Den propaganda er et konsept refererer til et sett av overbevisende teknikker som brukes til å forplante med alle midler tilgjengelig, en idé, en mening, en ideologi eller en lære og for å stimulere vedtakelsen av atferd i en målgruppe. Disse teknikkene utøves på en befolkning for å påvirke den, til og med for å indoktrinere den . Propaganda kan bruke reklame , fordi sistnevnte tar sikte på å endre valg, samfunnsmodeller, meninger og atferd. Den reklame bruker teknikker som ligner på de som brukes av propaganda. Til tross for likheten mellom noen av egenskapene deres, er koblingene mellom propaganda og reklame mye diskutert.
Propaganda er studert i universitetsmiljøet fra begynnelsen av XX th århundre , hovedsakelig i historien, men også i psykologi (spesielt sosialpsykologi ) og kommunikasjon (spesielt om massemedia ).
På latin (middelalder) er propaganda det verbale adjektivet til propagare som bokstavelig talt betyr "det som skal forplantes".
I 1622 grunnla pave Gregory XV Congregatio de Propaganda Fide ("Kongregasjon for forplantning av troen") i en kontekst av gjenoppliving av den katolske troen etter Trent-rådet (1545-1563 ). Dette samler en kardinalkomité som er ansvarlig for å observere spredningen av kristendommen av misjonærer sendt til land for å bli evangelisert.
Begrepet propaganda er ansvarlig for en negativ konnotasjon i XX th -tallet , delvis under den første verdenskrig , der statene er involvert i konflikten misbruker kontroll av informasjon og "jam de kran”, så definitivt etter andre verdenskrig og nederlaget til de totalitære statene , som institusjonaliserer propaganda i statsapparatet. Eksistensen i Det tredje riket av Propaganda Bureau under ledelse av Joseph Goebbels som "propaganda minister" bidra i andre halvdel av XX th -tallet for å forsterke det negative bildet av ordet.
Imidlertid fortsatte fagforeninger og politiske partier til slutten av 1970-tallet med å inkludere "propaganda" -seksjoner i organisasjonskartene, til uttrykket politisk kommunikasjon erstattet dette begrepet som hadde blitt ekstremt negativt fordi det var knyttet til forestillingen om totalitarisme .
Propaganda forfølger forskjellige mål som kan være politiske, økonomiske, religiøse eller militære. Den søker å veilede forventningene til opinionen , til å endre handlingene til de som er rettet mot ( sensur kan være en del av propagandametodene ved å undertrykke informasjon som regjeringen ikke ønsker å røpe). I sin tøffeste form former den kunnskapen til mennesker på noen måte, inkludert avledning eller forvirring.
I en krig brukes propaganda for å avhumanisere fienden og for å vekke hat, ved å kontrollere representasjonen fra opinionen. Dette kan omfatte falske beskyldninger som injurier .
For militæret kan propaganda klassifiseres i henhold til kilden:
Propaganda har utviklet seg mye med fødselen av psykologisk krigføring der den finner utvidelser. I 1962 skilte Jacques Ellul ut to typer propaganda: veldig gammel politisk propaganda , og som vi generelt kjenner til i dag, og en ny type propaganda, sosiologisk propaganda :
" Den første (regjeringene, partiene og pressgruppene) skilles fra den andre som, mindre synlig, nærmer seg sosialisering , som i seg selv kan defineres som" en prosess for innprenting av dominerende normer og verdier. Der et samfunn integrerer sine medlemmer. ". Ellul kontrasterer den direkte, bevisste og tvangsmessige karakteren av politisk propaganda (som vi først og fremst finner i totalitære regimer) med den "større", "mer usikre", ideologiske, "diffuse", ubevisste og spontane karakteren til den sosiologiske propagandaen. Dette, som vi er motvillige til å betegne under begrepet propaganda i våre pluralistiske demokratier , virker "forsiktig", ved "impregnering". Den kommer til uttrykk gjennom reklame , kommersiell kino , PR , teknologi generelt, skoleundervisning , sosiale tjenester ... Delvis utilsiktet er denne propagandaen basert på disse flere aktivitetene som fungerer på en samstemt måte som et sett for å innpode en bestemt måte å liv . "
Politisk propaganda er et observerbart fenomen i gamle sivilisasjoner, enten gjennom myter, taler, pengespørsmål, poesi, brosjyrer, propagandistiske hefter, men også kunstneriske verk og ikonografiske temaer.
Et vesentlig skille for denne perioden er å gjøre mellom en såkalt negativ propaganda, eller agitasjon ifølge J. Ellul, som angriper, kritiserer, diskrediterer en motstander og en såkalt positiv propaganda, eller integrasjon ifølge J. Ellul, som representerer autoriteten på plass, iscenesetter den og ligner på pomp og demonstrasjon av makt.
HellasVeltalenhet presenteres som en av de viktigste vektorene for propaganda. I IV th århundre BC. AD , komponerte Demosthenes filipperne og olynnerne , der han presenterte Filip II av Makedonien som en barbar og en beruset. Dette propaganda bildet vil bli tatt som en realitet før XIX th århundre.
RomaUnder republikken , særlig på tidspunktet for borgerkrigene i senrepublikansk tid, oppsto veltalenhet som en vektor for propaganda. Mellom 44 og 43 f.Kr. AD, Cicero , tar tittelen på Demosthenes taler og leverer sine filippikere mot Mark Antony . Sistnevnte utsettes for mange invektiver som presenterer ham som en gladiator, en kriminell, en brigand, et utskeielse, en fyller, til slutt en tyrann som truer med å styrte republikken. Mellom 44 og 30 f.Kr. AD, er denne formen for nedsettende propaganda observert i rivaliseringene mellom Octavian og Marc Antoine.
I det høye riket var den keiserlige kulten et av middelene til keiserlig propaganda. Mynter og veiskilt tilbys som materielle bærere for å formidle propaganda. De romerske keiserne reist langs vegforbindelse av terminalene på nesten to meter høye, som bærer sitt offisielle tittelen . I en redningsgraving i 1997 i Wateringse Veld , et distrikt i Haag , ble fire av disse landemerkene funnet, hver under myndighet av en annen keiser.
Imidlertid demonstrerer Paul Veyne at denne "arkitektoniske propagandaen" har mer å gjøre med manifestasjonen av monarkisk prakt, med representasjon av makt, enn med en propagandahandling strengt sensu , at keiserne har mindre behov for å overbevise folket enn å overbevise. bare hevde sin rang.
The bard of the Highlands , ansvarlig for å bevare og illustrere gesten til klanen, i likhet med den latinske poeten som utdypet den grunnleggende myten om civitas på det tidspunktet da imperiet ble etablert , tildeler seg selv et borgerlig og moralsk oppdrag. Forfattere og poeter skaper en mytisk tolkning av samtidshistorie ved å knytte den til antikkens myter: James Thomson for Skottland ( Liberty , 1734), nasjonale epos som Pierre de Ronsard ( La Franciade , 1572), Voltaire ( La Henriade , 1723 ). The poet prisvinner (æres tittelen tildelt av Prince, den Makar i Skottland) blir arkitekten av nasjonen.
The Invincible Armada , navnet gitt i 1588 til en spansk væpnet invaderende flåte på vei til England . fremstilles fortsatt ofte i dag som et sviende spansk nederlag; den spanske flåten ville også ha blitt ødelagt, og denne militære fiaskoen fremfor alt ville varslet begynnelsen på nedgangen i det spanske imperiet og Englands spirende herlighet. Faktisk besto denne katastrofale ekspedisjonen i hovedsak av et forlis på den irske kysten og en krig som noen år senere endte med en traktat som var gunstig for det spanske monarkiets interesser . Armadas historie har blitt manipulert og mytologisert i generasjoner, til fordel for den engelske da britiske kronen, av engelsk og deretter viktoriansk propaganda . Mye av historieskriving om emnet har blitt designet og historien publisert i XIX th og XX th århundrer, en periode der Spania hadde sluttet å veie i den internasjonale orden, nettopp den perioden da England nådde sin topp og søker etter myter fra fortiden for å skape sin identitet. Uttrykket "Invincible Armada" i seg selv, som er ment å latterliggjøre ekspedisjonen, kommer fra datidens engelske propaganda, en sekk med Lord Burghley , Queen's Counsel ( "Så ender denne beretningen om ulykkene til den spanske armadaen som de pleide å kalle UVINCIBLE ” ) Som har blitt overført på mange språk. Etter det spanske nederlaget gjennomførte England en stor propagandakampanje og ble, sammen med resten av den protestantiske verden , oversvømmet med brosjyrer, populære sanger, dikt, graveringer, malerier, mynter, medaljer, etc. I England har ikke mindre enn 24 moderne populære sanger på Armada overlevd. Charles Howard , første jarl av Nottingham, bestilte for sin del en serie veggtepper som skildret en stor allround sjøkamp som ble utkjempet i nært hold som aldri fant sted på denne måten. Virkningen av Howards propaganda varte like lenge som Burghleys. Den store propagandakroppen skapte en alternativ virkelighet som gjennom århundrene utviklet seg til "nederlaget for den uovervinnelige armadaen", det avgjørende øyeblikket for engelsk nasjonalisme, med sin litany av beslektede klisjeer.
Den uovervinnelige Armada er et av de nasjonale emblemene som Storbritannia var i stand til å samle seg under beleiring. Boken John Evelyn , Sylva, eller A Discourse of Forest-Trees and the Propagation of Timber i 1662, om spørsmål om hagearbeid og forsyning av Royal Navy in wood Navy realiserte samme formål flere ganger britisk historie.
Napoleon leker med kroppsbygningen hans for å bli gjenkjent av alle: hans bicornhatt, kjolen hans, hans kropp gjenkjennelig av alle med hånden på magen, det kalde og bestemte blikket. Han er også kjent under kallenavnet "Little Corporal". Han blir elsket av mennene sine fordi han er i front med dem, og han setter seg på deres nivå.
Napoleon benyttet propaganda betydelig for å få makt og deretter konsolidere den. Fra sin kampanje i Italia , da han bare var general Bonaparte, brukte han innflytelsen fra Bulletins of the Army of Italy . For eksempel er han representert under slaget ved Pont d'Arcole med et flagg i hånden (tema gjengitt i tusenvis av eksemplarer). Han utvider deretter dette propagandasystemet når han har vunnet makten, med Bulletins of the Grand Army . Han bruker pressen og modifiserer faktaene i hans favør eller for å ære sine menn som i tittelen Journal de Bonaparte et des hommes virteux . Maleriene av Gros og David , datidens plakater, sangene og mye senere Memorial of Saint Helena deltar også i utviklingen av den gyldne legenden om Bonaparte .
Napoleon setter mynter i omløp med sin figur. Han er representert i antikken som Julius Caesar: profil og hårklipp i antikk stil og laurbær (symbol på seier). Mynter håndteres av alle og sirkulerer hans bilde av en stor general, sammenlignbar med Julius Caesar. Som et annet symbol bruker han ørnen, symbol på kraft. Napoleon arrangerer storslåtte seremonier der du må være. Motpropaganda, satt opp av engelskmennene, fornærmer ham, men tjener ham til slutt siden selv hans fiender snakker om ham. Etter hans død, vitnesbyrdene til hans generaler, suvenirene som ble solgt til minne om ham av de omreisende kjøpmennene, hjelper han med å smi legenden hans som et ikon i Frankrikes historie.
I XIX th århundre , fører industrialisering ytterligere konsentrasjon av en viktig hånd arbeider arbeidet som snart prøver å gjøre sin stemme hørt. Den sosialisme strukturering er å vedta vokabular av religion, og kalt " læren " politisk diskurs og "propaganda" metoder for formidling innenfor den yrkesaktive befolkningen. Lederne for den sosialistiske bevegelsen søker å gjøre arbeiderne oppmerksomme på deres situasjon for å bringe dem til kollektiv handling. Ved århundreskiftet måtte makten forligne seg med denne nye klassen, og det var i denne sammenhengen at en "mengdepsykologi" ble teoretisert, et verk der Gustave Le Bon skisserer grunnlaget for manipulering av massene.
I sammenheng med det kubanske uavhengighetsopprøret har USAs presse kjempet intenst for krigen mot Spania. Nyhetsmogulen William Randolph Hearst er kjent for sitt berømte svar til illustratøren på Cuba, Frederic Remington , som følte at begivenhetene i Havana ikke rettferdiggjorde en krig: “Du gir bildene, og jeg vil gi krigen. "
Denne haukiske propagandaen fra store amerikanske aviser spilte en stor rolle i å presse president McKinley til å starte en krig han ikke ønsket.
Propagandateknikker ble kodifisert og brukt første gang på en vitenskapelig måte av essayisten Walter Lippmann og rådgivende PR Edward Bernays (nevø av Sigmund Freud ) tidlig på XX - tallet .
Under første verdenskrig ble Lippman og Bernays ansatt av USAs president Woodrow Wilson for å flytte en tradisjonelt isolasjonistisk amerikansk mening mot intervensjonisme . For å gjøre dette, appellerte han til komiteene for offentlig informasjon ledet av journalist George Creel, og dermed "privatiserte" krigspropaganda.
Den seks måneder lange propagandakampanjen til Creel , Lippman og Bernays var så intens at det anti-tyske hysteriet skapte en imponerende amerikansk industri, som plutselig oppdaget de enorme ressursene som kunne settes inn. For å påvirke opinionen i et helt land. Bernays skapte begrepene gruppeånd og samtykkeutvikling , viktige begreper i anvendt propaganda.
Britene på sin side hadde opprettet War Propaganda Office i september 1914, som rekrutterte litterære kjendiser. Lord Arthur Ponsonby (1. baron Ponsonby Shulbrede) , en engelsk aristokrat-sosialist og pasifist, oppsummerte i 1928 i sin bok Falsehood in War-Time (i) metodene som ble brukt under konflikten (inkludert hans eget land):
Vi må tro:
Historikeren Anne Morelli viste at nettet kan fortsatt gjelde for konfliktene på slutten av XX th århundre. Noen understreker også dens relevans for helt aktuelle konflikter (se nedenfor).
Offentlige relasjoner , brukt av stater og selskaper , er direkte inspirert av arbeidet til Lippman og Bernays. I første halvdel av XX th århundre Bernays og Lippmann har selv drevet et vellykket PR-selskap.
De nazistene brukte propaganda teknikker for Hitlers maktovertakelse ( Potsdam dag som snart gikk forut for loven om fullmakter ). Den fremtidige diktatoren ble støttet i denne retningen av Joseph Goebbels .
Den andre verdenskrig var stedet for konstant propaganda, brukt som krigsvåpen, av nazistene, men også av de allierte. Mussolini hadde før dem forstått viktigheten allerede på 1920-tallet, på grunnlag av sine egne bidrag til avisen Il Popolo d'Italia ; dermed hadde han opprettet Minculpop (Ministry of Popular Culture), som fungerte som et propagandaverktøy fra 1925.
Mussolini kom til makten i 1922 etter marsjen på Roma og forstod raskt rollen som moderne reklame og instrumentaliseringen av media for politiske formål; i dette er han fortsettelsen til forfatteren og eventyreren Gabriele d'Annunzio , som var en dyktig nasjonalistisk propagandist under første verdenskrig, men også satte sitt talent og hans beryktelse til tjeneste for mange annonser (spesielt for vermouthmakere og andre brennevin). Fascistisk dekor (sorte skjorter, "romersk" honnør, samlingsrop, teatralisering av politikk) er direkte lånt fra Arditi (militsmenn) d'Annunzio under den kortvarige okkupasjonen av Fiume i 1920.
PersonlighetskultPersonlighetskulten og iscenesettelsen av Mussolini, kvalifisert som høyt lydende begreper ("forsynets mann", "fascistisk supermann", " Grande Nocchiere " - "Grand styrmann" osv.) Bruker alle kommunikasjonsmidler: skriftlig presse, filmnyheter, plakater, veggmalerier, skulptur og maleri (en stor del av malerne på den futuristiske skolen i Marinetti, som Thayaht (Ernesto Michahelles) setter talentet sitt til tjeneste for det fascistiske regimet), men også populære bilder som postkortene som utfører Duce i hundrevis av varianter (ved rattet på en racerbil, ved kontrollene til et fly, til hest, i selskap med kong Victor Emmanuel eller i selskap med arbeidere - i sistnevnte tilfelle er det han som forkledd politibetjenter, pyntet i kjeledress og en hette -, med skurtreskeren eller på en Fiat-traktor under "hvetekampen", innvie eller legge den første steinen i en bygning, etc.).
MediekontrollSkriftlig presse, kringkasting og kino er instrumentalisert takket være etableringen av departementet for populærkultur (kjent som MinCulPop for kort) som er betrodd "pålitelige" menn (Dino Alfieri, Alessandro Pavolini, Fernando Mezzasomma). Dette departementet har overtaket over all informasjon og er engasjert i en reell omskrivning av virkeligheten gjennom sine berømte direktiver (spøkende kalt veline - peel papers - i journalistiske kretser).
Disse velinen har et utrolig utvalg av intervensjonsfelt som går langt utover politikkens strenge mening og tar sikte på å gi et idealisert bilde av det fascistiske Italia og dets diktator. Deres maniske, rasende og ofte latterlige karakter var gjenstand for tilslørte vitser gjennom hele den fascistiske perioden.
Gjenoppretting av sport for politiske formålFascistisk propaganda har spesialisert seg på å gjenopprette de italienske suksessene innen sportsfeltet, spesielt innen motorsport, sett på som et symbol på teknisk fremgang og industrialisering av en nasjon i prosessen med akselerert utvikling.
Når motorsyklist Omobono Tenni vinner den berømte britiske Grand Prix fra 1937 (den veldig farlige Tourist Trophy , på Isle of Man-kretsen) ved kontrollen av en Moto Guzzi , og slår blomsten til britiske maskiner og ryttere, hilser Motociclismo- avisen sin prestasjon med dithyrambisk overskrift: "Fascistisk idrettsutøver OmobonoTenni beseiret engelskmennene".
Lufthastighetsrekordene i Schneider Cup (De Bernardi og Agello, på Macchi Castoldi- sjøfly ), de transatlantiske luftovergangene i Italo Balbo- skvadronen , på den berømte S55 sjøfly-katamaraner av type S55 , motorbåtseirene til grev Theo Rossi di Montelera ( ekstremt velstående arving til firmaet Martini og Rossi) i USA, foran den formidable pilotprodusenten Gar Wood og i Pavia-Venezia-løpet, bedriftene til bilagene Alfa-Romeo, Lancia, deretter Ferrari og deres førere ( Tazio Nuvolari , Achille Varzi ), erobringen av Hales Trophy som belønner det blå båndet for passering av Atlanterhavet med rutebåten Rex, er alle anledninger til å vise seg fram for pressen til det fascistiske regimet.
Imidlertid er disse seirene og disse rekordene treet som skjuler skogen i en industri som fortsatt er i barndommen: dermed produserer den italienske luftfartsindustrien individuelt noen rekordmaskiner i verdensklasse, men klarer ikke å produsere fly i virkelig industrielle mengder. Moderne monoplan jagerfly, og luftforsvaret vil oppleve det bittert når krig er erklært.
Ganske raskt er det hele idrettsbevegelsen som antas å være et ideal for mot og virilitet, som settes til tjeneste for fascismen, enten det er massesport som legemliggjøres av ungdomsorganisasjoner og bedriftsidrett. ( Balillas , Avanguardisti, Jeunesses Fascistes, Œuvre du Doppolavoro) eller om det er elite- og høytidssport, overvåket av CONI (Olympisk komité), i spissen for hvilken Mussolini har plassert en "godillot" som er helt viet til ham, Achille Starace , også nasjonalsekretær for det fascistiske partiet.
Denne instrumentaliseringen av sport vil bli funnet enda mer forverret i Hitlers Tyskland, men også i Sovjetunionen og USA i forbindelse med den kalde krigen.
Kino og fascismeDen veldig viktige implikasjonen av den fascistiske politikken på kinoområdet er også veldig karakteristisk: filmfestivalen ( Mostra ) i Venezia opprettet i 1932 og de berømte studioene i Cinecitta , innviet av Mussolini i 1937, er direkte kreasjoner av det fascistiske regimet, som ønsker å fremme en rent nasjonal populærkultur og bekjempe innflytelsen fra amerikanske filmer.
Den tidens italienske kino opphøyde regimet gjennom rene propagandafilmer som Camicia Nera (Giovacchino Forzano, 1933), men også indirekte gjennom "peplums", som er den italienske ekvivalenten til amerikanske vestlige og har som mål å gi tro til ideen om at fascisten regime, som har imperialistiske mål i Eritrea og Abyssinia, har gjenopprettet det romerske imperiets tidligere herlighet.
Filmnyheter (det mest moderne informasjonsmiddelet før TV-en kom), helt viet til regimet. er utstyrt med svært betydelige ressurser (opprettelse av L'Istituto Luce i 1924).
Arkitektur og propagandaUten å kunne snakke om en fascistisk arkitektonisk stil strengt tatt, perioden av de tjue årene med fascisme, hvor mye ble bygget i Italia (stasjoner, flyplasser, nye byer som Littoria - omdøpt til Latina etter krigen -, stadioner, bygninger , brakker, fabrikker, museer, etc.) ga muligheten til en hel generasjon arkitekter, ofte nyskapende, til å stille seg til tjeneste for et regime som iscenesettelse av byggeplasser (jobbskapere) og innvielse av bygninger i "modernistisk" stil var alle muligheter til å herliggjøre fascismen.
Det mest karakteristiske eksemplet er opprettelsen av det regionale hovedkvarteret til det fascistiske partiet ( Casa del fascio ) bygget i alle de italienske provinshovedstedene i løpet av 1920- og 1930 -årene.
Den Casa del Fascio i Como, av arkitekten Giuseppe Terragni (nå brukt som en administrativ bygning for toll) blir ofte nevnt som et bemerkelsesverdig eksempel på rasjonalistisk arkitektur.
Manipulering av historienRomerriket ble instrumentalisert av det fascistiske regimet, særlig under markeringen av to tusenårsdagen for fødselen av Augustus i 1937. Ved denne anledningen ble den monumentale inskripsjonen av Res gestae diui Augusti rekonstruert. Under det fascistiske regimet graves gamle rester ut og fremheves i byrommet, for eksempel alle de keiserlige fora .
Det fascistiske regimet presenterer seg som arvingen til det romerske imperiet og legitimt, av denne prestisjetunge fortiden, dets krigslignende, ekspansjonistiske og koloniale foretak. Den hevder å gjenvinne den keiserlige storheten på Augustus tid, som det fremgår av en serie kart som beskriver de forskjellige faser av utvidelsen av Romerriket sammenlignet med den territorielle forlengelsen som fascistmakten hevdet.
Denne instrumentaliseringen manifesteres også av en arkeologisk kampanje som var ment å gjenopprette bysene til keiser Caligula , nedsenket i Nemi -sjøen . Det brukes betydelige tekniske ressurser for å tørke opp innsjøen, gjenopprette de gamle skipene (over 70 m lange) og huse dem i et hangarmuseum, bygget for dette formålet.
Valget av arrangørene av dette selskapet, å innlemme offiserer fra den britiske kongelige marinen i teamet av marineeksperter som er ansvarlige for å evaluere de gamle skipene (som viste seg å være mye mer teknisk avansert enn det som ble innrømmet), fortsetter et politisk mål. . På det tidspunkt anskaffet det fascistiske Italia seg en oppblåst marine, angivelig i stand til å velte balansen mellom marinestyrker i Middelhavet.
Perioden med den italienske renessansen ( Quattrocento ) og Risorgimento (etableringen av det forente Italia som nasjonalstat i andre halvdel av XIX - tallet) utnyttes også av den fascistiske propagandaen.
Kommunistiske regimer brukte propaganda for å opprettholde sin makt. Enten Lenin, Stalin, Mao Zedong, Pol Pot eller en hvilken som helst annen kommunistisk leder, har alle dem underlagt sitt folk gjennom store kommunikasjonsoperasjoner som fikser partiets politiske retning eller tjener til å ære lederne for å gi en følelse av total overherredømme. Dette var tilfelle i 1924 etter Lenins død: gjennom plakatkampanjer ble hans politiske historie presentert for det russiske folket som en guddommelig prestasjon.
Den USSR , spesielt under i Stalin (1924-1953), et totalitært regime , anvendes alle midlene for propaganda tilgjengelig på tidspunktet:
Øst-Berlin, 1. mai 1953.
Nazipropaganda var en del av ansvarsområdet til Reich Ministry of People's Education and Propaganda , ledet av Joseph Goebbels . Den nazipartiet hadde også sin kampanje kontor: den “ Reichspropagandaleitung der NSDAP ” . Det var delvis ved bruk av massiv propaganda at nazistene klarte å få en stor del av den tyske befolkningen til å følge sitt program.
Den USA og Sovjetunionen både brukte propaganda mye under kalde krigen . Begge sider brukte massemediene (film, fjernsyn og radio) til å påvirke sine egne borgere og nasjonene i den tredje verden.
Den amerikanske regjeringen lanserte Voice of America radiostasjon . Dette praktiserer det amerikanerne kaller "offentlig diplomati", en kommunikasjon beregnet på befolkningen og som skal gi et gunstig bilde av USA og dets system (en idé som ble gjenoppdaget etter angrepene 11. september 2001 ). Radiostasjoner støttet delvis av CIA sendte "grå" propaganda i nyheter og underholdningsprogrammer i Øst -Europa og Sovjetunionen. Den offisielle radioen til Sovjetunionens regjering sendte i mellomtiden "hvit" propaganda. Begge leirene formidlet også "svart" propaganda i krisetider.
For eksempel fordømte vestlig presse ofte det faktum at innbyggere i store sovjetiske byer måtte dele en leilighet med to familier, en praksis ukjent i Vesten, og illustrerte dermed mangelen på boliger i Sovjetunionen. Samtidig fordømte den sovjetiske pressen de hjemløse i gatene og t-banene i store vestlige byer, et fenomen ukjent i øst, og illustrerte dermed de sosiale manglene i Vesten.
Likeledes fordømte den vestlige pressen den sovjetiske invasjonen av Afghanistan, mens den sovjetiske pressen berømmet de modige soldatene som kom afghanerne til hjelp. Motsatt støttet for eksempel den vestlige pressen luftangrepene mot Tripoli og Benghazi i 1986, mens den sovjetiske pressen fordømte dem som dødelige angrep på uskyldige sivile.
En av forfatterne som best beskrev propagandamekanismene er George Orwell , særlig i romanen 1984, hvor han tydelig fordømmer det. Karakterene utvikler seg i et totalitært regime der språket stadig blir ødelagt av politisk manipulasjon, og historien stadig skrives om for å tilpasse fortiden til øyeblikkets politiske mål. På samme måte satiriserer hans fabel The Animal Farm den russiske revolusjonen, det sovjetiske regimet, stalinismen og tilhørende propaganda. Den CIA ville ha deltatt i finansieringen - i 1950. - fra en av de to animasjonsfilmene som tilpasser Animal Farm .
I 1990 vitnet en ung kvinne med tårer i øynene før den amerikanske kongressen om at hun hadde vært vitne til grusomheter i Kuwait , og spesielt at hun hadde sett irakiske soldater skyte babyer og fjerne kuvøser. Kvinnenes identitet holdes hemmelig av hensyn til hennes beskyttelse. Vi gir en rekke hundrevis av babyer. Faktisk er historien gjort opp. Men det gjentas av George HW Bush og tjener til å rettferdiggjøre å gå inn i krigen mot Irak. Den unge kvinnen er datteren til den kuwaitiske ambassadøren i Washington. PR- kampanjen som helhet er organisert av selskapet Hill & Knowlton som betales 10 millioner dollar av organisasjonen Citizens for a Free Kuwait .
Krig i AfghanistanI USAs invasjon av Afghanistan i 2001 ble den psykologiske operasjonstaktikken brukt for å demoralisere Taliban og for å få sympati fra det afghanske folket. Minst 6 EC-130E kommandofly ble brukt til å blokkere lokale radiosendinger og for å overføre alternative propagandameldinger. Brosjyrer ble også kastet over hele Afghanistan, og ga belønninger for Osama Bin Laden og andre, portretterte amerikanere som venner av Afghanistan, og fremhevet ulike negative sider ved Taliban. En annen viser et bilde av Mohammed Omar gjennom et riflesikte med ordene "Vi følger deg".
Irak-krigenUnder invasjonen av Irak i 2003 hevdet Iraks informasjonsminister Mohammed Said al-Sahhaf gjentatte ganger at irakiske styrker ville vinne hvert slag avgjørende. Selv under styrtingen av den irakiske regjeringen i Bagdad fastholdt han at USA snart ville bli beseiret, i strid med internasjonale medier. Dette diskrediterte hans posisjon.
I november 2005 rapporterte forskjellige medier, inkludert Chicago Tribune og Los Angeles Times at USAs væpnede styrker hadde manipulert nyheter rapportert i irakiske medier i et forsøk på å kaste gunstig lys over handlingene sine mens de demoraliserte dem. Løytnant oberst Barry Johnson, en militær talsperson i Irak, sa at programmet var "en viktig del av oppdraget for å rapportere falske nyheter til opprørere", mens en talsperson for forsvarssekretær Donald H. Rumsfeld sa at beskyldningene om manipulasjonen var bekymringsfull hvis de viste seg å være sanne. Forsvarsdepartementet har siden bekreftet eksistensen av programmet. Nylig publiserte New York Times en artikkel om hvordan Pentagon begynte å ansette entreprenører med liten erfaring innen journalistikk eller PR for å skrive artikler for irakisk presse. Disse artiklene er vanligvis skrevet av amerikanske soldater uten attribusjon eller tilskrives en ikke-eksisterende organisasjon kalt "det internasjonale clearinghuset". Implantasjonen av propagandahistorier i avisene hadde allerede blitt gjort av de allierte og sentralmaktene under første verdenskrig og av aksen og de allierte under den andre.
Journalist David Barstow vant Pulitzerprisen for undersøkende journalistikk i 2009 for to artikler i The New York Times , som beskriver forbindelsene mellom militære gjester på TV og Pentagon. Disse militærekspertene ble presentert som bare analytikere, men tjente faktisk som propagandaagenter for å rettferdiggjøre krigen i Irak . De samme artiklene fordømmer også at alle disse analytikerne hadde interessekonflikter siden de hadde fordeler av fordeler fra selskaper og virksomheter som tjente på politikken de forsvarte på skjermen.
Se også Voice of America under Vietnam-krigen .
Propagandateknikker har blitt brukt i demokratier siden første verdenskrig, men i dag utøves propaganda under navnet " politisk kommunikasjon " eller PR . I et diktatur sikres maktbevaring med tvangsmidler, mens i et demokrati er midlene for å erobre eller opprettholde makten basert på overtalelse. Mediemakten går da foran militær makt. I følge et paradoks formulert av Hume , er hæren i et demokrati mye mindre mektig enn i et diktatur . For å opprettholde sin makt trenger valgte ledere derfor effektiv propaganda enda mer enn diktatorisk makt. Faktisk kan overdreven politirepresjon føre til valgnederlag.
Edward S. Herman og Noam Chomsky foreslo en " propagandamodell ", som de empirisk testet i USA . Metoden deres består i et stort antall presseartikler av forskjellig opprinnelse, men på sammenlignbare emner, i å kvantifisere påvirkningen fra fire faktorer som kan endre informasjonen: pressegruppen, annonsører, informasjonsleverandører. (Offentlige etater) og den dominerende ideologi.
Hovedaspektene ved propaganda i et demokrati er, ifølge folketellingen deres, følgende :
I demokratiske land forblir propaganda derfor diffus og variert. Dette er funnet har også psykososiolog Jean-Leon Beauvois i liberale illusjoner dukket opp i 2005. Han bemerket både at ordet "propaganda" har blitt i andre halvdel av XX - tallet et ord sterkt negativ konnotasjon. Makt, eller de forskjellige maktene, søker ifølge ham en form for propaganda som er demokratisk akseptabel og som har den effekten, som den tradisjonelle sorte, hvite eller grå propagandaen til militæret, å forplante seg i en befolkning ideer, verdier og tro. Begrepet "grumsete propaganda" som han foreslår tar hensyn til dette doble kravet: det er et spørsmål om en formeringsaktivitet utført ved hjelp av ubevisste påvirkninger som de som er beskrevet av de psykologiske vitenskapene (spesielt kognitiv psykologi). Denne propagandaen førte til visse synspunkter og verdier for de kjente effektene og studerte i eksperimentelle situasjoner: priming -effekt ( priming ), enkel eksponering, evaluerende kondisjonering, modellering ( modellering ). For eksempel vil det faktum at vi regelmessig presenterer offentlige tjenester som fungerer godt som "selskaper" og deres direktører som "ekte" selskapsledere, lære befolkningen ved å modellere å ikke lenger betrakte dem med attributtene til tjenester. Public . En særegenhet ved denne formen for propaganda er at den kan utføres utilsiktet. Fortsatt ifølge Beauvois, er det spesielt aktivt i liberale demokratier hvor media eies av noen få store industrielle og finansielle grupper, som beskrevet av blant andre Chomsky og Herman. Han insisterer på at denne typen propaganda er kjennetegnet for et ikke-pluralistisk mediesystem der journalister likevel kan fortsette å hevde og vise sin etikk .
Propagandister bruker argumenter som, selv om de noen ganger er overbevisende, ikke nødvendigvis er korrekte. En rekke metoder, spesielt inspirert av sosialpsykologi , brukes til å skape overbevisende, men falske meldinger. Flere av disse retoriske manipulasjonsteknikkene faller under feilslutning og spiller på kognitive skjevheter . Andre teknikker fremkommer mer av emosjonell manipulasjon .
Det tok lang tid å analysere kanalene som propagandameldingene har sin effekt gjennom. Selv om dette arbeidet er viktig, er det klart at informasjonsformidlingsstrategier bare blir propagandastrategier når de faktisk formidler propagandameldinger. Identifiseringen av disse propagandameldingene er derfor en nødvendig forutsetning. Nedenfor er noen klassiske teknikker, hvorav de fleste er avhengige av god bruk av publikums følelsesmessighet.
Disse metodene ble analysert i mellomkrigstiden av en gruppe amerikanske forskere samlet rundt Institute for Propaganda Analysis for å lære publikum å oppdage propaganda- teknikker . Propaganda i krigstid eller i fredstid og for å bli beskyttet mot den. . Et av medlemmene i IPA, Clyde Miller, oppsummerer ved å snakke om fire spaker:
Dette teoretiske diagrammet er ikke ekstremt finpusset, men det beskriver ganske godt en gjeldende praksis.
Også her vil vi sammenligne med et rutenett fra 1950-tallet utstilt av Jean-Marie Domenach . For ham antar propaganda:
"Med uttrykket" politisk kommunikasjon "unngår man det veldig pejorativt konnoterte begrepet" propaganda ", ganske forbeholdt kontekstene preget av monolitismen i media, direkte kontroll fra herskerne og den allestedsnærværende sjefskulten. (...) På denne måten lar vi tenke at den moderne kunsten "politisk kommunikasjon" ikke er vulgær propaganda. Dette er faktisk en eufemisme som er ment å øke den sosiale prestisjen til reklame og kommunikatører. "
"Etter 1968 ga partiene opp sitt" Propagandasekretariat "og foretrakk begrepet" politisk kommunikasjon "fremfor det"
(oppført i alfabetisk rekkefølge av forfattere)
(oppført i alfabetisk rekkefølge)