Pougin , "  Et stort teater i Paris under revolusjonen  ", Le Ménestrel , nr .  2918,6. februar 1887, s.  1 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  140. Louis-Benoît Picard ( pref.  Charles Lemesle), Verk av LB Picard: republikansk teater postumt og upublisert , Paris, Jean Nicolas Barba,1832, 558  s. ( les online ) , “La Prize de Toulon”, s.  243.
  141. Arthur Pougin , L'Opéra-Comique under revolusjonen fra 1788 til 1801 , Paris, Albert Savine,1891, 337  s. , in-18 ° ( les online ) , del 1794, “Et inept revolusjonerende stykke, Kongerskongressen , forbudt av Paris-kommunen”, s.  108-109 og n.  2.
  142. Victor Hallays-Dabot, Historie om teater sensur i Frankrike (faks reproduksjon), Genève, Éditions Slatkine ,1870( 1 st  ed. 1862), XII-340  s. , 22 cm ( les online ) , kap.  VI (“Sensur under revolusjonen”), s.  190-191
  143. Charles Joseph-Panckoucke ( ed. ), “  Briller  ”, Gazette nationale, eller Universal Monitor , Paris, sn, n o  163, ii, s.  660 kol. 3 ( ISSN  1169-2510 , les online ).
  144. Charles-Joseph Panckoucke ( dir. ), “  Franske republikk. Paris kommune: General Council. Session of 24 ventôse  ”, National Gazette, eller Universal Monitor , op. cit. , N o  178, ii, s.  718 kol. 2 ( les online ).
  145. Victor Hallays-Dabot, Historie om teater sensur i Frankrike, op. cit. ( les online ) , kap.  VI (“Sensur under revolusjonen”), s.  191.
  146. ( BNF varsel n o  FRBNF14802439 ) .
  147. Paul d'Estrée , Theatre under the Terror (Theatre of fear): 1793-1794 , Paris, Émile-Paul Frères ,1913, 1523  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  125-127.
  148. Arthur Pougin , Opéra-Comique under revolusjonen fra 1788 til 1801, op. cit. ( les online ) , del 1794, “Repertoaret til Opéra-Comique…”, s.  122.
  149. Félix Crozet, anmeldelse av dramatisk musikk i Frankrike , Grenoble, Imprimerie Prudhomme,1866, 477  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  224.
  150. Wild og Charlton 2005 , s.  273.
  151. Wild og Charlton 2005 , s.  338.
  152. Castil-Blaze François-Henri-Joseph , “Dalayrac” , i William Duckett (red.), Ordbok for samtale og lesing , t.  7, Paris, Firmin Didot Frères ,1860, 804  s. ( les online ) , s.  102.
  153. Frédéric Robert, Operaen og opéra-comique , Paris, Presses Universitaires de France , koll.  "Hva vet jeg? "( Nr .  278)nitten åtti en, 1 st  ed. ( 1 st  ed. 1981), 128  s. , 18 cm ( ISBN  2-13-033967-0 , merknad BnF n o  FRBNF34661699 ) , kap.  III (“Forenkling og syntese”), s.  30.
  154. Arthur Pougin , "  To musikere journalister: episode av livet til Berton og Dalayrac  ", Le Ménestrel , vol.  39, nr .  103926. august 1866( ISSN  1247-9519 , les online ).
  155. Arthur Pougin , "  Et stort teater i Paris under revolusjonen: Opera-comique fra 1788 til 1801. Fra upubliserte dokumenter og de mest autentiske kildene  ", Le Ménestrel , vol.  45, n o  2953,6. november 1887( ISSN  1247-9519 , les online ).
  156. Arthur Pougin , Opéra-Comique under revolusjonen fra 1788 til 1801, op. cit. ( les online ) , del 1799, “  Montano og Stéphanie , opéra de Berton”, s.  233.
  157. "  Feuilletons of the Journal des Débats of 27 pluviôse year VIII: Shows. Opéra-Comique-National  ”, Tidsskrift for debatter og lover om lovgivende makt og regjeringshandlinger , Paris, Baudoin, år viii, s.  2 ( ISSN  1256-0480 , les online ).
  158. "  Feuilletons of the Journal des Débats of 27 pluviôse year VIII: Shows. Opéra-Comique-National  ”, Tidsskrift for debatter og lover om lovgivende makt og regjeringshandlinger , Paris, Baudoin, år viii, s.  1 ( ISSN  1256-0480 , les online ).
  159. Alexandre Duval , Complete Works , t.  4 ( les online ) , “Hus til salgs”, s.  241-251.
  160. Félix Clément , ordbok for operaer, op. cit. ( les online ) , s.  422.
  161. (in) David M. Guion, The Trombone: its History and Music, 1697-1811 , vol.  6, koll.  "Musicology-serien",1988, 333  s. ( ISBN  2-88124-211-1 ) , kap.  6 (“The Trombone in Opera”) , s.  259-263.
  162. Léon de Lanzac de Laborie , Paris under Napoleon , vol.  I: Foreløpig konsulatet og konsulatet i tid , Paris, Plön Nourrit et C ie ,1905, VII-377  s. , 8 vol. ; in-16 ° ( BnF- varsel n o  FRBNF30737764 , les online ) , kap.  VII (“Regjeringens popularitet - Første vilkårlighet”), s.  221-223.
  163. François-Joseph Fétis og Arthur Pougin ( dir. ) ( Pref.  Ja), Universal biografi om musikere og generell bibliografi over musikk: Supplement and complement , t.  1, Paris, Firmin-Didot og C vil si ,1881, 480  s. , 2 vol. ; in-8 ° ( les online ) , s.  224.
  164. Félix Crozet, gjennomgang av dramatisk musikk i Frankrike, op. cit. ( les online ) , s.  289.
  165. "  Merknad om lyrikkene som dukket opp i det tolvte året  ", Almanac des muses eller valg av flyktende dikt for året XII , vol.  41,1804, s.  276 ( les online ).
  166. Auguste-Philibert Chaalons d'Argé, Kritisk og litterær historie fra teatrene i Paris: År 1822 , Paris, Pollet,1824, VIII-644  s. , in-8 ° ( les online ) , “Royal Theatre of the Opéra-Comique”, s.  285-286.
  167. Pierre-Paul Lacas, "  baryton, stemme  " , på Encyclopædia Universalis online , Encyclopædia Universalis France SA,2013(åpnet 28. august 2014 ) .
  168. Chouquet 1873 , s.  181-182.
  169. Félix Clément , ordbok for operaer, op. cit. ( les online ) , s.  402-403.
  170. "  Shows - Imperial Theatre of the Opéra-Comique  ", L'Esprit des journals, fransk og utenlandsk , vol.  8,August 1811, s.  286 ( les online ).
  171. Anne Penesco , " Teknik og estetikk av strykeinstrumenter i arbeidet med Nicolas Dalayrac" , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  8 n.  18 .
  172. Lionel de La Laurencie ( dir. ), "Fransk musikk fra Lulli til Gluck: 1687 - 1789" , i Encyclopedia of music and conservatory dictionary: Part one - History of music, op. cit. ( les online ) , s.  1524.
  173. Lionel de La Laurencie ( dir. ), "Fransk musikk fra Lulli til Gluck: 1687 - 1789" , i Encyclopedia of music and dictionary of the conservatory: Part one - History of music , vol.  III, t.  1: Frankrike , Paris, Delagrave,1931, 3395  s. , 30 cm ( les online ) , s.  1488.
  174. Nicolas Dalayrac, Seks duetter for to fioler: dedikert til HRH Monseigneur le Comte d'Artois og komponert av M.  d'Alairac amatør , Paris, de La Chevardière, nd , 29  s. 2 deler (Form BNF n o  FRBNF39783202 , les online ) , "Catalog II" presentasjonskrage. 1
  175. Wild og Charlton 2005 , s.  428.
  176. Anne Penesco , " Teknik og estetikk av strykeinstrumenter i arbeidet med Nicolas Dalayrac" , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  6.
  177. Ord av M.  de la Chabeaussière og musikk av M.  Dalayrac , "Couplets pour la fête de Madame la comtesse de M .: sung by Mademoiselle her Fille" , i Étrennes lyriques, anacreontiques, for året 1784: presentert for Madame for den fjerde gangen, 25. desember 1783 , Paris, hos forfatteren,1784, 416  s. ( ISSN  2017-2168 , les online ) , s.  204-205, 387-388.
  178. Claude Role, François-Joseph Gossec (1734-1829): En musiker i Paris, fra Ancien Régime til Charles X , Paris, Éditions L'Harmattan , koll.  "Musical universe",2000, 349  s. , 24 cm ( ISBN  2-7384-9678-4 , merknad BnF n o  FRBNF37204351 ) , kap.  XIV (“Gossec, revolusjonens kantor”), s.  180.
  179. Julien Tiersot , "  Adrien-Simon Boy og sangen" Veillons au salut de l'Empire "  ", Den franske revolusjonen: gjennomgang av moderne og samtidshistorie, op. cit. , vol.  72,Januar desember 1919, s.  131 ( les online ).
  180. Julien Tiersot , “  Festivalen i den franske revolusjonen: Festivalene under komiteen for offentlig sikkerhet. Sangen avreise  ”, Le Ménestrel , Paris, Heugel , n o  3299,17. juni 1894, s.  8 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  181. Louis Boisson kvens, brev til franske republikanerne dedikert til hovedstyret, i anledning festen for takknemlighet og Victoires , Paris, Visn. de Lemaire, nd , 78  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  44.
  182. "  blandinger  ", Journal des Théâtres , n o  15, 3 rd  kvartal, år iii, s.  239 n.  1 ( les online ).
  183. André Tissier, The Spectacles in Paris under the Revolution , Geneva, Droz , koll.  "Idéhistorie og litteraturkritikk",2002, 528  s. ( ISBN  2-600-00816-0 , merknad BnF n o  FRBNF38889705 , les online ) , s.  47.
  184. Julien Tiersot , "  Adrien-Simon Boy og sangen" Veillons au salut de l'Empire ",  " Den franske revolusjonen: Revue d'histoire moderne et contemporain , Paris, Charavay frères, vol.  72,Januar-desember 1919, 25 cm, s.  131 ( ISSN  2025-0290 , les online ).
  185. H. Audiffret , "La Chabeaussière" , i biografi Universelle, Ancient and Modern , Vol.  69: KM-LAL-supplement , Paris, Louis-Gabriel Michaud ,1841, 532  s. , 26 cm ( les online ) , s.  281 n.  1.
  186. "  Stykker fremført på Théâtre-Italien: Catalogue  ", Les Spectacles de Paris, eller historiske og kronologiske kalendere for teatre , nr .  39,1780, s.  133 ( ISSN  1247-6633 , les online ).
  187. Utvidelse på Gallica .
  188. Clement 1878 , s.  192-193, 200).
  189. Françoise Karro-Pelisson , "Dalayrac Gustave Saint-Jean (1885 - 1888): forestilling om teaterhistoriehistorie" , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  76-77.
  190. Paul Robert ( dir. ) Og Alain Rey ( dir. ) ( Innst.  , Alain Rey) Le Petit Robert des egennavn  : Alphabétique et analogique , Paris, Dictionionnaires le Robert,2003( 1 st  ed. 1974), XXIX-2300  s. , 16,5 x 24,6 x 9,1 cm ( ISBN  2-85036-949-7 , merknad BnF n o  FRBNF39030117 ) , "Dalayrac".
  191. Gustav Kobbé ( oversatt  fra engelsk av Marie-Caroline Aubert og Denis Collins), All opera ["  The Complete Opera Book  "] ["The book of all opera"], Paris, Robert Laffont , coll.  "Bøker",2002, 958  s. , 20 cm ( ISBN  2-221-50101-2 ).
  192. Jacques Boncompain , "Dalayrac, formue for et verk: fra copyright til copyright" , iNicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  57-63.
  193. René Dumesnil , Operaen og opéra-comique , Paris, Presses Universitaires de France , koll.  "Hva vet jeg? "( Nr .  278)1961, 3 e  ed. ( 1 st  ed. 1947), 128  s. , 18 cm ( BNF varsel n o  FRBNF42967771 ).
  194. Voltaire, Complete Works of Voltaire , t.  42, Paris, Louis Hachette ,1893, 419  s. , 46 vol. ; in-18 ° ( les online ) , “Til Madame de Saint-Julien - 3. mars 1769”, s.  254.
  195. Jean-Jacques Rousseau, komplette verk av J.-J. Rousseau med historiske notater og en analytisk innholdsfortegnelse av G. Petitain og Musset-Pathay , t.  III, Paris,1853, 876  s. , 4 vol. 27 cm ( les online ) , "Fragmenter av observasjoner om Den italienske Alcestis av M.  le Chevalier Gluck", s.  564 kol. 2.
  196. André-Ernest-Modeste Grétry , Memoarer eller essay om musikk , forfatter,1789, 568  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  189.
  197. Paul Pittion, Musikk og dens historie: musikere, verk, former, epoker , vol.  1: Fra opprinnelsen til Beethoven , Paris, Les Éditions Ouvrières ,1960, 1 st  ed. ( 1 st  ed. 1960), 355  s. , 22 cm; 2 vol. ( BNF varsel n o  FRBNF33137563 ) , s.  319.
  198. Chouquet 1873 , s.  182.
  199. Pierre-Auguste-Louis Blondeau , Historie om moderne musikk fra det første århundre av kristen tid til i dag , t.  2, Paris, Tantenstein og Cordel,1847, 387  s. , 2 vol. in-8 ° ( les online ) , s.  231.
  200. Pierre-Auguste-Louis Blondeau , Historie om moderne musikk fra det første århundre av kristen tid til i dag, op. cit. , t.  2 ( les online ) , s.  231 n.  1.
  201. André-Ernest-Modeste Grétry , De la Vérité: hva vi var, hva vi er, hva vi burde være , t.  2, Paris, forfatter, en ix (1801), 408  s. , 3 vol. in-8 ° ( les online ) , kap.  XII ("Om musikkens innflytelse på oppførsel. Nasjonale helligdager"), s.  224.
  202. François-Henri-Joseph Castil-Blaze , “Dalayrac” , i William Duckett (red.), Ordbok for samtale og lesing , t.  7, Paris, brødrene Firmin Didot ,1860, 804  s. ( les online ) , s.  102.
  203. Stendhal ( pref.  Henri Martineau ), Memories of a tourist , t.  III, Paris, Le divan, koll.  "Bokens sofa",1929, 329  s. , 3 vol. 15 cm ( les online ) , “Lyon”, s.  127.
  204. Hector Berlioz , Memoarer av Hector Berlioz: inkludert hans reiser i Italia, Tyskland, Russland og England. 1803 - 1865 , vol.  1, Paris, Calmann-Lévy ,1878( 1 st  ed. 1870), III-367 og 430  p. , 2 vol. ; in-18 ( les online ) , kap.  I ("La Côte Saint-André. Mitt første nattverd. Første musikalske inntrykk"), s.  3.
  205. Hector Berlioz ( pref.  Julien Tiersot ), De romantiske årene 1819-1842: korrespondanse utgitt av Julien Tiersot , Paris, Calmann-Lévy , koll.  "Samtidsbibliotek",1907, 2 nd  ed. , XLII-456  s. , i-8 ° ( les online ) , kap.  I (“Barndomsår og studieår (1819-1830)”), s.  9.
  206. Clement 1878 , s.  197.
  207. (De) Richard Strauss og Joseph Gregor, Richard Strauss und Joseph Gregor. Briefwechsel: 1934-1949 [“Richard Strauss og Joseph Gregor. Korrespondanse. 1934-1949 ”], Salzburg, Im Auftrag der Wiener Philharmoniker, herausgegeben von Roland Tenschert, nd , 324  s. , I-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF32650008 ) , s.  15.
  208. Frédéric Robert, "  Om introduksjonen av Beethoven i Frankrike  ", Europa: månedlig litteraturanmeldelse , Paris, Editeurs Français Réunis, nr .  498 "Bicentenaire de Beethoven",Oktober 1970, 22 cm, s.  118 ( ISSN  0014-2751 ).
  209. Karin Pendle ( overs.  Philippe Vendrix ), “Opéra-comique i Paris fra 1762 til 1789, kap.  II Komponistene, §  9 Nicolas Dalayrac: the end of an era ” , i Philippe Vendrix (dir.), Maurice Barthélemy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Manuel Couvreur og Bruce Alan Brown, L'opéra-comique en France au XVIII th  århundre , Liège, Mardaga , koll.  "Musikk, musikkvitenskapssamling",1992, 377  s. , 22 cm ( ISBN  2-8700-9482-5 ) , s.  164.
  210. Karin Pendle ( overs.  Philippe Vendrix ), “Opéra-comique i Paris fra 1762 til 1789, kap.  II Komponistene, §  9 Nicolas Dalayrac: the end of an era ” , i Philippe Vendrix (dir.), Maurice Barthélemy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Manuel Couvreur og Bruce Alan Brown, L'opéra-comique en France au XVIII th  århundre, op. cit. , s.  165.
  211. Kriff 2009 , §  23 .
  212. Libellule, “  Forum du Plateau i Fontenay sous bois: Lokalborgeruttrykk. Lokal historie  ” [jpg], på i.servimg.com ,10. juni 2014(åpnet 11. januar 2019 ) , s.  Disse gatene hvis navn bærer en slettet historie.
  213. Gérard Fontaine, Société du patrimoine du Muretain, "  Les busts de Dalayrac par Cartellier  ", Revue du patrimoine du muretain , Muret, Société du patrimoine du Muretain, n o  6,2003, s.  154 ( ISSN  1629-937X ).
  214. Fontenay-sous-Bois, "  Heritage Discovery: Nicolas Dalayrac  " [PDF] , på arkiver.fontenay-sous-bois.fr , Fontenay-sous-Bois, kommunale arkiver for byen Fontenay-sous-Bois,november 2009(åpnet 11. januar 2019 ) , visning 8.
  215. Georges Naudet, en historisk bolig i Fontenay-sous-Bois: Dalayrac. Guilbert de Pixerécourt , Fontenay-sous-Bois, forfatter,1935, 18  s. , I-4 ° ( BNF varsel n o  FRBNF32479851 ) , s.  10 n.  1. 3.
  216. Jean-Luc Moudenc (red. Publikasjon), Musée des Augustins , “  Cartelier, Pierre: Nicolas Dalayrac  ” , på www.augustins.org , Toulouse, Ville de Toulouse (åpnet 9. januar 2019 ) .
  217. Gérard Verger, Société du Patrimoine du Muretain ( fotog.  Corine Freyssinet), "  A medalje bærer-figuren Nicolas Dalayrac av Armand Auguste Caqué  ", Revue du Patrimoine du muretain, op. cit. , N o  132010, s.  102-109.
  218. Fernand Bournon, Seine-avdelingen. Avdelingsanliggender, statssamarbeid på slutten av XIX -  tallet: Fontenay-sous-Bois. Historisk varsel og administrativ informasjon , Montévrain, Seine-avdelingen ,1902, 118  s. , 1 vol. in-8 ° ( les online ) , kap.  I (“Historiske fakta”), s.  17.
  219. Gérard Fontaine, Heritage Society of Muretain, " The bustts of Dalayrac  by Cartellier  ", Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , n o  6,2003, s.  153.
  220. "  French Empire  ", Journal de l'Empire , Paris, Imprimerie de Lenormant,17. november 1813, s.  3 ( ISSN  1770-6181 , les online ).
  221. Francois Lesure ( dir. ), Marie-Noëlle Colette, Joël-Marie Fauquet, Adélaïde de Place, Anne Randier-Glénisson og Nicole Wild, La Musique à Paris en 1830-1831: survey , Paris, Bibliothèque nationale ,1983, 418  s. , 30 cm ( ISBN  2-7177-1656-4 , merknad BnF n o  FRBNF36604150 ) , s.  65.
  222. Antoine-Marie Coupart, “  Forord, nyheter, rettssaker, arrangementer, overføringer  osv.  : Beskrivelse av det nye auditoriet til Opéra-Comique  ”, Almanac des spectacles pour 1830 , Paris, Jean-Nicolas Barba“ Niende år ”,1830, s.  21-22 ( les online ).
  223. Jacques-Léopold Heugel ( dir. ), "  Statuen av Grétry  ", Le Ménestrel , Paris, Heugel "Vingtième année", nr .  28,12. juni 1853, s.  4 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  224. Gérard Hubert, "  En byste funnet: Prins Napoleon-Charles av Cartellier  ", Bulletin of the Society of the history of French art , Paris, Society of the history of French art "Year 1990",1991, s.  149 kol.  1 ( ISSN  0301-4126 ).
  225. Gérard Hubert, "  En byste funnet: Prins Napoleon-Charles av Cartellier  ", Bulletin of the Society of the history of French art, op. cit. ,1991, s.  152 n.  2.
  226. " Various"   , Le Ménestrel - Musikk og teatre , Paris, Heugel "nittende år", n o  33,18. juli 1852, s.  4 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  227. Salong av franske kunstnere , "  Skulptur  ", Forklaring av maleri, skulptur, arkitektur, gravering og litografi av levende kunstnere utstilt på menyunderholdning 15. mai 1853 , Paris, Vinchon "Syttiseks sjette utstilling av verk av levende kunstnere" , I tillegg til dette, må du vite mer om det.1853, s.  234 ( ISSN  1770-6858 , les online ).
  228. Henri de Laborde, "  Beaux-Arts - Salon de 1853  ", Revue des Deux Mondes , Paris, Revue des Deux Mondes, 2 nd serien,1 st april 1853, s.  1155 ( ISSN  0035-1962 , les online ).
  229. Françoise Karro-Pelisson , "Dalayrac Gustave Saint-Jean (1885 - 1888): forestilling om teaterhistoriehistorie" , i Nicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  78.
  230. Hippolyte Fierens-Gevaert , "  The new Opéra-comique  ", The review of ancient and modern art , Paris, sn , vol.  IV, n o  1910. oktober 1898, in-4, s.  330 ( les online ).
  231. "  Bust av Dalayrac av Brouillet  " , varsel n o  AR318068, Arcade basen , franske kulturdepartementet .
  232. "  Plaster av bysten av Dalayrac av Brouillet  " , varsel n o  000SC023316, Mona Lisa basen , franske kulturdepartementet .
  233. "  Bust av Dalayrac av Basly  " , varsel n o  AR303178, Arcade basen , franske kulturdepartementet .
  234. Gérard Fontaine, Heritage Society of Muretain, " The bustts of Dalayrac  by Cartellier  ", Revue du patrimoine du muretain, op. cit. , n o  6,2003, s.  157.
  235. Kriff 2009 , §  34 .
  236. "  Plaster på Bust av Dalayrac av Basly  " , varsel n o  AR034114, Arcade basen , franske kulturdepartementet .
  237. Jean-Luc Moudenc (red. Publikasjon), Musée des Augustins , “  Basly, Eugène Louis: Dalayrac  ” , på www.augustins.org , Toulouse, Ville de Toulouse (åpnet 14. januar 2019 ) .
  238. Félix Lazare og Louis Lazare, administrativ og historisk ordbok over gatene i Paris og dens monumenter , Paris, Felix Lazare,1844, VIII-702-24  s. , 2 t. i en flytur. ( les online ) , s.  171-172.
  239. rikikitheatre, "  Søk show for teaterprogrammering i Paris: advert 65106  " , på theatre-contemporain.net , sl , sn ,5. januar 2015(åpnet 15. oktober 2015 ) .
  240. Andrea ReDavid, "  Alt du noensinne ønsket å vite om hjernen din ...  " , tittelen på et talkshow på fr.fievent.com ,20. september 2016(åpnet 7. desember 2016 ) .
  241. ( BNF varsel n o  FRBNF30454440 ) .
  242. Augustin Bernard , Charles d'Héricault ( dir. ) Og Gustave Bord ( dir. ), "Fransk  musikk og musikere under revolusjonen: (slutt  ", Revue de la revolution , Paris, A. Saulton, 5. år, vol.  10 '  4 th levering "5. oktober 1887, 16 vol. 25 cm, s.  212 ( ISSN  0983-6322 ).
  243. Louis Clapisson , Eugène Scribe , Bernard Lopez og Gabriel de Lurieu (Piano og vokalpartitur arrangert av Bazile), Les Trois Nicolas , Paris, Choudens,1858, 246  s. ( les online ).
  244. Félix Clément og Pierre Larousse , Lyrical Dictionary, or History of Operas , Paris, Administration of the Great Universal Dictionary, 1867-1869 ( opptrykk  1999), XV-765  s. , 1 vol. in-8 ° ( les online ) , s.  674.
  245. "By  Council. Ekstraordinært møte 28. mai 1838  ”, Political and litterary journal of Toulouse and Haute-Garonne , vol.  27, n o  75,29. mai 1838, s.  1 kol. 1-2 ( ISSN  1261-5749 , les online [PDF] ).
  246. "  Toulouse Festivals 31 juli Juli: Innvielse byster av Lapeyrouse og Dalayrac  " politisk og litterært tidsskrift av Toulouse og Haute-Garonne , Toulouse "  28 th år," n o  108,31. juli 1839, s.  1 kol. 1 ( ISSN  1261-5749 , les online [PDF] ).
  247. "  Toulouse 23. juli. Municipal Council: Møte av 22. juli  ”, politisk og litterært tidsskrift av Toulouse og Haute-Garonne , Toulouse‘  28 e år’, n o  104,23. juli 1839, s.  1 kol. 1 ( ISSN  1261-5749 , les online [PDF] ).
  248. Auguste Laget, Le Monde-kunstner , Paris, Heugel ,1883, 336  s. , I-8 ° ( BNF varsel n o  FRBNF30718302 ) , chap.  II (“Dalayrac”), s.  157-158.
  249. Jules Chalande, “  Monumental history of the town hall of Toulouse (5): studies on Old Toulouse, documents, biography  ”, Revue historique de Toulouse , Toulouse; Tarbes, sn (Impr. Saint-Cyprien), vol.  XIII,1924, s.  53 ( ISSN  2025-0444 ).
  250. Florence Dumas, Jean Nayrolles ( dir. ) Og Louis Peyrusse ( dir. ), Alexandre Laporte (1850-1904): Skulptør fra Toulouse , vol.  1 (masteroppgave II. Historie om kunst og kulturarv), Toulouse, University of Toulouse-II-Le Mirail ,Juni 2013, 202  s. , 2 vol. ( les online [PDF] ) , kap.  III (“Laporte og hans samtidige”), s.  77 (visning 80/306).
  251. "En  liten gatehistorie ...  " , på Association étoiles de Belfort ,3. oktober 2011(åpnet 29. august 2014 ) .
  252. Alfred Hannedouche, franske musikere og komponister som innledes med et essay om historien av musikk i Frankrike før XVII th  århundre , Paris, Lecène, Oudin og C vil si ,1890, 240  s. , In-8 ° ( les online ) , frontstykke.
  253. Evelyne Encoyand, "  Clément-Ader-museet innviet i dag  " , på www.ladepeche.fr , Toulouse, Groupe La Dépêche du Midi ,29. juni 2002(åpnet 15. juni 2021 ) .
  254. Mairie de Muret , “  The Clément Ader museum and the great men  ” , virtuelt besøk, på www.hdmedia.fr , Muret, Ville de Muret (konsultert 15. juni 2021 ) , Salle Nicolas Dalayrac.
  255. "  Ny variant: Paris og avdelinger  ," The Minstrel , Paris, Heugel "  54 th år," n o  1615. april 1888, s.  127 kol. 1 ( ISSN  1247-9519 , les online ).
  256. .
  257. • Evelyne Encoyand, “  Niel, Dalayrac: facelift på statuer av allées Niel: Urbanism  ” , Nyheter → Grand Sud → Haute-Garonne → Muret, på www.ladepeche.fr , Toulouse, Groupe La Depeche du Midi ,9. desember 2018( ISSN  0181-7981 , åpnet 9. desember 2018 ) .
  258. .
  259. Françoise Karro-Pelisson , "Dalayrac Gustave Saint-Jean (1885 - 1888): forestilling om teaterhistoriehistorie" , i Nicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  74, 81.
  260. "The Nicolas Dalayrac company" , i Nicolas Dalayrac, Murétain-musiker, mann av opplysningstiden , s.  start på arbeidet.
  261. .
  262. .
  263. .
  264. Évelyne Encoyand, "  Hyllest til harmoni Nicolas Dalayrac  " , på La Dépêche Interactive , La Dépêche Interactive,25. august 2003.
  265. "  Associative life and Agora spaces - Dance and music associations  " , på den offisielle nettsiden til Town Hall of Muret , Town Hall of Muret (konsultert 29. august 2014 ) .
  266. “  Liv og miljø: Parc Nicolas Dalayrac: det er åpen!  » , På den offisielle nettsiden til rådhuset i Muret , rådhuset i Muret (konsultert 29. august 2014 ) .
  267. Jean-Baptiste Honoré Raymond Capefigue , Europa under konsulatet og Napoleons imperium , vol.  13, Brussel, belgiske bibliotekselskap,1841( 1 st  ed. 1840), 362  s. ( les online ) , kap.  V ("Offentlig mening etter hendelsene i Bayonne"), s.  145 n.  1.
  268. Alphonse-Charles-Albert O'Kelly de Galway ( ill.  Paul de Saint-Etienne), Arkeologisk og forklarende ordbok for vitenskapen om våpenskjoldet , Bergerac, Imprimerie générale du Sud-Ouest (J. Castanet),1901, 480  s. , in-8 ° ( les online ) , s.  86.
  269. Nicolas Dalayrac (utgitt av Lionel de La Laurencie ), kvartett nr .  5, for 2 fioler, bratsj og cello (trykt musikk), Paris, Éditions Maurice Sénart,1921, 4  s. , 35 cm ( les online [PDF] ). Bevart under symbolet FOL VM14-326 ved musikkavdelingen til BNF .
  270. Nicolas Dalayrac, Desfontaines-Lavallée , Michael Cook (dirigent), Francis Dudziak, Jean-Pierre Chevalier, Florence Launay og Élizabeth Vidal , Saint-Céré festivalorkester , L'Amant statue ( Live lydopptak ), Toulouse, Les éditions Arianne ( Distribusjon, Scalen'disc), koll.  "Midi-Pyrénées regionale platesamling",8. august 1985, Gatefold Music LP Vinyl ( OCLC  22144033 ).
  271. Messina 2019 , s.  3.
  272. Messina 2019 , s.  5.
  273. Messina 2019 , s.  8.

Se også

Relaterte artikler

Eksterne linker