Robert bruner

Hans første tur til Italia , gjennomført i 1838, førte ham til Venezia og inspirerte Pippa Passes ("Pippa qui passe"), introduksjon til en serie "Pamfletter" samlet under den generelle tittelen Bells and Pomegranates (" Bells and Grenades") og utgitt i 1840 . Pippa Passes and volumes Dramatic Lyrics ("  lyric-dramatiske Poems  ") dukket først opp i 1842 , og Dramatic Romances and Lyrics ("  Dramatic Romances and Lyrical Poems  ") fra 1845 representerer det første diktkorpset vi leser for deres lyrikk og deres lykke av uttrykk. Som sådan er de fremdeles på dikterens premieliste.

I 1844 dro Browning til Italia for andre gang, og da han kom tilbake, ventet de to diktene med Elizabeth Barrett .

Ekteskap med Elizabeth Barrett

I begynnelsen av 1845 begynte Browning å beundre noen av verkene hans og var glad for å oppdage en referanse om ham, og begynte å korrespondere med Elizabeth Barrett .

Den kjente dikteren Elizabeth Barrett lider av en slags lammelse og er klostret siden utilsiktet død av hennes favorittbror. I tillegg ble tilstanden hennes forverret av tunge resepter for opium og også av farens despotiske hengivenhet. De to dikterne lager en hemmelig domstol ved hjelp av brev. Brownings første missiv, fra10. januar 1845, var ganske dristig: “Jeg ( elsker ) versene av hele mitt hjerte, kjære frøken Barrett [...] i denne handlingen med å henvende deg til deg selv, min følelse stiger fullt ut. Ja, det er et faktum at jeg elsker versene dine av hele mitt hjerte, og også at jeg elsker deg, du, "men etter mye motvilje godtar Elizabeth, oppfordret av vennen John Kenyon , at hans beundrer besøker ham, noe som tar plassere på20. mai 1845. Fra nå av besøker han 50 Wimpole Street nesten hver dag, dekker det syke kvinnens rom med blomster, og i 1846 bestemmer han seg for å gripe inn og organiserer Elizabeths hemmelige avgang.

De 12. september, ledsaget av sykepleieren Wilson, finner Elizabeth styrken til å stå opp og bli med Browning. Paret giftet seg i sognekirken av St Marylebone i en halv time, Miss Wilson og en venn som fungerte som kontroller. Deretter kommer de to kvinnene tilbake til huset der de bor i en uke av respekt for bekvemmelighet og for å forberede seg på flukten.

Som en av heltene i barndommen hans, dikteren Percy Bysshe Shelley som kidnappet Mary Wollstonecraft Godwin, senere kjent som Mary Shelley , forfatteren av Frankenstein (men Mary var bare seksten!), Flyktet Robert Browning åtte dager senere til Italia med Elizabeth. Italia ble valgt av flere grunner: klima, billigere liv, kunst og kultur. De19. september, forlater enebolen diskret 50 Wimpole Street, alltid ledsaget av sykepleieren og også, denne gangen, den gylne cocker spaniel Flush. Rømlingene må passere foran spisesalen der Mr Barrett er og Elizabeth hvisker: "Hvis Flush bjeffer, er vi tapt".

Flush bjeffer ikke; Paret startet deretter en geografisk og intellektuell vandring, fra midlertidig innkvartering i Firenze , deretter sommeren 1847, fra basen i Casa Guidi , Via Bassio, nær Pitti-palasset . Dermed reiser diktere fra by til by, Roma , Siena , Bagni di Lucca , Paris og til og med London , i flere år (se artikkelen Elizabeth Barrett Browning ). Mr Barrett kan true med å drepe hunden, som allerede er langt borte, og deretter arve datteren, som han gjør med hvert av sine barn som bryter motstanden hans mot ekteskapet, Elizabeths personlige pensjon, arv til en onkel som døde i 1837, tillater par for å oppleve litt letthet, spesielt da Brownings ikke hører etter rikdom og liker å leve sparsomt.

I 1849 i Firenze , etter flere spontanaborter, fødte Elizabeth en sønn, Robert Wiedemann Barrett Browning, kjent under det lille navnet "Penini" (dens første stamming), forkortet til "Pen".

Elizabeth, gradvis svekket av det som antas å være en lungesykdom og ble tvunget til å holde rommet i flere måneder, døde i 1861 i armene til mannen sin. Hun er gravlagt i Cimitero degli Inglesi , også kjent som den "protestantiske kirkegården" i Firenze. Browning returnerte deretter til England med Pen. Sistnevnte kommer tilbake for å bo i Firenze hvor han vil gjøre karriere som billedhugger og maler, og hvor Browning vil besøke ham flere ganger. Siden Robert Wiedemann Browning , selv om han var gift, ikke hadde barn, forble de berømte dikterne uten etterkommere.

Fra første dag anerkjente Robert Browning og Elizabeth Barrett hverandre som det overlegne vesenet de trengte. Alene følte de seg svake, sårbare, avhengige uten livline. Hver tilbød den andre den strukturerende kraften de manglet. Møtet deres vil ha forvandlet dem, og denne metamorfosen finnes i mange dikt av dem begge.

På toppen av spillet sitt

I 1850 presenterte Browning den offentlige julaften og påskedagen , igjen av religiøs inspirasjon (se seksjonene nedenfor  : "Tema" og "Interaksjon med Elizabeth Barrett Browning  ").

I 1855 vises Menn og kvinner ( menn og kvinner ). Det er en serie med femti dramatiske monologer fortalt av historiske figurer, som Fra Lippo Lippi og Andrea del Sarto , eller andre som noen ganger er fiktive, selv uten navn, noen ganger dikteren i forkledning, som i Love Among the Ruins ("Love blant ruinene ”) eller To i Campagna (“ To på det romerske landskapet  ”). En femtito første, ett ord mer , hvorav Browning er høyttaler, er viet til sin kone, 1855 . Men and Women - en tittel hentet fra en linje fra Elizabeths Sonnets fra portugiserne - regnes ofte som hennes mest vellykkede samling. Da den ble publisert, fant den imidlertid få kjøpere og lesere.

I 1862 publiserte Browning en omfattende utgave av diktene sine som ble godt mottatt. To år senere dukket det opp et verk som han hadde jobbet i ni år, Dramatis personae , 1864 , som igjen hevdet sitt rykte. Dramatis personae samler atten dikt, mørkere enn menn og kvinner , med uttrykk den samme dramatiske monologen som er talt av historiske, litterære eller fiktive karakterer. Browning ga i økende grad ekko til sosiale problemer, spesielt de av ugifte kvinner, eller de religiøse kontroversene i hennes tid, og handlet også om spiritisme . Dramatis personae er det første bindet som selger nok til å garantere en andre utgave, og forfatterens litterære status ble offisielt anerkjent av prisen i 1867 med en BA Honoris Causa fra Balliol College i Oxford og i 1879 av en doktorgrad i Lov fra Cambridge .

De siste tjue årene

I løpet av de siste tjue årene av sitt liv ble Browning igjen den produktive forfatteren han var i begynnelsen av karrieren. Han reiser mye og besøker igjen Londons intelligentsia som ser i ham "en bokstavsherre".

Femten bind er utgitt, inkludert Fifine at the Fair ("Fifine på messen") og Red Cotton Night-Cap Country ("In the country of the red bomull nightcap"), som ligger i Frankrike hvor dikteren tilbringer seks måneder. hvert år.

Så vendte Browning tilbake til mindre komposisjoner. Volumet Pacchiarotto og How He Worked in Distemper (“Pacchiarotto or How he work in a bad humour”) er rettet mot dikterpristageren Alfred Austin som ikke hadde spart tid i sin ugunst. I 1887 , i en alder av syttifem, skrev Browning hovedarbeidet i sine senere år, Parleyings with Certain People of Importance in their Day . Dikeren uttrykker seg der med sin egen stemme, dialoger med glemte kjendiser i litteratur-, kunstnerisk og filosofisk historie. Nok en gang fant den viktorianske publikum seg forvirret, og Browning kom tilbake til den korte, konsise teksten for sitt endelige bind Asolando , som dukket opp i 1889 , selve dagen for hans død. Epilogen i denne samlingen beskriver livet som "en kamp", "en marsj fremover", kampsymboler, som kanskje symboliserer triumfforløpet til denne sjelsøkeren i sin utforskning av det menneskelige individet, seg selv. Til og med inkludert gjennom det poetiske uttrykket: Nei, på den turbulente middagen på en mannsdag / Hils den ukjente med hurra! " / Smerte og velstand! Rop: Rask, fortsett kampen, og for alltid din vei / Der som her! "

I følge noen beretninger hadde Browning en affære med Lady Ashburton på 1870-tallet , men giftet seg ikke på nytt. I 1878 kom han tilbake til Italia for første gang siden Elizabeths død, og kom deretter tilbake dit ved flere anledninger. Han døde 77 år gammel med sønnen ved Ca 'Rezzonico- palasset i Venezia i desember 1889 , samme dag hans dikt Asolando ble publisert. Som mange av hans berømte litterære kolleger, er han gravlagt i Poets ' Corner of Westminster Abbey , The31. desember 1889, der Alfred, Lord Tennyson , den andre store engelske dikteren i den viktorianske tiden , vil bli med ham .

Den dramatiske monologen

Robert Browning selv smidde ikke uttrykket, som først dukket opp i 1857 fra pennen til dikteren George W. Thornbury. I sin "Advarsel til lesere", da Dramatic Lyrics først ble publisert i 1842, skrev han: "Dikt som disse, passende, tror jeg, under tittelen" Dramatic Poems ". At de for det meste er av lyrisk uttrykk, alltid knyttet til det dramatiske prinsippet, og alle stemmene til imaginære mennesker, ikke mine ”. Sammenlignet med og i motsetning til en dramatiker som Shakespeare eller en human drama-forfatter som Walter Scott , skinner han gjennom i hvert sitt dikt. I et brev til Elizabeth Barrett beskriver han dem som "rømming av [sin] indre kraft, som lyset fra et intermitterende fyrtårn som hopper med jevne mellomrom fra en smal sprekk". Faktisk bærer disse verkene sjelen til skaperen sin, "livlig, driftig, gravid med mening og lidenskap".

Charles Du Bos , i sitt essay om Brownings, kondenserer essensen av prosessen til en paradoksal formel: dikteren gir seg selv, skriver han, til "introspeksjon av andre". Denne "introspeksjonen av andre" vil bli utført med karakterer av total mangfold: det rare, det komplekse, det monstrøse, det storslåtte, det vanlige, alt er interessant i seg selv og ingenting er uverdig for dikteren som ikke har verken å godkjenne. heller ikke å fordømme. I Sordellos forord hadde Browning skrevet at poenget hans var "hendelsene i utviklingen av en sjel", "resten fortjener ofte ikke studier." Selvfølgelig hadde han ikke gjort det til et dogme, men målet hans var det samme gjennom hans dramatiske dikt.

En dramatisk monolog har funksjonene til å skildre en setting, fortelle en handling og avsløre personligheten til høyttaleren. I motsetning til den ensomheten der karakteren, alene ( solus ) og allerede kjent, skal markere en pause før en beslutning som vil fremme handlingen, kaster monologen leseren ex abrupto inn i en krise som han ikke kjenner til. Ingenting og som han vil lære alt av. I følge MH Abrams i sin Glossary of Literary Terms , først publisert i 1957, defineres dramatisk monolog spesielt av en høyttaler som henvender seg til en implisitt lydløs lytter, hvis reaksjoner imidlertid viser seg i bøyninger av den monologiserte diskursen. Dermed slipper denne karakteren, plutselig snakkesalig, utilsiktet eller bevisst nøkkelinformasjon om ham, slik at det litt etter litt kommer konturene til en uvanlig situasjon frem, mesteparten av tiden motstridende. Tidligere handlinger blir derfor samlet og deres tilsynelatende inkonsekvens forklart. Leseren er invitert til en bønn, men i andre grad. Faktisk lytter høyttaleren, til og med griper inn med bevegelser eller etterligning, men disse reaksjonene viser seg også bare ved taleren til taleren.

Denne tanken utspiller seg ikke spontant over ideeforeninger, men i en lært og strukturert komposisjon, enten det er advarsel, bekjennelse, utgytelse eller bønnfall. Vi snakker altså om ”lyrisk monolog” når hovedpersonen henvender seg til et innbilt publikum, som nesten alltid er tilfellet med Browning; det er noen få unntak, inkludert Porphyria's Lover (se nedenfor), men uansett er leseren det eneste virkelig tiltenkte publikum. Mesteparten av tiden kan imidlertid lytteren, et privilegert vitne, selv bli skuespiller i dramaet, noen ganger et potensielt offer, men oftere blir han ledet til å spille rollen som en virtuell jurymedlem.

Karakterene valgt av Browning er ofte av tvilsom moral ( ensomhet i den spanske klosteret ), og til og med lider av ekstreme psykotiske lidelser ( Porphyria's Lover , My Last Duchess ) som fører til kriminalitet. Hele dikterens kunst er å presentere saken på en slik måte at lytteren til tider kan føle frykt eller medlidenhet, og kanskje aktelse og overbærenhet for denne perversen, hvis dyktige retorikk forstyrrer dømmekraft og forståelse av fakta, til og med vekker beundring. om ikke bare for å fullføre talen hans ( Min siste hertuginne ).

Den dramatiske monologen bringes til perfeksjon av Browning i menn og kvinner . I et brev til sin franske venn Joseph Milsand bemerker Browning: "Jeg skriver et første skritt mot min popularitet, lyriske dikt med mer musikk og maleri enn før, slik at folk hører og ser".

Porphyria's Lover eller ondskapens gåte

Porphyria's Lover ( The Lover Porphyria ), ble først utgitt som porfyri iJanuar 1836av Monthly Repository , deretter innenfor de dramatiske tekstene fra 1842, parallelt med Johannes Agricola i meditasjon , (“Johannes Agricola mediterer”) under den vanlige tittelen Madhouse Cells (“Asylum cells”). Diktet fikk ikke sitt endelige navn før i 1863. Det er den første av de dramatiske monologene som utforsker vridningene til en unormal psykologi mens den forblir relativt kort. Mens diktet ble litt unngått av publikum og kritikere da det først dukket opp, er det nå et av Brownings mest leste og populære verk for antologier og lærebøker. Fornavnet "Porphyria" ble ikke ifølge noen kritikere valgt tilfeldig. "Porphyria", på engelsk, er også navnet på en sykdom, porfyri som kong George III døde av . Sett bokstavelig ville dette antyde at kvinnen, eller ifølge andre analyser, taleren selv, eller begge, var bærere av ondskap. Uansett hadde sykdommen blitt godkjent av medisinske myndigheter kort før 1842, og vi vet at Browning var sterkt interessert i psykiatriske patologier, hvorav noen er indusert av porfyri.

Min siste hertuginne eller drepte uskyld

Min siste hertuginne ("Min siste hertuginne"), som først ble vist i samlingen Dramatiske tekster fra 1842, deretter gjenopptatt i 1845, gjelder Alfonso II d'Este som regjerte over Ferrara fra 1559 til 1597, og hans veldig unge kone Lucretia de Medici , datter av hertugen av Firenze Cosimo de Medici (1519-1574), som døde kort tid etter ekteskapet under omstendigheter som den gang ble ansett som mistenkelige.

Hertugen, en kunstelsker med en ekspertsmak, henvender seg - det er han som foreslår det - til utsendingen som har kommet for å forhandle om vilkårene for sitt neste ekteskap. Foran portrettet i full lengde av sin unge og lysende kone, utvilsomt en fresco malt på veggen, avslører han litt etter litt, ved grove hentydninger og plassert på strategiske punkter i talen sin, at han er i begynnelsen av sin død .

Den uskyldige livligheten til den unge kvinnen, smilet hun gir til alle rundt seg, utgjør for ham et uforgivelig angrep på hans egen overlegenhet. Denne dyktige estetikken gir et glimt av hans stille megalomani, og tolererer ingenting som kan gi ham skam. Den "siste hertuginnen", som en annen forbereder seg på å erstatte, vil ha blitt redusert til et dekorativt og stille kunstverk, og dette for den eneste synden å være seg selv. På slutten av presentasjonen returnerer hertugen rolig og med høflighet til gjestene sine, ikke uten å kommentere til den dyrebare sjeldenheten til en østerriksk herres Neptun .

Noen kritikere har sett i denne portrettet seksuelle konnotasjoner: den unge kvinnen, i sin livslyst, ville uttrykke en frihet av ønsker som hertugen ikke kunne leve med.

Dette går sannsynligvis for langt: Browning tenkte heller på friskheten og den naturlige sjarmen til et vesen i en nådestatus. Videre under et intervju medFebruar 1889, da han ble spurt "om hertuginnen var overfladisk [...], lett fornøyd med noen gunst, eller om det bare var hertugens rynkefulle måte å maskere ekte og rikelig berettiget sjalusi på", svarte dikteren: "Det er påskudd - i hovedsak i hans egne øyne - å hevne seg på den som ubevisst såret sin absurde pretensiøse forfengelighet, ved å unnlate å anerkjenne sin overlegenhet, selv for de mest ubetydelige fagene ".

Fra Lippo Lippi eller livets munkemalerprofet

Motsatte og like lært tilnærming i Fra Lippo Lippi , der den italienske maleren av XV th  århundre snakker med frodig verve til en stille lytteren, sjef for ur bare for å stoppe ham, tar han i labyrinten av hans liv og hans skaperverk . Han er en karakter av tvilsom oppførsel og moral, i det minste av den da aksepterte standarden, den av kirken som han er en del av. Litt etter litt blir leseren ledet til å oppdage i ham, alltid skrått, en kjærlighet til livet, en åndsfrihet og en jordisk humor som gjør ham ikke god, men overfylt av naturlig godhet og raushet. I hulen dukker det opp et ganske mørkt bilde som lemlestet ham. Ortodoksi blir styrtet fra sokkelen og opprøret den undertrykker blir en helt med profetiske overtoner.

Childe Roland til Dark Tower Came eller oppdraget i seg selv

Skrevet i 1855 , er Childe Roland to the Dark Tower Came ("  L'Ecuyer Roland Black Tower has come  ") en del av Men and Women . Tittelen, hentet på slutten av diktet, er hentet fra en linje av King Lear (Shakespeare), som selv ble inspirert av eventyret Childe Rowland , fra en gammel skotsk ballade som senere ble popularisert av Joseph Jacobs .

Diktet regnes som både det mest tvetydige og det mest suggestive av Brownings monolog. Foredragsholderen vever et nett av middelalderlig utseende som hendelser og bilder av skrekk samler seg på (strofe XIII ff.). Så mange fallgruver før du når en gral som ikke ser ut til å være noe annet enn åpenbaringen av selve grunnen til denne søken. Når squiren, som berører målet, høres hornet ved synet av spøkelsene til alle de som gikk foran ham (strofe XXXIV), til slutt, lukker Browning løkken og returnerer i siste linje til selve tittelen på hans epos (XXXIV, 4-6). Ulike tolkninger av dette diktet er formulert: den enkleste er Margaret Atwood som i den ser en fremstilling av poeten i konstant jakt etter sin egen skriving.

Ringen og boka , eller "eposet fra XIX -  tallet"

I Firenze i Juni 1860, Kjøper Browning fra en brukt bokhandler på San Lorenzo Square en "gammel bok, gul, firkantet", en liten kvarto med rynkete velumbrett. Denne "Gamle gule boken" gjelder Franceschini-saken, drapsretten i Roma i 1698: 21 serier av dokumenter samlet av en florentinsk advokat, Cencini: "Uttalelse om alle fakta i straffesaken mot Guido Franceschini, edel mann av Arezzo og soldatene hans, som ble drept i Roma den22. februar 1698, den første ved start, de andre fire ved galgen. Straffesak i Roma. Der vi krangler om og når en ektemann kan drepe sin utro kone uten å pådra seg den vanlige straffen ”.

Historien om dette trippelmordet tar opp temaer som er skikkelig for dikteren: kjærlighet, sjalusi, vold, rettferdighet, død, og også vitnesbyrd, synspunktets relativitet. Støttet av vennen Thomas Carlyle begynte han å skrive diktet sitt i London høsten 1864, tre år etter konas død, og jobbet der i nesten fire år og vekslet faser av forskning og skriving.

I Ringen og boken , det første diktet i serien, viser dikteren fakta, prosjekt og metode. Ti monologer følger, og gir stemme suksessivt til folket i Roma, til den romerske adelen og deres høytstående, til grev Guido Franceschini som myrdet Pompilia og hans foreldre, til den unge presten Giuseppe Caponsacchi som forgjeves forsøkte å redde den unge kvinnen, til Pompilia. hun - til og med som dør i fire dager og tilstår på dødsleiet, til advokatene til de to partiene som kolliderer med retorisk dyktighet, til den gamle paven Innocent XII til slutt, siste utvei for å redde hodet til snikmorderen og hans fire medskyldige. Diktens stemme gir gjenklang igjen i den tolvte og siste boka, Boken og ringen , som ender med en hyllest til kona.

Publiseringen av samlingen er en ubeskammet triumf.

Tematisk

TS Eliot tok ikke feil da han skrev: "Det vi vanligvis hører i en dramatisk monolog, er stemmen til dikteren som tok på seg kjolen og sminket seg til en eller annen historisk figur eller tilhører fiksjon". Faktisk er de mange tegnene så mange masker som Browning utforsker forskjellige fasetter av samme sak for å få tilgang, som han skrev til Elizabeth Barrett fra sitt første brev (som gir mål for denne erklæringen), til “[...] sannheten, delt inn i dens prismatiske fargetoner ”. Denne mangfoldigheten utøves gjennom forskjellige temaer, hvorav noen, religiøs filosofi og spesielt kunst , natur og kjærlighet , er privilegerte.

Noen karakterer får godkjenning av Browning ( Fra Lippo Lippi ), andre ikke, fordi det er en sensur i ham ( Andrea del Sarto , den feilfri malteknikeren). Atter andre virker fjerne, som biskop Bloughram ( biskop Bloughrams unnskyldning ), denne biskopen pakket inn i hans intellektuelle komfort. I Hvordan det slår en moderne , den Corregidor presenterer en tvetydig profil: han er en ensom poet og fremmed for samfunnet, i så fall hans inspirasjon er guddommelig og hans poesi abstrakt? Eller en handlingsmann, inspirert av menn alene, i hvilket tilfelle poesien hans er objektiv og konkret? To masker, for samme dikt, som Browning prøver ut etter tur. To tegn for samme maske, denne gangen: Karshish og Lazarus i et brev som inneholder den merkelige medisinske opplevelsen av Karsish, den arabiske legen  : den første som oppdaget et land og en tro, den andre, en gang vekket fra døden, som forblir stille og følelsesløs , med, i øynene til høyttaleren, plutselige impulsive spenninger som ikke kan forklares, "strukturell teknikk for spenning og balanse".

Hvem snakker i disse verkene? Så snart han blir interessert i en idé, en doktrine, et system, skaper Browning en person for å illustrere problemet.

Religiøs filosofi

Ifølge Glenn Everett har Brownings meninger om saken svingt. Hvis poesien hans viser at etter å ha overvunnet sin Shelleyan- fristelse , flyttet han bort fra ateisme , "gjenstår det å se om skepsis noen gang forlot ham". Mange av diktene hans er opptatt av tro og religiøse ambisjoner, men svarene på spørsmålene blir lagt til inkonsekvent; og Everett forteller anekdoten at Browning utbrøt et tordnende nei på kvelden i sitt liv . på spørsmål om han betraktet seg selv som kristen.

Likevel presenterer en rekke tidspunkter av tiden, religiøs eller nær religion, ham som "en mester i religion", temaet for Burney-essayet , en pris som hvert år arrangeres av Christ's College , Cambridge , for "promotering av studier av religiøs filosofi ”. Andre kritikere i midten XX th  århundre , er fornøyd med å analysere hva de kaller "første sannheten" av hans arbeid, de sier de er religiøst inspirert. Dermed foreslo William Whitla i 1963 et kapittel med tittelen "Spiritual Unity: Poetry and Religion", en uttalelse ganske veltalende i seg selv. Til dette motsetter Everett seg argumentet om at Brownings religiøse figurer "generelt har tatt sin tro til det ytterste" og derved blir miskrediterte: han ser i den dramatiske monologen mediet Browning valgte å presentere forestillinger. Ikke tiltrekker seg sympati fra verken leseren eller dikteren, eller til og med å tilbakevise noen med et godt eksempel, uten å avsløre sin egen.

I 1904 skrev William Temple allerede at i Browning, "historiens apogee, høyden på filosofien og kroningen av poesi er utvilsomt inkarnasjonen". Ifølge ham nærer denne doktrinen om menneskehetens forløsning de såkalte religiøse diktene. Brownings tilnærming representerer i seg selv allerede en metafor for skapelse, siden den gir, slik AS Byatt uttrykte det under en konferanse gitt i Browning Society , fra den "uendelige" til den "endelige", til begge beskrivelser av inkarnasjonen, av den kunstneriske gesten, arbeidet med å frigjøre seg fra kroppens, tidens, historiens begrensninger.

Til slutt, og det er en indikasjon her, sammenligner diktet julaften tre trosformer, Maverick-kirken et sted i England, den katolske religionen sett fra St. Peter i Roma, eksegesen av tyske forskere. I Göttingen , for å ende opp foretrekker den ene, ufullkommen i følge taleren, men ganske fleksibel og åpen, der Browning ble oppdratt, morens avvikende tro. Uansett betraktet Browning seg selv som en dikter og slett ikke en religiøs profet. Dette bevises av hans sjeldne høflighetsbesøk til Browning Society, grunnlagt i 1881. Emnet som ble diskutert, var nesten alltid relatert til den religiøse betydningen av hans arbeid. Han lyttet tålmodig til høyttaleren, nikket på hodet, takket ham for at han lærte ham noe, og tok deretter avskjed.

Kunst

Mer kanskje enn resultatet av det kunstneriske arbeidet, er det filosofien som ligger bak hans tilnærming som interesserer Browning. For Fra Lippo Lippi idealiserer kunsten skjønnheten i den følsomme verdenen. Den skulptur og arkitektur fix bildet av en karakter, noe som gir ham en måte udødelighet ( biskopen Bestillinger hans grav på Saint Praxed kirke (1835, 1855) og statuen og Bust  "). Andrea del Sarto stiller problemet med at kunstnerens overlevelse må forene to imperativer, for å skape og behage. Musikk opptar Abt Vogler  ; Den "kortvarige" kunsten, ifølge høyttaleren, "ufullkommen", representerer den derfor menneskelivet i konstant søken etter oppløsningen i begrepet musikalsk.

På den annen side, er kunstneren pålagt å representere tegn som er fri for laster og feil, og å formulere en verdivurdering om dem? Bruker folk sitt arbeid med kriminelle og syndere, men overlater dommeransvaret til leseren (se for eksempel Porphyria's Lover  ”og My Last Duchess ). Til syvende og sist er kunst basert på tro på Gud, sett og følt i manifestasjonene av universet: "Jeg trenger bare å åpne øynene mine, og perfeksjon, ikke mer og ikke mindre, / Slik jeg forestilte meg det, står foran meg og jeg ser Gud der, / I stjernen, i steinen, i kjøttet, i sjelen og jordklumpen ” Saul , strofe 17 .

Kunst består da i å avsløre betydningen av ting: "Å finne sin mening er min mat og min drikke" sier Fra lippo Lippi , rundt 315 , og kunstnerens intuisjon gjør det mulig å avsløre, under patina av tid og vane, en verden hvis virkeligheten går utover denne virkeligheten som bare var utseende. Kunst og åndelighet forblir nært knyttet, "kunst, som vårt liv, [å være] en slags religion".

Natur

Brownings landskap, som strekker seg over Europa til Midt-Østen , er for det meste begrenset til tre hovedtyper, bucolic , frodige og ørkenen .

Ofte viser de seg å være sammensatt: hvis for eksempel tårnet som sto foran Childe Roland, faktisk ble sett i Carrara-fjellene under en italiensk tur, fullførte et maleri beundret i Paris innredningen og hestens nr. ' annet enn dyret som vises i et billedvev i familiens stue, alt sementert av minnet om verset fra King Lear ( King Lear ) sitert, [III, 4, v.187].

Browning favoriserer sentrale øyeblikk, årstidenes skiftende, tidens artikulasjoner, og blant dem, de som virker tunge med en trussel, roen før stormen, overgangen fra skumring til natt ( Kjærlighet blant ruinene , strofer I og V), eller en vindoppgang i To i Campagna , strofe V. Innstillingen skisseres deretter av en enkel svart-hvitt skisse ( Kjærlighet blant ruinene ) og, plantet i midten, et uvanlig element (strofe VII), som plutselig introduserer en emosjonell ladning. Noen ganger er den romtemporale forsamlingen av noen ord nok til å skape en atmosfære: "Denne romerske morgenen i mai", To i Campagna , strofe I. På den annen side kan detaljene være gjenstand for nesten mikroskopiske forstørrelser. Så hvis det hele virket kjedelig og grått, tar fargene på obsessiv kraft ( skarpe fargetoner ) tak i synsfeltet.

Mange symboler er lånt fra naturen og oppstår epifanisk for å representere følelser. Naturen blir deretter beskrevet i antropomorfe termer , behagelig for øyet ( ved brannen ) eller pyntet ut i de mest ubehagelige attributtene ( Childe Roland til Dark Tower Came ), strofe XXVI). Denne humaniseringen er den patetiske feilslutningen .

Det er i naturen at livskreftene manifesteres. Vegetasjonen går frem og erobrer, de utakknemlige plantene, blir allestedsnærværende med sine insekter ( Kjærlighet blant ruinene , ved firesiden og to i Campagna ), blomstrer i det vaklende, det ubalanserte, grove, det uregelmessige ( To i Campagna ). Dette groteske livet vitner også, ifølge GK Chesterton , om tilstedeværelsen av det guddommelige .

Det er en panteistisk visjon her . I Cleon , men hvis høyttaleren presenterer naturen som perfekt, utstyrt med erobrernes energi og dynamikk, blir den fratatt det vesentlige, bevisstheten ( bevisstheten ). Dens rolle ville derfor være begrenset til forbønn; i By the Fireside og Saul, for eksempel, fungerer hun som en katalysator , og blir med på denne kunstneren som, formidler som Fra Lippo Lippi , "tolker Gud for hver av dere" (c. 311).

Kjærlighet

Browning er interessert i kommunikasjonsproblemet mellom vesener og nærmere bestemt vesener av motsatt kjønn. Dette får ham til å skille mellom flere former for kjærlighet  :

Lidenskap-kjærlighet, slik den vises i Love Among the Ruins eller Pippa Passes , brukes ofte til å illustrere en teori, som for eksempel dens forherligelse ved avslutningen av Love Among the Ruins  : Love is best!

Love-failure (Browning liker å presentere to fasetter av samme situasjon, derav diktene hans i par) er illustrert av Andrea del Sarto eller The Statue and The Bust . I dette siste diktet blir ønsker og følelser uendelig utsatt til neste dag, viljens svakhet hindrer elskere i å ta steget (begge er gift). Den utroskap , i mangel av bedre, ville ikke bare akseptabelt, men nødvendig ut fra omstendighetene.

Tankefull kjærlighet, i det vesentlige eksemplifisert, i det minste hos menn og kvinner , av By the Fireside and Two in the Campagna , er følelsen som deles i ekteskapet i modenhetsalderen. Det manifesterer seg i korte øyeblikk av intimitet: "Min perfekte kone, min Leonore" Ved Fireside , c. 21. Denne kjærligheten, Browning slutter aldri å kunngjøre at den holder ut ( Prospice , Any Wife to any Husband , the epilogue of Fifine at the Fair ), "foreningen av komplementære sjeler [kan ikke] oppløses".

Browning forkynner kjærlighetens fremherskende, over sivilisasjonen, representert i Kjærlighet blant ruinene av en tidligere by, over fortid, alderdom og død (strofe VII). For ham er det et "godt minutt" som fører til et "godt valg". Hvis det riktige valget tas, er fruktene evige: “Åh, øyeblikk, unik og uendelig! ", Ved Fireside , c. 49. Ellers unnslipper det" gode minutt "( To i Campagna  : strofe 10), og dette, som det sies i Statuen og bysten , på en dramatisk måte, fordi hjertene , gå deretter inn i escheat (vers 247 til 250, avslutning av diktet).

Bilder og symbolikk

Bilder og symboler , ofte knyttet, florerer og spiller en viktig rolle, både illustrerende og åpenbaring. Disse symbolske bildene er, som vi har sett, ofte lånt fra naturen: vannets løfte om kjærlighet, stien som varsler døden, skoghelligdommen, jomfruens tråd for å oppklare tankene, sauefleece for forgjøring. Et annet tilbakevendende symbol, tårnet eller tårnet, som dukker opp i flere dikt. Det er andre, seksuelle, som statuene til Priapus og fallusene, eller sjømenn, som den vage "skjebnens metafor", lånt fra Julius Caesar ("Det er tidevann i menneskers anliggender") og Henry IV [I, 1] av Shakespeare ). Svært ofte forholder de seg også til høyttalerens personlighet, som følelsen av undring i Fra Lippo Lippi. Uansett opprinnelse, spiller Browning dem som på et tastatur, akkordene dannes mellom sansene og husker Baudelaires “  korrespondanser  ” .

Når det først er lansert, har det en tendens til å leve et eget liv , det være seg en sammenligning eller en metafor , og ender ofte med å avvike fra sin opprinnelige rolle. I Sauls strofe X representerer bildet av vårens tining (c.105), som var nyttig i begynnelsen, på en urettmessig måte karakterens dominerende holdning på høyden av hans vilje til makt, og den av solen når den gikk ned (ca. 105 ) karakteriserer blikket ettersom livet vekker de første gnistene i ham. Det er en krysning av semantiske motsetninger ment å forstyrre høyttalerens budskap, til og med å motsette det. Bildets funksjon er todelt, beskrivende og også epifanisk . I et brev som inneholder den rare medisinske opplevelsen av Karshish, den arabiske legen , hjelper hun med å skape atmosfæren på både stedet og tiden, Midtøsten i bibelsk tid , og utover denne lokale fargen har den laget en mekanisk biologiske fenomener som fantasy en kultivert ånd XIX th  århundre engelsk kunne rekonstruere i en arabisk lege etter Vespasian .

Men like viktig er dens evne til åpenbaring ved å etablere meningsnettverk som utvikler seg i dypet ved siden av den bokstavelige betydningen. I kjærlighet blant ruinene , inntrykket av en utydelig blanding: skumringen, de grønne skråningene uten grenser, den anarkiske veksten, himmelens og jordens grå, begravelsen av elskere i hverandre, falming av tidligere herligheter , er like mange notasjoner som tyder på tap, oppløsning, invasjon (her av naturen). På samme måte presenterer Two in the Campagna et system med looping-bilder: uendelig lidenskap ( uendelig lidenskap ) og enden av hjerter ( endelige hjerter ) blir henholdsvis kunngjort i strofe IV og V ved uendelig ( uendelig , overalt , evig ) på landsbygda. , og slutten på blinde , famlende deres vei av grønne biller.

Metaforer, spesielt i The Ring and the Book , utspiller seg ofte dynamisk. Som Yann Tholoniat skriver: “Det metaforiske rammeverket overfører en uendelig mengde implisitte ekkoer som resonerer av sympati, og forplanter seg gjennom hele diktet”. I tillegg endres noen avhengig av høyttalerne. Dermed trekker sistnevnte på "et kollektivt reservoar av uttrykk" som gjennomgår "en uendelig metamorfose" ( The Ring and the Book , Book X, v. 1615).

Stil og versifisering

Tennyson sa om menn og kvinner at det var "a book spasms" ( en bok med spasmer ), og Charles Du Bos skrev Browning at han var "  Brahms- poesien", og tilføyde umiddelbart: "Det er overfylt, det er den glødende solen og den ser ingenting unntatt tidoblet av overflod av egne stråler ”.

Stil

Brownings stil næres av særegenheter ved karakterens idiolek . Ord av saksisk opprinnelse, derav deres grovhet, som i Childe Roland til Dark Tower Came , vers 12 og følgende, der overflod av stikkende planter er gjengitt av børster av konsonanter; ord av talespråk (i vers 7 i Fra Lippo Lippi , phiz , et slangord som var veldig populært på den tiden, forkortelse av fysiognomi ("ansikt"). Til disse to konstanter er det lagt til manerer (arkaismer som "tilbakevendende interjeksjon Zooks! [ “Parbleu!]”), Tekniske ord, som i Paracelsus , fylt med termer lånt fra renessansefysikere , eller til og med vokabularet til eksotismen ( Childe Roland , Karshish ) og minner (historisk, bibelsk, litterær og andre) hvis tekst er mettet overalt .

Setningens forløp forblir kaotisk i utseende: bekymring for kortfattethet, eliminering av mellomledd, relativ, preposisjon av dativer ( til ), ubestemte pronomen, etc. På løslatelsen av menn og kvinner skrev HF Chorley at "disse nye dikterne" (som han kalte "krampaktig", inkludert Browning), og prøvde å "kondensere et mangfold av stavelser for å gjøre en krafteffekt konkret [...] snakke [...] et ukjent språk ”.

I tillegg fører det populære versets vers til en uvanlig blanding av banale vendinger ( så de sier ["Så sier det på"], som du ser ["Comme vous voir "], ellers støter de på en ["De rire let de finner en på vei ”]) og poetiske lisenser som avvisning ( hun vil ikke snakke [“ point ne parlera ”]) ( Love Among the Ruins , strofe VI) eller syntaktiske neologismer ( venter på meg her [savner preposisjonen“  for  ” Hvordan jeg si? [savner gjøre i spørsmålsform]), kjærlighet blant ruinene , strofe V. i Aristofanes unnskyldning , diksjon velkommen en mengde funn og familiarities: Whirligig . (c 1874 ), hoitytoity (c. 2384 ), Still-at-itch (ca. 2389).

Ordene er noen ganger ordnet etter en følelseslogikk indusert av en flyktig oppfatning: "De tok svingen, / Knapt hadde de passert svingen enn en kvittering / Som en kanin som løper bort i måneskinnet." Tre tynne silhuetter, / Og et ansikt som ser opp ... Hva djevelen! Flesh and Blood / Dette er hva jeg er laget av! ”( Fra Lippo Lippi , c. 57-61). Kombinert med økonomien i midler, kan dette anfallet på farten føre til et skurrende setningsmønster, for eksempel: "Jeg malte alt, så gråt" Det er på forespørsel, vi hjelper oss selv - / Velg, fordi det er en i andre "- På dette, stigen til bakken ”( Fra Lippo Lippi , c. Imidlertid har syntaktisk egenart fremfor alt en åpenbaringsfunksjon: som Yann Tholoniat viser , forråder hertugen av min siste hertuginne seg selv med sitt ord, "han er på en måte" talt "av sitt språk, som avslører mer om det. Ham at kanskje han ikke ville ”.

Med dette språket blir stilen straks pittoresk: Hvordan de brakte de gode nyhetene fra Gent til Aix , strofe I, rundt 1-4, reproduserer for eksempel rytmen til en  hestekant  . Imidlertid tjener den pittoreske Browning en årsak: naturens dynamikk i kjærlighet blant ruinene hvor hvert fremskritt av plantene er gjenstand for forskjellige verb, eller det evige tempoet i frem marsj fra Fra Lippo Lippi , etc. Derav utropene, de forhastede utslippene, til side, svarene på knapt stilte spørsmål, "[...] så bra, legger Yann Tholoniat til, at rytmen beveger seg bort fra diagrammet [...], den muntlighet som er riktig for taleren som innfører sin lov ”.

Til slutt har visse dikt av Browning, for eksempel Up at a Villa , Down in the City , eller Fra Lippo Lippi en "komisk energi" ( vis comica ) som kommer fra "[...] en" utslipp av energi etter en psykologisk spenning som starter fra et skifte av synspunkter eller et skifte mellom fristelse og resultat ”, som manifesterer seg med en“ rytme av perkusjon ( beat ) i kontrapunkt for den poetiske rytmen ”.

Versifisering

Slike forskjellige temaer krever forskjellige versifikasjonsordninger. Imidlertid er det store konstanter: for pastoraler og eleganser ( Love Among the Ruins , A Toccata of Galuppi's , Serenade at the Villa , etc.) foretrekker Browning den trochaiske rytmen [ - u ]; kjærlighetsdikt ( By the Fireside , Two in the Campagna , etc.) favoriserer den motsatte binære rytmen, iambisk [ u - ]; de store psykologiske diktene ( Fra Lippo Lippi , Andrea del Sarto , An Epistle Containing the Strange Medical Experience of Karshish, the Arab Physician , How it Striks a Contemporary , etc.) er oftest skrevet i blanke vers . I følge Marc Porée, bruker den rytmiske kraften til Brownings blanke vers "til metthet alle de alliterative ressursene i engelsk, multipliserer anakoluther , elider artikler og konjunktjoner som om den prøvde å utvikle sin egen grammatikk".

Den forkjærligheten som Browning viser mot former for det groteske , det vaklende, det asymmetriske, får ham til å bruke svært varierte stroferdiagrammer. Dermed inkluderer Love Among the Ruins fjorten (som Browning reduserte til syv i 1883) med seks seks-fots linjer og to to-fots rimede linjer. Old Pictures i Firenze har åtte fots strofer med et blandet mønster av iambisk og anapistisk rytme , sistnevnte dominerer helheten. A Grammarian's Funeral tilbyr en syv-linjers strofe, hvorav fem er trochaiske [ - u ] og to er daktyliske [ - uu ]. Mer generelt bruker Browning poesi "for å skrive i prosa" ifølge Henry James , "hvorfra denne frimodigheten i kuttet og spenningen, disse svaiende hoftene, denne halte som kjennetegner verset hans."

Det strofiske og metriske diagrammet fungerer først og fremst som rytmisk, og derfor auditivt, akkompagnement til det visuelle bildet som diktet frigjør. Så, in Love Among the Ruins , ekko verset med tre stavelser ekko av flokkens toll. Strofe og tidssignatur har også en symbolsk rolle . Så i Childe Roland til Dark Tower Came representerer strofe I, den iambiske rytmen og dens ubønnhørlige bølge, så vel som den synkopierte låsen av rimet i a b b a a , den langsomme bevegelsen til ridderen og også den uunngåelige siden av hans søken.

Robert Brownings originalitet

Mørket"

Brownings dramatiske monologer er nesten alle preget av lengden og linjene er ofte uklare, noen ganger hermetiske , tankestrømmen er fortsatt vanskelig, historiske, litterære og filosofiske hentydninger krever stor erudisjon. Edinburgh Review skriver at "Det er forbløffende at slike uklare og avskyelige dikt kan finne mange lesere."

E. -D. Forgues, i hans essay fra 1847, derfor samtids, nevnt i et notat i forrige avsnitt, gir eksemplet med Sordello . I følge ham forsømmer forfatterens overflødige erudisjon forklaringer og antar i leseren "en spesiell vitenskap". Mangfoldet av historiske figurer blir bare matchet av subtiliteten i deres allianseforhold eller motgang innen den italienske politiske makisen.

I likhet med Forgues ble Brownings samtidige noen ganger forvirret av stilen hans. Da Carlyle (Jane Welsh Carlyle), 1801-1866, publiserte Sordello , uttalte for eksempel kona til Thomas Carlyle at diktet var interessant, men at hun "vil vite om Sordello var en mann, en kvinne. Eller en kvinne ”. Når det gjelder Tennyson , skrev han at han bare hadde forstått det første og siste verset: "  Den som vil, kan høre historien om Sordello fortalt  " og "Hvem vil ha hørt historien om Sordello. " Sordello-historien ", og at" begge var løgner ”.

I følge en anekdote, kanskje apokryf, men signifikant, svarte Browning selv til en beundrer som spurte ham om betydningen av et av hans spesielt uklare dikt:

“Da dette diktet ble skrevet, visste to personer hva han mente - Gud og Robert Browning. Og nå vet bare Gud hva han mener ( Da diktet ble skrevet, visste to mennesker hva det betydde - Gud og Robert Browning. Og nå vet bare Gud hva det betyr. ) "

Uansett mener Browning at det er nødvendig for mening å motstå. I "Jochanan Hakkadosh" ( Jocoseria , 1883) bruker han metaforen til nøtten. For å smake på det, må du ta veien til det. I prologen til følgende samling , Ferishtah's Fancies , er det tilberedningen av ortolansk rett som fungerer som en illustrasjon: avskyelig , men deilig mat, slik er poesien hans ("Mitt dikt er som ditt måltid. Tygge - i den forstand , skuespillet, sangen ”(29-30).

Intertekstualitet

På Browning er det intertekstuelle nettverket ifølge Yann Tholoniat "like tett som det er leksikon". Og han siterer en liste utarbeidet av John Petigrew, som han beskriver som "ennå veldig generell", som indikerer kulturen som er nødvendig for å forstå dikt: kjennskap til kunst og musikk, minst syv eller åtte språk, kunnskap om Bibelen , av stykkene til Euripides og Aristophanes (uten å telle de viktorianske studiene om dem), intimitet med Keats , Shelley , Milton , Donne , Homer , Shakespeare , Wanley, Quarles, Anacreon , Alciphron , Herodot , Thucydides , Horace , the Illustrated London News , Johnsons ordbok , universell biografi , Italias topografi, kunst, historie  osv. . Derav innsettingen av taleren for dramatiske monologer i et nettverk av verdier som, kommenterer Yann Tholoniat, "bidrar til å plassere stemmen sin i et sosialt og kulturelt felt". Til dette legges et sett med interne referanser til Brownings eget arbeid som, utover dikteparene, "utvikler polyfoniske nettverk takket være" tematiske "paralleller, diktene ekko hverandre, noe som gir en konsistens nærmere høyttalere slik definert" av en serie med konsentriske eller kryssede intertekstuelle sirkler ".

Dets uttrykksfulle kraft

I tillegg florerer disse dramatiske monologene med et sprudlende liv som spesielt animerer tingene i naturen: en sverm av gress, en spredning av planter som ubønnhørlig napper landskapet, marine former og groteske tentakler, med en kraft som leker med hindringer og begrensninger. at den siviliserte mannen fortsetter å pålegge ham.

Yann Tholoniat bruker ordet "polyfonier" for å karakterisere Brownings stemmer i hans dramatiske monologer, som ifølge ham tillater ham å utvikle "omfanget av sine muligheter". Det er en samling hvorfra det fremkommer et lydmateriale med ekstrem tetthet, "forskjellige variabler som kombinerer for å skape en vokal identitet som er spesifikk for hver høyttaler". Som sådan presenterer Ringen og boken ( Ringen og boken ) seg som et "løp vekk sammen" der lyd "aksenter så vel som filosofisk karneval [etterlater oppfatning] de utallige fargene til det menneskelige kalejdoskopet."

Virker

Robert Brownings betydelige arbeid består hovedsakelig av dikt, vanligvis samlet i samlinger, og noen få dramaer og skuespill. Han etterlot seg også en viktig korrespondanse.

Imidlertid er bare en begrenset del av hans arbeid oversatt til fransk, inkludert den helt nylige (2009) oversettelsen av The Ring and the Book av Georges Connes .

All denne informasjonen er gruppert nedenfor.

Dikt og dramaer

• Pauline: A Fragment of a Confession ("  Pauline  : Fragment de confession  ") (1833)
• Paracelsus (1835)
• Strafford (stykke) (1837)
• Sordello (1840)
• Bells and Pomegranates ("  Bells and Pomegranates  "), No. I, "  Pippa Passes  " ("  Pippa pass  ") (del) (1841)
• II, Bells and Pomegranates , No. II, King Victor and King Charles ("  Le Roi Victor et le Roi Charles  ") (lek) (1842)
• Bells and Pomegranates No. III Dramatic Lyrics ("  Dramatic Poems  ") (1842)
  • Porphyria's Lover ( The Lover Porphyria )
  • Soliloquy of the Spanish Cloister ("  Soliloquy of the Spanish Cloister  ")
  • Min siste hertuginne ("  Min siste hertuginne  ")
  • The Pied Piper of Hamelin ("  The Piper of Hamelin  ")
  • Johannes Agricola i meditasjon ("  Johannes Agricola meditere  ")
• Bells and Pomegranates , No. IV, The Return of the Druses ("  Le Retour des Druses  ") (lek) (1843)
• Bells and Pomegranates No. V, A Blot in the scutcheon (play) (1843) ("  En flekk på merket  ")
• Bells and Pomegranates No. VI, Colombes Birthday ("  The Dove Birthday  ") (del) (1844)
• Bells and Pomegranates No. VII Dramatic Romances and Lyrics ("  Poems and dramatical stories  ") (1845)
  • Laboratoriet ("  Laboratoriet  ")
  • Hvordan de brakte de gode nyhetene fra Gent til Aix ("  Hvordan de brakte de gode nyhetene fra Gent til Aix  ")
  • Biskopen bestiller graven sin ved Saint Praxed's Church ("  Biskopen befaler sin grav i kirken Saint Praxed  ")
• Bells and Pomegranates , No. VIII, Luria and The Soul's Tragedy ("  The Tragedy of the Soul  ") (skuespill) (1846)
• Julaften og påskedag ("  Julaften og påskedag  ") (1850)
• Menn og kvinner ( menn og kvinner ) (1855)
  • Kjærlighet blant ruinene ("  Kjærlighet blant ruinene  ")
  • To i Campagna ("  To i Campagna [Roman]  ")
  • The Last Ride Together ("  Den siste turen sammen  ")
  • En Toccata av Galuppi ("  Toccata de Galuppi  ")
  • Childe Roland to the Dark Tower Came ("  Roland-squiren til Black Tower har kommet  ")
  • Fra Lippo Lippi
  • Andrea del Sarto
  • The Patriot / An Old Story ("  The Patriot, an old story  ")
  • A Grammarian's Funeral ("  Begravelse til en grammatiker  ")
  • Et brev som inneholder den merkelige medisinske opplevelsen av Karshish, den arabiske legen ("  Brev som inneholder den rare Karshish-medisinske erfaringen, den arabiske legen  ")
• Dramatis Personae (1864)
  • Abt vogler
  • Caliban upon Setebos ("  Caliban på Setebos  ")
  • Rabbi Ben Ezra ("  Rabbi Ben Ezra  ")
• Ringen og boka (1868-1869) ("  Ringen og boka  ")
• Balaustion's Adventure (1871) ("  Eventyret med Balaustion  ")
• Prins Hohenstiel-Schwangau, samfunnets frelser (1871) ("  Prins Hohenstiel-Schwangau, samfunnets frelser  ")
• Fifine på messen (1872) ("  Fifine på messen  ")
• Red Cotton Night-Cap Country, or, Turf and Towers ("  Landet med bomullsnattkåpe rødt, eller gress og tårn  ") (1873)
• Aristophanes 'unnskyldning ("  Apology of Aristophanes  ") (1875)
• The Inn Album (1875)
• Pacchiarotto , og hvordan han jobbet i hundesyke ("  Piacchiarotto, ou hvordan han jobbet i dårlig humør  ") (1876)
• Agamemnon av Aeschylus ("  Agamemnon av Aeschylus  "), (1877)
• Saisiaz og The Two Poets of Croisic ("  The Saisiaz and the two poets of Croisic  ") (1878)
• Dramatiske idyller , (1879)
• Dramatiske idyller , andre serie ( Dramatiske idyller , 2 e- serien "), (1880)
• Jocoseria (1883)
• Ferishtah's Fancies , (1884)
• Parleyings med visse mennesker av betydning i deres tid ("  Snakker med noen viktige mennesker i sin tid  "), (1887)
• Asolando (1889)

Korrespondanse

• Brev fra Robert Browning, samlet av Thomas J. Wise (“Brev fra Robert Browning, samlet av Thomas J. Wise”, (1933).
• Letters (1933).
• Nye brev fra Robert Browning (1950).
• Kjæreste Isa: Browning's Letters to Isa Blagden (" Kjæreste Isa: Letters fra Robert Browning til Isa Blagden") (1951).
• Browning to His American Friends (1965).
• Lærd dame: Brev fra Robert Browning til Mrs. Thomas Fitzgerald 1876-1889 (“En vitenskapelig dame: brev fra Robert Browning til fru Thomas Fitzgerald 1876-1889”), (1966).
• Letters of Robert Browning and Elizabeth Barrett, 1845-1846 ("The Letters of Robert Browning and Elizabeth Barrett") (1969).
• Thomas Jones, The Divine Order: Sermons ("Thomas Jones, The Divine Order: Sermons  ") (1884).

Verk tilgjengelig på fransk

• (fr + en) Robert Browning ( overs.  og intro. Louis Cazamian ), Hommes et Femmes, Utvalgte dikt: tospråklig utgave ["Men and Women,"], Paris, Fernand Aubier, Éditions Montaigne,1938.
• Robert Browning ( ill.  Kate Greeneway), Piper of Hamelin , Paris, École des Loisirs ,2005.
• (fr + en) (en) Robert Browning ( oversatt  fra engelsk av og  studiedok . Georges Connes , pref. Marc Porée), L'Anneau et le Livre  : tospråklig utgave ["  The Ring and the Book  "], Paris, The Sound of Time,Mai 2009( 1 st  ed. 1868-1869), 1419  s. ( ISBN  978-2-35873-001-3 ).

Innspilling av stemmen til Robert Browning

Robert Brownings stemme ble spilt inn med en Edison-rullegrammofon under en middag på 7. april 1889med maleren Rudolph Lehman. Browning resiterer et utdrag fra hvordan de brakte de gode nyhetene fra Gent til Aix, og vi hører unnskyldningene hans når han glemmer deler av teksten. Denne innspillingen, som fremdeles eksisterer, ble lyttet til igjen i 1890, på årsdagen for hans død, i anledning en hyllest betalt av hans beundrere, og det kan sies at det var første gang vi hørte en stemme utover graven.

Robert Browns plass i engelsk litteratur

Fortidens bidrag

Det er vanskelig å presisere med hvilken innflytelse Robert Browning mottok. Mangfoldet i kulturen, dens mange interesser, erudisjonen utgjør et eksepsjonelt tett nettverk der alle epoker, all kunnskap også er blandet.

Antikken

I sin analyse A Misunderstood Poem av Robert Browning: Aristophanes 'Apology , argumenterer Brugière for at det antikke Hellas har en privilegert plass i Brownings arbeid. Han skriver: “Når det gjelder Browning, er Hellas til stede gjennom hele sin karriere, fra 'Artemis Prologuizes' ( Dramatiske tekster , 1842) til portrettet av samme Artemis i den niende delen av 'With Gerard de Lairesse', den sjette av Parleyings med Visse viktige mennesker på sin tid (1887) som åpner med Apollo and the Fates, en prolog . I mellomtiden vil vi ha hatt Cleon ( Men and Women , 1855), “Numpholeptos” ( Pacchiarotto and Other Poems , 1876), “Pheidippides” ( Dramatic Idyls , 1st series , 1879), “Echetlos” ( Dramatic Idyls , 2 d serie , 1880), “Ixion” ( Jocoseria , 1883) og en [Red.anm .: to] oversettelser, Agamemnon of Aeschylus (1877) ”.

Titlene på verket viser imidlertid at den gresk-latinske antikken , selv om den var til stede, ikke spilte hovedrollen. Browning skiller seg dermed fra dikterne som gikk foran ham, inkludert romantikerne . Bibelsk antikk ser ikke ut til å være mer privilegert, med unntak av dikt av stor betydning som En død i ørkenen , eller Et brev som inneholder den merkelige medisinske opplevelsen av Karsish, den arabiske legen ("Brevet som forteller den rare medisinske opplevelsen av Karsish den arabiske legen ") der Karshish forteller sin fjerne mester Abib historien om Lasarus ' oppstandelse , eller Saul of Men and Women , som er gjenstand for en dramatisk monolog med episk og visjonært omfang. Dette er en monolog av David som forteller hvordan han reddet Saul fra sin galskap, med sanger fra husdyr, gratis dyr, arbeid, krig, tilbedelse, ekteskap og død i en første serie, deretter sangene av ungdom og makt, av liv, av gleden ved å leve, til vårfødsel. Utover er sangene i åndens liv som bevarer ungdommen, sikrer udødelighet, åpner fremtiden; til slutt uttrykkes ideen om at menneskelig håp, som ikke er i stand til å realisere seg selv i sin ensomhet, trenger guddommelig handling. Gud er faktisk til stede overalt, i naturen, i edle ting så vel som i villes, og han gir seg selv uten forbønn av kunst (David kaster ned sin harpe som har blitt ubrukelig), i en åpenbaring som er som et angrep på sjelen, som David opphøyer med en mystisk lyrikk som minner om Pascals .

Middelalderen, renessansen og XVII th og XVIII th  århundrer

• Selvportrett av Andrea del Sarto .

• Statue av Baldassare Galuppi i Burano.

• Portrett av William Shakespeare (kjent som Cobbe-portrett), avduket iMars 2009.

• John Donne (1572-1631).

Derimot tjener middelalderen og renessansen ofte som inspirasjon for Browning. Det er bare nødvendig å konsultere, nok en gang, titlene på verkene hans. Den middelalderske jøden fungerer som bakgrunn for rabbin Ben Ezra som gir stemme til karakteren med samme navn, et av de jødiske lysene fra XII -  tallet . Rabbi Ben Ezra , født i Toledo i 1092, døde i 1167, etter å ha reist mye i Europa. Han trodde på et etterliv. Selv om dette diktet rapporterer talen til en jødisk mester, gir bredden den universell betydning, og det antas å inneholde "hele livsfilosofien." Den franske middelalderen er til stede med for eksempel Childe Roland til det mørke tårnet kom av menn og kvinner , et originalt omslag av helten til Chanson de Gesture , den spanske middelalderen er illustrert av Soliloquy fra den spanske klosteret , How it Striks a Contemporary , a Grammarian's Funeral and the Heretics 'Tragedy and the Italian Middelalderen blant andre Sordello , som gjelder en trubadur fra XIII -  tallet . Den italienske renessansen, både i maleri og i musikk, tilbød ham en mengde pittoreske og ofte torturerte karakterer. Foruten Fra Lippo Lippi og Andrea del Sarto , er det Statuen og bysten om den merkelige holdningen til hertug Ferdinand de Medici i Venezia . Den XVII th  århundre , særlig italiensk, er også til stede, hvis bare av The Ring og boken og XVIII th  århundre i monologen En Toccata av Galuppi er dedikert til Baldassare Galuppi .

Shakespeare

Shakespeare var inspirasjonen til mange av Brownings dikt, spesielt hans drama King Lear . Blant disse diktene er Halbert og Hab , Dramatic Lyrics , første serie, Childe Roland to the Dark Tower Came {{etc}} Hans innflytelse har blitt analysert i dybden av Robert Sawyer. Han forklarer først at dikteren sa at han valgte sin kunst etter å ha deltatt på en forestilling av Richard III hvor hovedrollen ble spilt av den berømte tragedien Edmund Kean . Han fortsetter med å legge frem ideen om at Browning dermed plasserte arbeidet sitt i den kulturelle og ikke personlige verdenen og derved vendte seg bort fra romantikken , som umiddelbart ga ham kritisk autoritet. Han henvendte seg faktisk til et publikum næret av Shakespeare-teatret som i jordens ordlighet anerkjente bardens randen, men "maskulinisert".

De metafysiske dikterne fra XVII -  tallet

The Encyclopædia Universalis sier, i artikkelen om John Donne , som Browning imiterer dem. Faktisk ble hans verk, den viktorianske publikum ofte ansett som uvanlig eller definitivt eksperimentell. Husk, spesielt med sin stil, den såkalte metafysiske poesien fra det engelske XVII -  tallet . Browning likte spesielt John Donne og den lærte plutseligheten av setningsangrepene hans, den målte jordnærheten i hans populære åpenhet, den beregnede uregelmessigheten i rytmen som ble pålagt versene hans. Men der ender sammenligningen: ingen lærte metaforer ( innbilskhet ) i Browning, dette akrobatiske sinnet.

Bidraget fra sin tid

Interaksjon med Elizabeth Barrett Browning

Browning ble inspirert av kjærligheten som ble delt med sin kone. I menn og kvinner er det således flere dikt som synger følelsens omskiftelser. Kjærlighet blant ruinene synger lidenskapens varighet og To i Campagna den metafysiske "fusjonen" av sjeler uten å nøle; Enhver kone til enhver ektemann stiller troskapsproblemet og konkluderer med at den kvinnelige naturen er overlegen; til slutt, i ett ord mer , snakker Browning direkte og opphøyer nok en gang overlegenhet av ekteskapelig kjærlighet. I tillegg vitner også "Cristina" og "In a gondola", overført fra menn og kvinner til dramatiske tekster , samt The Lost Mistress , overført til dramatiske romanser og tekster , innflytelsen som ble utøvd på Browning av delt kjærlighet, fra Elizabeth. .

I tillegg påvirket Elizabeths religiøsitet Browning, som etter ekteskapet ga troen en dypere mening. Så for eksempel handler påskedagen om den intime naturen til religiøs bevissthet, Saul inneholder profetien om Kristi komme, og hver av disse monologene, uten direkte å uttrykke forfatterens tanke, lar vises gjennom tegnene sitt under av transcendens .

Richard Barham

Publikasjonen av Richard Barham (1788-1845), i 1840, av Ingoldsby Legends påvirket absolutt Browning, som i den fant en slags humor som bare kunne glede ham. Dessuten ekko deres fortellende kraft, deres mangfold av emner, deres tiltrekning til det groteske og til tider deres rett og slett komiske behandling av middelalderske sagn hans egen inspirasjon, næret av enorm erudisjon, men ofte tilbøyelig til å avsløre tingenes ugyldige aspekt.

Walter Savage Landor

De "imaginære mennene med brev og samtaler fra staten" ( Imaginary Conversations of Literary Men and Statesmen ) (1824 til 1829) av Walter Savage Landor spilte en stor rolle i utviklingen av Brownings poetiske system. I 1859, i et brev til Sariannah, skrev dikterens søster, Elizabeth Barrett Browning : "Robert sa alltid at han skyldte Landor mer som forfatter enn til noen av hans samtidige." Videre tilegner Browning sitt stykke Luria (1846) til Landor som på sin side komponerer en sonett i sin ros.

Et sted fra hverandre

Den viktorianske æraen er ikke gullalderen for engelsk poesi. Bare vær igjen etter sanksjonen til ettertiden, Alfred Tennyson , Robert Browning, Elizabeth Barrett Browning og Matthew Arnold . Selv det siste er det, i det minste for øyeblikket, fordi det alltid er mulig å evaluere i forhold til de to første siterte.

Årsakene til denne nedgangen er ganske semi unnvikende: ingen tvil, den herlighet kjøpt helt på slutten av XVIII th  tallet og begynnelsen av XIX th  århundre av "unge" romantiske etterlater lite rom for etterfølgere, med mindre at de ikke viser en total originalitet. Moten er for romanen som takket være det serielle publikasjonssystemet og suksessen til mobile biblioteker opplever en ekstremt viktig boom. Poeter skrive, men bare imitere innovatører som introduserte en kulturell revolusjon fra helt på slutten av XVIII th  århundre England, med Goethe , da, litt senere, de franske poeter, en amplitude som upsets gamle mønstre og fortsatt modeller, i hvert fall i store deler , følsomhet og smak.

Dessuten faller den "viktorianske æraen" ikke sammen med suverentens styre som er veldig lang, fra 1837 til 1901. Ved hennes tiltrædelse av tronen er romantikken fortsatt kraftig, selv om dens mest prestisjefylte overlevende, spesielt Wordsworth, begynner sin tilbakegang. ; og før århundreskiftet overtok andre poetiske bevegelser, med forskjellige mål og ny estetikk. Store originale diktere har dukket opp, men vi kan ikke lenger kvalifisere som "viktorianere". Dermed samlet pre-raphaelittene seg rundt Dante Gabriel Rossetti , eller William Morris og hans middelalderske episke komposisjoner og hans islandske sagaer , eller til og med George Meredith i sin serie av pseudo moderne kjærlighetssonnetter , så vel som Thomas Hardy , som "fremhever realismen til det punktet av neurose ”, til slutt JA Symmonds (1840-1893) og Oscar Wilde (1854-1900), med hvem“ [poesi] blir prosess ”.

I denne sammenheng har arbeidet til Robert Browning en spesiell plass. På mange måter, uten noen reell forgjenger eller direkte etterfølger, er Browning fortsatt en forløper (se neste avsnitt).

Robert Brownings arv

Robert Browning påvirket noen av hans unge samtidige eller poeter som tilhørte generasjonen som fulgte ham. Snarere enn en direkte tilknytning, er det en overlevering mot modernitet.

"En poetikk av moderniteten"

Jorge Luis Borges spesifiserer i sitt engelske litteraturkurs at hvis The Ring and the Book hadde blitt skrevet i prosa, ville Browning sammen med Henry James bli betraktet som "en av modernitetens fedre".

I følge de siste kritiske fremskrittene baserer Browning faktisk sin realisme og sin symbolske tolkning av virkeligheten på en ”modernitetens poetikk” (se referansen på slutten av avsnittet). Om dette emnet analyserer redaktøren av en oversettelse av L'Anneau et le Livre av Georges Connes , forord av Marc Porée (2009), i sin presentasjon Brownings holdning til fortiden og hans århundre. Ifølge ham vitner hans dialektiske og mystiske utforskning av universet om omveltningene og ideologiske mutasjonene som gikk gjennom hans periode. Den presenterer også et strukturert sett med kraftlinjer, med tilbakevendende motiver og bilder, gjenskaper et personlig landskap, med sine attraksjoner eller misliker mot "visse elementer eller visse materialer, visse kategorier og sensitive former". Dette personlige universet blir "iscenesettelse av ubevisste ønsker", "sted for en fantasiv aktivitet", som fører til avdukingen av en "personlig myte" og en "skjult orden" av kunst.

Et stafett

• TS Eliot av Simon Fieldhouse.

• Henry James i 1910.

• Robert Frost i 1959.

I denne forstand gir den en kobling mellom diktere "metafysiske" fra det XVII -  tallet på den ene siden, og TS Eliot eller Ezra Pound på den andre, som blant annet vil gjenoppta formen og teknikkene til dramatisk monolog .

Ezra Pound (1885-1972) og TS Eliot (1888-1965)

De to dikterne er nært knyttet til hverandre, noe det fremgår av korrespondansen mellom to møter. The Waste Land av TS Eliot er viet Ezra Pound . De to vennene deler samme beundring for Robert Browning og spesielt for monologene hans der det er en konstant spenning mellom setningen og dens metriske korsett, en slags "slapp", for å bruke uttrykket til Marc Porée, som de er vil være glad i. vil huske i sine egne arbeider, å være inspirert av spredningen av et ord som forvandles til en lydmasse av ekstatisk karakter, som The Love Song of J. Alfred Prufrock eller Cantos av TS Eliot , dette siste diktet som hevdet å være Sordello , eller Death in Venice av Ezra Pound.

Henry James (1843-1916)

Henry James , fascinert av Robert Browning. beundre verket og sitere det eller bruk det som et epigrafi. Den påvirker den i dybden, gjennom de ofte lignende temaene, gjennom multiplikasjon av synspunkter, som i Sordello . Videre deler han ideen om at to liv, for mangel på mot i det avgjørende øyeblikket, visner fremfor å blomstre (dette er den uendelig minste forskjellen ["Den uendelige forskjellen"]). Til slutt utgjør spaltingen mellom "dikteren" og "samfunnets medlem" en permanent gåte for ham: derav hans "fantastisk morsomme" novelle, The Private Life , som James indikerer på en side av notatbøkene, at hovedpersonen er modellert av forfatteren av The Ring and the Book  ”. Til denne hyllesten er det lagt to essays: Robert Browning ved Westminster Abbey ,Januar 1890, for overføring av asken i "Coin des Poètes", og Le Roman i L'Anneau et le Livre ,Mai 1912, for feiringen av hundreårsdagen for fødselen. “James, som ikke lenger dukket opp offentlig, godtar ved denne anledningen å tale i Caxton Hall. Dette viser hvor viktig denne hyllesten er for ham. Han sammenligner Brownings mesterverk med en katedral ”.

Robert Frost (1874-1963)

Robert Frosts motto var: "All poetry is the reproduction of the accents of real speech", som minnes uttalelsene til William Wordsworth i hans "Forord" til den andre utgaven av Lyrical Ballads , og også Brownings adopsjon av monologen. Som, riktignok jobbet og ofte lært, bruker et "muntlig" språk, det vil si en priori ikke-litterær faktura . Faktisk ble Robert Frost inspirert av Browning til å fange opp populær vokabular og rytmer, og også å høre stemmer som avslører skrått, ikke bare eksepsjonelle personligheter, men også gjennom dem og ved fullmektig sin egen visjon om samfunnet og verden.

Som Susan Trichy skriver, "[...] er det vanskelig å se, hva i Browning kanskje ikke hadde tiltrukket disse [dikterne] (først og fremst Ezra Pound , TS Eliot og Robert Frost ): 1) kravet om at '' en aktiv leser måtte delta i utarbeidelsen av diktet, 2) en rekke passende personligheter, derfor en rekke diksjoner, 3) den perfekte muligheten for psykologisk utforskning, 4) satirikerens våpen som er uttrykk skrå og ironi ”.

Robert Browning i kultur

• Stephen King , i 2007, som ble inspirert av Browning for serien The Dark Tower .

• Queen , i konsert i 1984, som lånte tittelen på en sang fra Browning.

Litteratur

• De to siste linjene i den berømte "Song" av Pippa Passes  : "Gud er i sitt paradis / Alt er vel på jorden! "Er gjenstand for en parodi på Aldous Huxley 's Brave New World , med hypnopedic slagordet:" Ford er en fiasko, alt går veldig bra i verden ".
• Forfatter Ryūnosuke Akutagawa (1892-1927) oversatte Ringen og boken til japansk på 1920-tallet.
• Pebble in the Sky ( Pebble in the Sky ) av Isaac Asimov ble først kalt Grow Old With Me ( "Bli gammel med meg" ). Som forfatteren selv forklarte i The Early Asimov ( The Mother of the Worlds ), kommer denne tittelen fra et sitat fra Robert Brownings dikt Rabbi Ben Ezra .

I denne romanen ruslet helten Joseph Schwartz [i gatene] i Chicago-forstedene og resiterte for seg selv Brownings vers da han ble kastet inn i en fjern fremtid, og romanen avsluttes med de samme versene.

• Stephen King ble inspirert av diktet av Robert Browning Childe Roland til Dark Tower Came for å skrive sin serie med romaner med tittelen The Dark Tower ("  The Dark Tower  " på fransk), sammensatt av åtte bind utgitt mellom 1982 og 2012.
• Maggie Power , romanforfatter, skrev en roman med samme tittel som Brownings dikt Porphyria's Lover .
• Ruth Rendell , romanforfatter, ble inspirert av det samme diktet Porphyria's Lover (i novellen hennes Lizzie's Lover ).

Maleri

Robert Brownings arbeid inspirerte noen malere, som Edward Burne-Jones , hvis maleri Kjærlighet blant ruinene bærer tittelen på et dikt av menn og kvinner .

Musikk

• By the Fireside er en av seksjonene i Les Saisons , en pianosuite komponert av Tchaikovsky i 1875 og 1876.
• I 1912 komponerte Charles Ives en symfonisk overture med tittelen Robert Browning Overture .
• I følge Yann Tholoniat (se bibliografi) kunngjør Robert Brownings barokke poetiske diksjon jazzmusikk.
• The Wings of Fire orkesterets andre album , Prospice , er basert på Robert Brownings dikt med samme navn.
• Rockegruppen Queen , i sangen My Fairy King (1973), siterte disse linjene fra The Pied Piper Of Hamlin  : And their dogs outran our damow hjort, / And honningbier hadde mistet sitt stikk, / Og hester ble født med ørner vingene .
• Inspirert av Robert og Elizabeth Browning, skrev Dominick Argento , italiensk-amerikansk komponist av lyriske verk, Casa Guidi , utgitt i 2002, og består av forskjellige seksjoner viet til å fremkalle dikternes liv i Firenze  : 1. Casa Guidi, 2 Casa Guidi: The Italian Cook And the English Maid, 3. Casa Guidi: Robert Browning, 4. Casa Guidi: The Death of Mr. Barrett, 5. Casa Guidi: Domesticity.
• Steve Hewitt komponerte og ga ut den første singelen fra Love Amongst Ruin , en tittel inspirert av Robert Brownings dikt Love Among the Ruins , the28. november 2009.
• By the Fireside er pseudonymet til Daniel Lea, en engelsk sanger som representerer den såkalte alternative rockmusikale trenden .
• John Lennons sang kalt Grow old with me ( Melk og honning- album ) ble inspirert av Robert Brownings dikt Rabbi ben Ezra .
• Den engelske musikeren Peter Fribbins , født i London i 1969, komponerte et verk for fløyte og piano med tittelen Porphyria's Lover , basert på Brownings dikt. Han skriver: “Tittelen er lånt fra diktet med samme navn av Robert Browning. Det er etter min mening et bemerkelsesverdig dikt, fullt av lidenskap, levende bilder, og gjennomsyret av innslag av galskap og forvrengning (her bokstavelig talt i form av porfyri sykdom, en arvelig sykdom som produserer magesmerter og smerte. Mental forvirring) som virker typisk for så mange romantiske verk ”.
• Der Wild Roses Grow , sangen komponert i 1996 av singer-songwriter australske Nick Cave for 9 th album av Nick Cave og The Bad Seeds Murder Ballads , er inspirert av diktet for Browning porfyri er Lover . Nick Cave opptrer i en duett med den australske sangeren Kylie Minogue .

Kino, radio, TV, diverse

Innen filmfeltet er det laget mange filmer basert på Robert Brownings liv eller arbeid:

• Barretts of Wimpole Street  : den første versjonen stammer fra 1934 med Fredric March som Robert Browning og Norma Shearer som Elizabeth Barrett Browning . Et cover ble gjort med Basil Rathbone og Katharine Cornell, og en annen i 1957 med John Gielgud og Jennifer Jones  ;
• Pippa bistår; eller, The Song of Conscience , film fra 1909, regissert av DW Griffith  ;
• Blot in the Scutcheon , 1912-film, regissert av DW Griffith  ;
• James Lees kone , film fra 1913 regissert av Lois Weber  ;
• Kvinner og roser , film fra 1914 regissert av Wallace Reid  ;
• Ringen og boka , film fra 1914;
• Hertuginnens fly , film fra 1916 regissert av Eugene Nowland  ;
• Child of M'sieur , film fra 1919, regissert av Harrish Ingraham;
• Light Woman , film fra 1920 regissert av George L. Cox;
• The Pied Piper of Hamelin ( Hameln The Piper ) er arbeidet til Robert Browning som oftest ble brakt til skjermen:
  • Film fra 1911, regissert av Theodore Marston,
  • Film fra 1913, regissert av George Lessey ,
  • 1957-film, regissert av Bretaigne Windust ,
  • 1960-film, regissert av Lotte Reiniger ,
  • 1972-film, regissert av Jacques Demy ,
  • 1982-film, regissert av Brian Cosgrove,
  • 1985-film, regissert av Nicholas Meyer ,
  • Film fra 1926, regissert av Frank Tilley.
• Filmen Rashomon av Akira Kurosawa , inspirert av skribenten Ryūnosuke Akutagawa (1892-1927) som oversatte Ringen og boken i Japan på 1920-tallet, vant Golden Palm i Cannes i 1950;
• Hovedpersonene i Robert F. Youngs science fiction-kort, 1957, Your ghost will walk ... er to androider programmert i henhold til personlighetene til Robert Browning og Elizabeth Barrett Browning  ;
• Jean-Luc Godard , i Pierrot le Fou (1965), får Jean-Paul Belmondo og Anna Karina til å resitere diktet “Une vie dans un amour” fra samlingen Menn og kvinner  ;
• I den amerikansk-kanadiske sci-fi-tv-serien The X-Files (September 1993 - Mai 2002) Resiterer detektiv Fox Mulder i en eng der Celsmoon døde, et utdrag fra Paracelsus av Robert Browning: “Noen ganger ser det ut til at jeg drømmer. På min måte har jeg også gått gjennom livet med filosofi og nok en gang gått kjente veier. Jeg har kanskje allerede død, for lenge siden, i arrogant selvtilfredshet, og den dagen ba jeg om en ny sjanse med en slik glød at instinktet for et nytt lys overgikk døden. Livet har ikke blitt tilslørt, men har strødd veien min med rusk som har blitt til fjerne minner. Som i dag hvor det igjen ser ut for meg at jeg har sjansen til å nå målet mitt igjen ... ”;
• I juli 2008, et todelt radiospill, tilpasset fra The Ring and the Book i prosa og vers av Martyn Wade, ble vist på BBC Radio 4, med Anton Lesser som Browning, Roger Allam som Guido Franceschini og Loo Brealey en Pompilia, Classic Serial produksjon av Abigail le Fleming;
• Neon Genesis Evangelion- logoen (新 世紀 エ ヴ ァ ン リ オ ン, Shin Seiki Evangerion ) , Også kjent som Evangelion , japansk anime, er laget av et halvt fikenblad som er lagt på navnet og bærer mottoet "  Guds i hans Himmelen. ".. Alt er bra med verden  " i en kvart sirkel på bunnen. Dette mottoet er hentet fra diktet Pippa Passes av Robert Browning.

Vedlegg

Kort kronologisk tabell

Bibliografi

Bøkene, artiklene og dokumentene som brukes til å skrive artikkelen vises i denne bibliografien.

Generelle arbeider

• (en) Margaret Drabble , Oxford Companion to English Literature , London, Oxford University Press ,1985, 5 th  ed. , 1155  s. ( ISBN  0-19-866130-4 ).
• (en) Andrew Sanders , The Short Oxford History of English Literature (Revised ed.) , Oxford, Oxford University Press ,1996, 718  s. ( ISBN  0-19-871156-5 ).
• (en) Michael Stapleton , Cambridge Guide to English Literature , Cambridge, Cambridge University Press ,1983, 992  s. ( ISBN  0-521-26022-1 ).

Virker

• (en) Joseph L. Althoz , viktoriansk England, 1837-1901 (bibliogr.) , Cambridge (G.-B.),1970.
• (in) I. Armstrong , Robert Browning , London, Bell & Sons,1974.
• (no) Margaret Atwood , Negotiating with the Dead: en forfatter på skriving , Cambridge, Cambridge University Press ,2002, 219  s. ( ISBN  0-521-66260-5 ) , s.  33.
• (i) Elizabeth Barrett Browning, og Kerry McSweeney ( red. ), Aurora Leigh , Oxford, New York, Oxford University Press ,1993( ISBN  978-0-19-282875-0 ).
• Elizabeth Barrett Browning ( oversatt  fra engelsk av og pres. Av Lauraine Jungelson), portugisiske sonetter: og andre dikt , Paris, nrf, Poésie / Gallimard,1994, 178  s. ( ISBN  2-07-032819-8 ).
• (no) Edward Berboe , The Evidences of Chritianity from Browning's Point of View , London, Richard Clay & Sons, Limited,1899"XVII og forord til en st utgaven (ix)".
• (en) Kirstie Blair , Victorian Poetry and the Culture of the Heart , Oxford (GB), Clarendon Press Oxford English Monographs,2006, 273  s. ( ISBN  978-0-19-927394-2 , les online ).
• Odile Boucher-Rivalain, roman og poesi i England i det XIX th  århundre , Paris, ellipser ,1997, "Robert Browning", s.  160-164, kapittel skrevet av Marc Porée.
• (i) Robert Browning, Bells and Pomegranates, III: Dramatiske tekster ("  lyrisk-dramatiske dikt  ") ,1947( 1 st  ed. 1842).
• (en) John Bryson , Robert Browning , London, Longmans, Green & Co,2005.
• (i) Joseph Bristow , Robert Browning , New York, St. Martin's Press, koll.  "Nye lesninger",1991.
• Bernard Brugière , Det imaginære universet til Robert Browning , Paris, Kiencksiek,1979.
• (no) Glennis Byron , Dramatisk monolog , Routledge ,2003, 167  s. ( ISBN  978-0-415-22936-4 , les online ).
• (no) GK Chesterton , Robert Browning , London, Macmillan Interactive Publishing,21. desember 1951( 1 st  ed. 1903), 214  s. ( ISBN  978-0-333-02118-7 ).
• (no) Eleanor Cook , Brownings tekster: en utforskning , Toronto, Buffalo, University of Toronto Press ,1974.
• (no) Eleanor Cook , Brownings tekster: An Exploration , University of Toronto Press ,1975, 317  s..
• (en) Paul A. Cundiff , Robert Browning, en Shelley Promethean , St. Petersburg, FL, Valkyrie Press,1977( ISBN  978-0-912760-49-0 ).
• Paul de Reuil , kunsten og tanken til Robert Browning , Brussel, M. Lamertin,1929.
• (no) William Clyde DeVane , en Browning-håndbok ("Manuel Browning") , Appleton-Century-Crofts,1955, 2 nd  ed..
• (no) Philip Drew , Poesien til Robert Browning, En kritisk innledning , Methuen ,1970.
• (i) Joseph E. Duncan , The Intellectual Kinship of John Donne and Robert Browning ("The Intellectual Kinship of John Donne and Robert Browning") , North Carolina University Press,1953.
• (en) Benjamin Fuson , Browning og hans engelske forgjengere i Dramatic Monolog [sic] , Iowa, State University of Iowa Humanistic Studies,1948.
• (en) Park Honan, Browning's Characters: A Study in Poetic Technique , New Haven, Yale University Press ,1961, 327  s. ( OCLC  357909 ).
• (en) T. Joseph og S. Francis , Encyclopaedia of World Great Poets , Anmol Publications PVT. LTD.,2004, 3188  s. ( ISBN  978-81-261-2040-6 , leses online ) , "Browning's My Last Duchess  " , s.  171 til 190.
• (in) Martin Garrett , A Browning chronology ("Timeline for Browning") ,1999.
• (en) Martin Garrett , Elizabeth Barrett Browning og Robert Browning ,2002.
• (fr) Mary Ellis Gibson , kritiske essays om Robert Browning ,1992.
• (in) Mary Ellis Gibson , "  Robert Browning  " , Victorian Poetry , West Virginia University Press, Vol.  39, n o  3,høsten 2001, s.  447-453 ( ISSN  0042-5206 , DOI  10.1353 / vp.2001.0025 ).
• (no) Dragutin Gostüski , Den tredje dimensjonen av poetisk uttrykk , The Musical Quarterly, 3,1969.
• (no) HW Griffin , livet til Robert Browning ,1936
• (no) JW Harper , "Eternity Our Due: Time in the Poetry of Robert Browning" , i Malcolm Bradbury og David Palmer (red.), Victorian Poetry , London, Edward Arnold, koll.  "Stratford-upon-Avon studies" ( n o  15),1972, 304  s. ( OCLC  1336922 ) , s.  59-87
• (en) Charles Harold Herford , Robert Browning , Edinburgh, London, William Blackwood,1905, 314  s..
• (en) Charles Harold Herford , Robert Browning , Dodd, Mead Co, utgave av arbeidet fra 1905,2005.
• Henry James ( oversatt  fra engelsk av Jean Pavans), Om Robert Browning: privatliv, etterfulgt av to essays , Paris, Le Bruit du temps,2009, 126  s. ( ISBN  978-2-35873-003-7 ).
• (no) Henry Jones , Browning som en filosofisk og religiøs lærer ,1989.
• (en) EDH Johnson , Den fremmede visjonen om viktoriansk poesi: kilder til den poetiske fantasien i Tennyson, Browning og Arnold , Princeton University Press , koll.  “Princeton studier i engelsk” ( n o  34),1952, 224  s. ( OCLC  295406 )
• (no) Daniel Karlin, The Courtship of Robert Browning and Elizabeth Barrett , Oxford,1985.
• (in) Philip Kelley ( red. ) et al. , The Brownings 'korrespondanse. 15 flyreiser. til dags dato , Wedgestone,1984, "Komplette brev fra Elizabeth Barrett Browning og Robert Browning, så langt til 1849 (" Komplett korrespondanse av Elizabeth Barret Browning og Robert Browning til 1849 ")".
• Richard S. Kennedy , Robert Browning's Asolando, The Indian Summer of a Poet , University of Missouri Press,1993, 168  s. ( ISBN  978-0-8262-0917-7 , les online ).
• (no) Richard S. Kennedy og Donald S. Hair , The Dramatic Imagination of Robert Browning: A Literary Life , Columbia, University of Missouri Press,2007, 492  s. ( ISBN  978-0-8262-1691-5 og 0-8262-1691-9 ).
• (no) RA King , The Bow and the Lyre ,1957.
• (no) RA King , The Focusing Artifice ,1969.
• (en) Mark Knight , nittende århundre religion og litteratur, en introduksjon , Oxford, Oxford University Press ,2006, 245  s. ( ISBN  978-0-19-927710-0 , les online ).
• (en) Jakob Korg , Browning og Italia ("Browning og Italia") ,1983.
• (en) Helen Luu , "Umulig tale": Kvinner fra 1800-tallet og den dramatiske monologen ,2008( les online ).
• ( fr ) Julia Markus , Dared and Done: Ekteskapet til Elizabeth Barrett og Robert Browning ("De våget det og de gjorde det: ekteskapet til Elizabeth Barrett og Robert Browning") ,1995.
• André Maurois , Robert og Elizabeth Browning , Paris, Grasset ,1959.
• (en) John Maynard , Brownings ungdom , Harvard University Press ,1977.
• (en) Barbara Melchiori , Browning's poesi av tilbakeholdenhet , London, Edinburgh, Oliver & Boyd,1968.
• Henri Meschonnic , Kritikk av rytme, Historisk språkantropologi , Paris, Verdier Poche,1982, 391  s. ( ISBN  978-2-86432-565-9 ).
• (en) J. Hillis Miller , Robert Browning, The Disappearance of God , Cambridge, MA, Harvard University Press ,1963.
• (no) Henry Nettleship , Essays and Thoughts , London, The Critic,24. april og 8. mai 1886.
• (no) Barry L. Popowich, Porphyria is Madness, Studies in Browning and his Circle , Baylor University, Armstrong Browning Library,1999, s.  59-65.
• (no) Pratul Pathak , The Infinite Passion of Endite Hearts ,1992. Tittel lånt fra den siste strofe (XII) av Two in the Campagna  : “  Akkurat da jeg så ut til å lære! / Hvor er tråden nå? Av igjen! / Det gamle trikset! Bare jeg ser-- / Uendelig lidenskap, og smerten / Av endelige hjerter som lengter  ”.
• (en) John Pettigrew , Robert Browning, The Poems Vol I , New Haven og London, New Haven og London Yale University Press,nitten åtti en.
• (no) John Pettigrew, Robert Browning, The Poems Vol I , London, Penguin Books , koll.  “Pingvinklassikere; Poesi ",1996, xxxiv-1191  s. ( ISBN  0-14-042259-5 ).
• (en) Patrick Pollard , Browning gjennom franske øyne: Gide, Du Bos og andre kritikere c.1889-1946 , Browning Society Notes 30,2005, 29-48  s..
• (no) Thomas Rain , Browning for Beginners ,1973.
• ( fr ) Gerdrude Reese Hudson , Robert Brownings litterære liv fra første verk til mesterverk , Texas,1992.
• (i) Adam Roberts , Robert Browning ,1997.
• (no) Det dialektiske temperamentet ,1968.
• .
• (no) William Whitla , The Central Truth, Incarnation in Robert Browning's Poetry , Toronto, University of Toronto Press ,1963.
• (en) John Woolford , Browning the Revisionary ,1988.
• (en) John Woolford og Daniel Karlin , The Poems of Browning: 1841-1846 , Pearson Education,1991, 518  s. ( ISBN  978-0-582-06399-0 , les online ).
• Hjem, søtt hjem eller dyster hus? Kunst og litteratur i viktoriansk tid: Proceedings of the 6th International Colloquium of the French Society for Victorian and Edwardian Studies , Paris, Les Belles Lettres , coll.  "Litterære annaler fra Universitetet i Besançon" ( nr .  308),1985, 308  s. ( ISBN  2-251-60308-5 , les online ).

Artikler Ulike publikasjoner

• (en) Richard Benvenuto , "  Lippo og Andrea: Pro og Contra for Browning sin realisme  " , Studier i engelsk litteratur fra 1500 til 1900 , n o  13,1973, s.  643-652.
• Jacques Blondel , "From the Journey of Fools to the Quest for Childe Roland" , i Christian La Cassagnère (red.), Le Voyage Romantique et ses réécritures , Clermont-Ferrand, Faculty of Letters and Human Sciences of Clermont-Ferrand,1987, 298  s. , s.  119-128.
• (en) Stephen Brown , "  Browning and Music  " , Browning Society Notes , nr .  6,1976, s.  3-7.
• Bernard Brugière , “  Et lite kjent dikt av Robert Browning: Aristophanes 'unnskyldning  ”, Études anglaises , Didier Érudition, vol.  57, n o  1,2004, s.  22-38.
• (in) Susie Campbell , "  Painting in Browning's Men and Women  " , Browning Society Notes , nr .  14,1984, s.  2-22.
• Christian La Cassagnère , “Poetics of imaginary travel: a reading of Browning's Childe Roland ” , i Poétique (s) , Lyon, Presses Universitaires de Lyon,1983.
• (en) Mario L. D'AVANZO , “  Childe Roland til den mørke tårn Kom : den Shelleyan og Shakespeare Context  ” , Studies i engelsk litteratur 1500-1900 , n o  171977, s.  695-708.
• (en) Jan W. Dietrichson , "  Obscurity i Poetry of Robert Browning  " , Edda , n o  55,1955, s.  173-191.
• (in) Henry C. Duffin , "  Mysticism in Browning  " , Hibbert Journal , nr .  53,1955, s.  372-376.
• (i) Robert F. Garratt , "  Browning's Dramatic Monologue: the Strategy of the Double Mask  " , viktoriansk poesi , nr .  11,1973, s.  115-125.
• (no) Edward Howard Griggs , Brownings poesi og filosofi: en håndbok med åtte forelesninger , BW Huebsch,1905, 51  s..
• (i) Wilfred L. Guerin , "  Ironi og spenning i Browning's" Karshish '  ' , Victorian Poetry , n o  1,1963, s.  132-139.
• (no) Rosemary Huisman , “  Hvem snakker og for hvem? The Search for subjektivitet Browning poesi  " , Journal of Australasian universiteter språk og litteratur Association , n o  71,1989, s.  64-87.
• (i) Daniel Karlin , "  A Note på måleinstrumentet av kjærlighet blant ruinene  " , Browning Society Notater , n o  10,1980, s.  10-11.
• Pierre Marambaud , "  Browning og kunst i menn og kvinner  ", Annales de la Faculté des Lettres et fag Humaines de Nice , n o  43,1982, s.  41-53.
• Jean-Jacques Mayoux , "  A Victorian Fantasy: Robert Browning  ," Critique , n o  37,nitten åtti en, s.  199-220.
• (in) Dorothy M. Mermin , "  Speaker and Auditor in Browning's Dramatic Monologue  " , University of Toronto Quarterly , nr .  45,1976, s.  139-157.
• (i) William V. Nestrick , "  Robert Browning: Maker-See  " , engelsk Journal , n o  55,1966, s.  682-689.
• (en) Cornelia DJ Pearsall , “  Er det poesi?: de generiske implikasjonene av Brownings uklarhet  ” , Studies in Browning and his Circle , Baylor University, vol.  17,1989, s.  43-49.
• (en) Simon Petch , "  Character and Voice in the Poetry of Robert Browning  " , Sydney Studies på engelsk , nr .  10, 1984-1985, s.  33-50.
• (en) Wm. Lyon Phelps , “  Browning in France  ” , Modern Language Notes , The Johns Hopkins University Press, vol.  31, n o  1,Januar 1916, s.  24-32.
• (in) Patrick Pollard , "  Browning through French eyes: Gide, Du Bos and other criticists c.1889-1946  " , Browning Society Notes , nr .  30,2005, s.  29-48.
• (in) L. Robert Stevens , "  Aestheticism in Browning's Early Renaissance Monologues  " , viktoriansk poesi , nr .  3,1965, s.  19-24.
• (en) Buckner B. Trawick , "  The Moon Metafhor in Browning's" One Word More "  " , Notes and Queries , Truss, n o  6,1959, s.  448 kvm.
• (in) Frederic Vanson , "  Robert Browning-Christian Optimist  " , London Quarterly and Holborn Review , nr .  28,1959, s.  331-335.

Publikasjoner av Yann Tholoniat

• Yann Tholoniat , Kommunikasjon “  Ut pictura poesis  ? Anamorfose av minne i min siste hertuginne av Robert Browning ” , Vortex Research Center,16. juni 2000
• Yann Tholoniat "  Point / ingen stemme i ringen og boken  ," Cahiers viktoria og Edwardian , n o  60, 2004a, s.  95-114.
• Yann Tholoniat , "  Lapsary awareness and science of the slip in Robert Browning's Fra Lippo Lippi  ", Cahiers Victoriens et Édouardiens, N o  59, 2004b, s.  251-266.
• Yann Tholoniat , “  Polyphony og forskyvning i ringen og boken  ”, imaginaires , presser Universitaires de Reims, n o  10, 2004c, s.  61-74.
• Yann Tholoniat , “  Au mirror deformant du style: trois caricatures de Robert Browning (CS Calverley, The Cock and the Bull , 1872; JK Stephen, The Last Ride Together (From Her Point of View) , 1891; Richard Howard, Nikolaus Mardruz to Mesteren Ferdinand, greve av Tyrol, 1565 , 1995)  ”, Circles , Revue pluridisciplinaire du monde anglophone , n o  14, stil i å gjøre ,2005, s.  1-14 ( ISSN  1292-8968 , les online ).
• Yann Tholoniat , "  Den foreløpige teksten til Robert Browning  ," Cahiers Victorian and Edwardian , n o  63,2006, s.  463-479.
• Yann Tholoniat , “Robert Browning og historisk minne: fakta, fiksjon eller tro? » , I Roselyne Mogin-Martin, Raúl Caplán, Christophe Dumas og Erich Fisbach (red.), Historisk minne: avhør, konstruering, overføring , Angers, Presses de l'Université d'Angers,2007( ISBN  978-2-915751-12-3 ) , s.  39-47.
• Yann Tholoniat , “Tongue's Imperial Fiat”: polyfonier i det poetiske arbeidet til Robert Browning , Strasbourg, Presses Universitaires de Strasbourg,november 2009, 365  s. ( ISBN  978-2-86820-397-7 ).

Nettdokumenter

• (no) Verk av Robert Browning ("Works of Robert Browning") i e-bok.
• ( fr ) En analyse av "Hjemmetanker, fra utlandet" i e-bok.
• (no) Dikt av Robert Browning (“Dikt av Robert Browning”) på Poetry Foundation.org.
• (no) Verk av Robert Browning (“Works of Robert Browning”) ved Project Gutemberg, 135 dikt av Robert Browning , Poetry Archive (“Project Gutemberg, poetisk arkiv: 135 dikt av Robert Browning”).
• (no) The Barretts of Wimpole Street ("The Barretts of Wimpole Street"), Internett-filmdatabasen.
• (no) Et opptak av Browning som resiterer fem linjer fra Hvordan de brakte de gode nyhetene fra Gent til Aix (Registrering Browning som resiterer fem linjer av Hvordan de brakte de gode nyhetene fra Gent til Aix ["Hvordan de brakte de gode nyhetene fra Gent til Aix ”])

assosiasjon

• Browning Society , Association "Friends of Browning", grunnlagt i 1881.

Andre kilder

• (fr) Denne artikkelen er helt eller delvis hentet fra den engelske Wikipedia- artikkelen med tittelen "  Robert Browning  " ( se forfatterlisten ) (For ulike detaljer).

• (it) Denne artikkelen er helt eller delvis hentet fra Wikipedia-artikkelen på italiensk med tittelen "  Robert Browning  " ( se forfatterlisten ) (For kronologisk skala).

Merknader

1. Ringen og boka inneholder mer enn 20.000 vers , et dikt som likevel er veldig populært.
2. I følge fru Irland, familievenn, ville Browning ha sagt: Jeg studerte musikkens grammatikk MEST Når barn lærte multiplikasjonstabellen ("Jeg studerte musikalsk grammatikk mens de fleste barn lærte bordmultiplikasjon").
3. Fra den latinske inkonditus avstår en, um , "uorganisert, formløs", i formløs vers som soldatene sang til sin generals triumf.
4. Denne tesen om en logikers fall er noen ganger omstridt, på grunn av argumentet om at den eventyrlystne alkymisten selv er for dikter til å "falle", og hans fall blir i seg selv en suksess.
5. Hvite vers , iambiske pentametre ( u - , ubelastet, stresset), ti stavelser, ikke rimet.
6. Fru Carlyle synes diktet er interessant, men vil vite "[…] om Sordello er en mann, en by eller en bok". Alfred Tennyson skriver at det første verset: Hvem vil, kan høre Sordellos historie fortalt ("Hvem vil ha den, kan høre historien om Sordellos historie") og den siste: Hvem ville, har hørt Sordellos historie fortalt ("Hvem vil ha hørt historien om Sordello ”) er“ […] de eneste han forsto, og at dette er to løgner. "
7. Den elliptiske oversettelsen av dette kryptiske brevet har en tendens til å holde den opprinnelige konsistensen utviklet, mister den all sin innvirkning: "Den som løper vil lese og vil utvilsomt være mer oppmerksomme enn de som kunne lese og løpe" (Den samvittighetsfulle leseren suser og vil, mens visse antatt lærde sinn beveger seg så raskt som mulig).
8. Thomas Wentworth , First Earl ( Earl ) of Strafford (13. april 1593 - 12. mai 1641): Engelsk statsmann som spilte en viktig rolle i ledelsen til borgerkrigen. Parlamentarisk tilhenger av Charles I er , han var, fra 1632 til 1639, Lord Deputy of Ireland bestemte at en jernhånd. Tilbakekalt til London ble han kongens sjefrådgiver, hvis makt han prøvde å styrke mot parlamentet. Da parlamentet dømte ham til døden, signerte Charles og Wentworth ble henrettet.
9. Den innledende turen til Italia er et nødvendig skritt for enhver ånd som er forelsket i kultur og er bestemt for bokstaver eller kunst.
10. I Lady Geraldines Courtship skriver Elizabeth Barrett at hun leste "  [...] fra Browning noe granateple, som, hvis det skjæres dypt ned i midten / viser et hjerte i blod-tinkturerte, av en åndelig menneskehet  " ("[...] av Browning en granat som, kuttet til hjertet i midten, / viser i dypet et hjerte farget med blod, og ålet med menneskeheten ”).
11. Kjærlighet  : kjærlighet, i motsetning til lignende
12. En kommentar til Brownings ekteskap, som vises i note 19 i studien viet til dikteren i et nummer av Revue Des Deux Mondes som ble utgitt i 1847, virker morsomt i dag av sin hagiografiske lyrikk og også av dens skjønn: "Browning a nylig gift med en verdig emulator av fru [ sic ] Norton, av lady [ sic ] Stuart Wortley, av fru [ sic ] Brookes og av så mange andre muser som tråkker på denne timen det friske torvet til det poetiske England. Miss Eliza [ sic ] Barrett, - nå Mistress [ sic ] Browning, - ga ut i 1833 en oversettelse av Aeschylus , og i 1841 en poetisk legende med tittelen Le Roman du Page  », E.-D. Forgues, side 8.
13. Siden 1992 under ledelse av Provost av Eton Anderson, er Casa Guidi nå eid av Eton College som opprettholder et lite museum der noen elever kan gå til undersøkelse i sju uker i året.
14. Protestantisk kirkegård .
15. Eulogium levert 10. juni 1879 av JE Sandys, offentlig taler ved University of Cambridge , under presentasjonen til Browning av sin doktorgrad i jus ( doktor i juss ) ved University of Cambridge: Quanta subtilitate ipsa corda hominum reserat, intimos mentis recessus explorat, varios animi motus perscrutatur. Quod ad tragoediam antiquioren attinet, interpretatus est, uti nostis omnes, non modo Aeschylum quo nemo sublimior, sed etiam Euripidem quo nemo humanior; quo made ut etiam illios qui Graece nesciunt, misericordia tangat Alcestis, terrore tangat Hercules. Recentiora argumenta tragica cum lyrica quodan scribendi sine bedrageri vitam quasi inter crepuscula verperascentem coloribus quam vividis depinxit. Vesperi quotiens, dum foco adsidemus, hoc iubente dukker opp igjen Italia. Vesperi nuper, dum huius idyllia forte meditabar, Cami inter arudines mihi videbar vocem magnam clamantis, Pal / no 'me / gas eller' te / qnhken. Vivit adhuc Pan ipse, cum Marathonis memoria og Pheidippidis velocitate immortali consociatus .
16. night cap betyr også “den lille whiskyen før leggetid”.
17. Sitat: Nei, på middagen i det travle menneskets arbeidstid / Hils det usett med et jubel! [...] / Strive and thrive! gråte, hastighet - kjemp videre, far alltid / der som her! .
18. Sitat: Slike dikt som det følgende kommer skikkelig nok, antar jeg, under hodet av 'Dramatiske stykker', å være, skjønt for det meste lyrisk i uttrykk, alltid dramatisk i prinsippet, og så mange ytringer av så mange imaginære personer, ikke min .
19. Andrew Sanders snakker til og med om et forhold mellom "fortrolighet" som bygger og trener mellom høyttaleren og publikum.
20. Johannes Agricola (Jean Agricola) var Luthers sekretær i 1515 før han falt ut med ham.
21. Alfonso II hadde flere portrett fresker henrettet i 1559, året for hans kone Lucretia ankomst i Ferrara.
22. Stephen King ble inspirert av dette diktet til å skrive boken Dark Tower , oversatt til fransk som Tour noire .
23. Browning bruker begrepet slughorn som han ser ut til å ha lånt fra det pseudo-middelalderske diktet Battle of Hastings av Thomas Chatterton (1752-1770): "noen fanget en slughorne og en onsett sår" (Song II. Mot 99), hvor, åpenbart er det et spørsmål om å høres ut. En slurv kan være en slags trompet eller obo , alt etter omstendighetene . Her, med tanke på konteksten, viser Browning mer sannsynlig til Rolands berømte horn.
24. Legenden presenterer Robert Browning som kommer fra "landet med de røde bomullsnattehattene", en hentydning til diktet hans fra 1873, Red Cotton Night-Cap Country , eller Torv og tårn , Robert Browning, "  Red Cotton Night-Cap Country ," eller Turf and Towers , på encyclopedia.com  ” (åpnet 7. desember 2009 ) .
25. Dette er det første diktet, ikke i serien, derav stavingen av tittelen med to store bokstaver.
26. Sitat: [Jeg] får menn og kvinner til å snakke - gi deg sannhet. brutt inn i prismatiske fargetoner og frykter det rene hvite lyset, selv om det er i meg ("[jeg] snakker om menn og kvinner - [jeg] gir deg sannheten, fraksjonert i nyansene prismatiske, og jeg frykter det rene lyshvite , selv om det er i meg ”.
27. JW Harper mener imidlertid at adressering av følelser mer enn intellekt, for Browning-musikk står på toppen av all kunst.
28. Epiphanies , tittel på en samling prosafragmenter som James Joyce samlet fra 1901 til 1904, hvorav noen finnes i flere av hans verk. Generelt betegner epiphany i Joyce en plutselig åpenbaring av mening "som lar leseren forstå, den essensielle karakteren til den avslørte ofte i motsetning til den trivielle formen til avsløreren".
29. Patetisk feilslutning  : "attribusjon til menneskelige følelsers natur", Larousse engelsk-fransk, "  Pathetic fallacy  " , på larousse.fr (åpnet 29. januar 2010 ) .
30. Engelsk har to forskjellige ord for å uttrykke "samvittighet": bevissthet , det å være bevisst og samvittighet , den moralske samvittigheten.
31. Opprinnelig sitat: Round they went , / Scarce hadde de snudd hjørnet når en twitter / Som hoppet over kanin ved måneskinn. Tre slanke former , / Og et ansikt som så opp ... Kroker, kjøtt og blod / Det er det jeg er laget av! .
32. Opprinnelig sitat: Jeg malte alt, så gråt "det spør og har - / Velg, for mer er klare!" - La stigen flatt .
33. Originalt sitat: “  Jeg sprang til stigbøylen, og Joris, og han; / Jeg galopperte, Dirck galopperte, vi galopperte alle tre; / Bra hastighet! ropte klokken da portboltene trakk seg ut; / Hastighet! ekko veggen til oss galopperende gjennom  ”.
34. Hvitt vers : pentameter (fem fot), iambisk (ubelastet stavelse + stresset stavelse [ - u ]), usrimet . Det er linjen som er mest brukt i engelsk poesi.
35. Sitat: Stanza I: "  Hvor stille-farget slutten av kvelden smiler , / Miles og miles / På den ensomme beite hvor sauene våre / halvsøvne / Tinkle hjemover thro 'skumringen, bortkommen eller stopp / Som de beskjære -  " .
36. Sitat: "Dette klikke ukjente navn, glemt eller nye fakta, feid bort i flyten av en rask, konsis, hoppe, skjule vers, er virkelig skremmende." Hvis du fortsetter, til tross for disse første vanskelighetene, vil du på hver side møte nye tegn, nye hentydninger, nye gåter, og ikke et stopp, ikke et sammendrag, ingenting som lar deg ta pusten, å rekapitulere, å klassifisere elementene. om dette uløselig eposet. Stilen er i tråd med historien. Hver setning, tatt hver for seg, er som et lite kaos der skyene samles, passerer hverandre, vikles sammen, knuses, forsvinner ”.
37. Det ville faktisk være Thomas Carlyle selv som rapporterte anekdoten i disse vilkårene: Hun hadde lest alle 253 sidene og var ikke klokere om Sordello var en mann, en by eller en bok (ifølge Donald Thomas, 1983 , sitert i "  Robert" The Obscure "Browning  " (åpnet 24. november 2009 ) .
38. Den første utgaven av Wordsworth og Coleridge's Lyrical Ballads er fra 1798.
39. Werther ble utgitt i 1774.
40. Rossetti sa om menn og kvinner at det var " livets eliksir" .
41. Victorianere er imidlertid både Thomas Hardy og George Meredith fortsatt i romanene sine.
42. Quote: [...] det er vanskelig å se hva, Browning, ikke ville tiltrekke seg de stipendiater: 1) en aktiv leser, som må hjelpe konstruere betydningen av diktet; 2) et utvalg av personligheter tilgjengelig, og dermed en rekke diksjoner; 3) en uovertruffen mulighet for psykologisk utforskning; 4) en satirists våpen med skrå uttalelse og ironi.
43. Faktisk er den nøyaktige formuleringen: Bli gammel sammen med meg .
44. Om denne åpningen, den eneste han har fullført, skriver Charles Ives : temaene i seg selv, bortsett fra det andre hovedtemaet, prøvde å fange Browning-bølgen inn i de forbløffende ukjente, ikke redd for ukjente felt, ikke holde seg til fine hovedveier , og så ikke akkurat bundet til en nøkkel eller taster (eller hvilken som helst tonalitet for den saks skyld) hele tiden .
45. Faktisk er den nøyaktige formuleringen: Bli gammel sammen med meg .
46. Sitat: "Ferdinand: En dikter som kaller seg revolver ... / Marianne: Robert Browning / Ferdinand: Å unnslippe / Marianne: Aldri / Ferdinand: Elskede / Marianne: Så lenge jeg ville være meg / Ferdinand: Og at du vil være deg / Marianne: Så lenge vi begge lever / Ferdinand: Jeg som elsker deg / Marianne: Og du som skyver meg bort / Ferdinand: Så lenge man vil flykte / Marianne: Det ser for skjebnen ut »
47. Sitat: Robert Browning, Paracelsus (utdrag) “  Noen ganger jeg nesten drømme / jeg også har brukt et liv vismenn måte, / og tråkker en gang mer kjente baner. / Perchance Jeg omkom i en arrogant selvhjulpenhet / Alderen siden; og i den handlingen, en bønn / For en sjanse til gikk opp så alvorlig, så / Instinkt med bedre lys sluppet inn av døden, / At livet ble utslettet - ikke så fullstendig / Men spredte vrak nok av det gjenstår, / Dunkle minner , som nå, når nok en gang virker / Målet i sikte igjen ...  "

Referanser

1. "  Robert Browning - Biografi  " , The Victorian Web (åpnes 17 november 2009 )
2. Brownings skuespill er i vers; de eneste viktige prosaskriftene er begrenset til to: Chatterton (1842) og Shelley (185). Se: Drabble 1985 , s.  139.
3. Michelle Kasdano, Poesianalyse: Sammenligning av Robert Browning og Alfred, Lord Tennysons verk , om "  Comparing Robert Browning and Alfred, Lord Tennyson's Works by Michelle Kasdano  " , på helium.com (åpnet 9. mars 2010 ) .
4. Chesterton 1951 , s.  1. 3.
5. Brugière 1979 , s.  35.
6. Drabble 1985 , s.  139.
7. CH Herford, "Forord", Robert Browning , 1905, New York reissue, Dodd, Mead Co., 2005, s.  309 , side 1, delvis sitert i "  Another Book on Browning  " , på The New York Times (åpnet 7. desember 2009 ) , kan ses på "  ROBERT BROWNING. Av CH Herford, professor i engelsk litteratur ved University of Manchester  ” [ archive du7. desember 2009] (åpnet 7. desember 2009 ) .
8. Barrett Browning 1994 , s.  11.
9. Det Browning selv beskrev i Red Cotton Night-Cap Country (1873), c. 4236-7, som: " det øyeblikket blinker, forsterkes, / Impalpability redusert til tale ).
10. Tholoniat 2009 , s.  8.
11. Brugière 1979 , s.  38.
12. Chesterton 1951 , s.  3.
13. Glenn Everett, lektor i engelsk, University of Tennessee på Martin (tilgjengelig på "  Robert Browning - Biography  " , på The Victorian Web (åpnet 24. november 2009 ) .
14. Donald Thomas, Robert Browning: A Life Within Life , New York, Viking Press, 1983. Se et sammendrag av dikterens barndom og ungdomsår på "  Robert" The Obscure "Browning  " (åpnet 24. november 2009 ) .
15. "  Robert Browning  " , fra The Literature Network (åpnet 22. november 2009 )
16. Chesterton 1951 , s.  12.
17. Chesterton 1951 , s.  1. 3.
18. Chesterton 1951 , s.  8.
19. "  Robert Browning,  " på Poets.org (åpnet 9. desember 2009 ) .
20. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur i 18 Volumes (1907-21), Volume XIII, "  The Victorian Age  ", Part One.
21. Sir Henry Jones, The Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes (1907–21), Volume XIII, "  The Victorian Age  ", Part One, § 9.
22. "  Robert Browning  " (åpnet 22. november 2009 )
23. “  Kort biografi om Robert Browning  ” ( Arkiv • Wikiwix • Archive.is • Google • Hva skal jeg gjøre? ) (Tilgang 4. mai 2013 ) på non-plagiarized-termpapers.com (åpnet 9. juni 2009).
24. Chesterton 1951 , s.  15.
25. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur i 18 Volumes (1907-1921), III, 2, 11
26. Cundiff 1977 , s.  124.
27. Chesterton 1951 , s.  18.
28. "  Robert Browning,  " på poets.org (åpnet 22. november 2009 ) .
29. Hiram Corson, Introduksjon til Robert Browning's Poetry , produsert av A. Light, Byron Bakker og David Widger, 5. juli 2008, side 49, eBok 260.
30. Chesterton 1951 , s.  20.
31. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur i 18 Volumes (1907-21), XIII, III, tre.
32. Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes (1907–21), XIII, III, 3, 13.
33. Hiram Corson, En introduksjon til poesien til Robert Browning , Cornell University Press, 1886, gjengitt i e-bok ≠ 260, produsert av A. Light, Byron Bakker og David WIdger, 5. juli 2008, åpnet 10. januar 2010.
34. Sarah Stevenson, Robert Browning , åpnet 29. mars 2010.
35. Monya Fullen, Robert Browning (åpnet 9. mars 2010.
36. Chesterton 1951 , s.  24.
37. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur i 18 Volumes , 1907-1921, XIII, III, 4, 17.
38. Emnet minner om Faust og Wilhem Meister , se Odile Boucher-Rivalain 1997 , s.  160.
39. Chesterton 1951 , s.  26.
40. Browning gjør det klart at han ønsket å skrive "et dikt, ikke et drama". Se Tholoniat 2009 , s.  24.
41. E.-D. Forgues, "Moderne poeter og romanforfattere av Storbritannia - Robert Browning", Revue des deux Mondes , T.19, 1847.
42. Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes (1907–21), XIII, III, 4, 22.
43. Yann Tholoniat , "Fra teaterets stemme til teaterens stemme: den andre siden av Robert Brownings poetiske dekor", Cahiers Victoriens et Édouardiens , nr .  67, 2008, 421-438.
44. Chesterton 1951 , s.  19-42.
45. Tholoniat 2009 , s.  23.
46. Oversettelse av E.-D. Forgues i "Modern Poets and Novelists of Great Britain - Robert Browning", Revue des Deux Mondes , T.19, 1847.
47. Chesterton 1951 , s.  41.
48. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur i 18 Volumes (1907-21), Volume XIII, "The Victorian Age", del én, side 29.
49. Sitert av The Cambridge History of English and American Literature in Eighteen Volumes (1907–21), Volume XIII "The Victorian Age", del 1, kapittel III, linje 34-40.
50. Sitatene og kommentarene i dette avsnittet er hentet fra innholdet i Brownings teatersider i The Cambridge History of English and American Literature in 18 Volumes (1907–21), XIII, III, 5, 24 and 25.
51. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur , (1907-1921), XIII, III, 5, 23.
52. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur , 24.
53. En god analyse av stykket, dets historiske bakgrunn og dets struktur finnes i teksten av Michael Peverett, tilgjengelig på "  Robert Browning's Strafford  " , på Intercapillary Space (åpnet 25. november 2009 ) .
54. Cambridge History of English and American Literature , 25.
55. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur , 50
56. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur , 51.
57. Cambridge History of English and American Literature , 46.
58. Park Honan 1961 , s.  43-45.
59. Chesterton 1951 , s.  43.
60. Pippa, er det blitt sagt, er Browning Chestertons "Ariel" 1951 , s.  XIII, III, 7, 33.
61. "  Elizabeth Barrett Browning, Biografi  " , notablebiographies.com (åpnes 11 mai 2009 )
62. Barrett Browning 1994 , s.  17.
63. Barrett Browning 1994 , s.  164.
64. “  Mary Shelley,  ” kirjasto.sci.fi/mshelley.htm (åpnet 21. mai 2009 ) .
65. “  Choice of Italy,  ” nndb.com (åpnet 23. mai 2009 ) .
66. Drabble 1985 , s.  138.
67. Eton College og Casa Guidi: "  Casa Guidi  " , på Eton College (åpnet 31. januar 2010 ) .
68. Barrett Browning 1994 , s.  10.
69. Barrett Browning 1994 , s.  163.
70. "  Elizabeth Barrett Browning,  " på nndb.com (åpnet 31. januar 2010 ) .
71. Det lille navnet "Penn" på freepages.genealogy.rootsweb.ancestry.com. Tilgang 30. mai 2009.
72. Barrett Browning 1993 , s.  xliv.
73. "  Robert Wiedeman Barrett (Pen) Browning (1844-1912)  " , på Baylor (åpnet 10. desember 2009 ) .
74. Barrett Browning 1994 , s.  28, note 2.
75. "  Robert Browning  " , på Larousse.fr (åpnet 9. desember 2009 ) .
76. Hiram Corson, LL.D., professor i engelsk litteratur ved Cornell University , En introduksjon til studien av Robert Browning's Poetry , 1886.
77. Kennedy 1993 , s.  168.
78. Brugière 1979 , s.  281.
79. I 1887 giftet Pen seg med Fanny Coddington, arving til en amerikansk formue, som gjorde det mulig for ham å skaffe og gjenopprette palasset. Se [1] , åpnet 9. mars 2010.
80. Le Figaro , utgave av1 st januar 1890.
81. Theodore de Wyzewa, 1862-1917, (journalist og musikkolog, spesialist fra Mozart ) så i begravelsesprosessen bare "en mengde lærere, noen få metafysikere og alle de gamle jomfruene, som er mange i hans land": "  Robert Browning  ” , På Universalis.fr (konsultert 9. desember 2009 ) .
82. Tholoniat 2009 , s.  82.
83. Johnson 1952 , kapittel II og III.
84. A. W. Ward og AR Waller, The Cambridge Encyclopedia of English and American Literature , XIII, II, III, 48.
85. Charles du Bos, Robert og Elizabeth Browning eller The Plenitude of Human Love , Klincksieck ,1982( les online )
86. The Cambridge Encyclopedia av engelsk og amerikansk litteratur i Atten Volumes , XIII, II, III, 38.
87. The Cambridge Encyclopedia av engelsk og amerikansk litteratur i Atten Volumes , XIII, II, III, 39.
88. Sanders 1996 , s.  434.
89. Luu 2008 , s.  1. 3.
90. Luu 2008 , s.  107-120.
91. Van Gorp, Dirk Delabastita, Georges Legros, Rainier Grutman, et alii, Dictionary of litterary terms , Honoré Champion, Hendrik, 2005, s.  310 .
92. Odile Boucher-Rivalain 1997 , s.  163.
93. “  Menn og kvinner  ” , på Universalis.fr (åpnes 9 desember 2009 ) .
94. Odile Boucher-Rivalain 1997 , s.  162.
95. Johnson 1952 , s.  91-92.
96. Robert Browning 1947 , s.  89.
97. Barry L. Popowich 1999 , s.  59-65.
98. Philip V. Allingham, "  Anvendelse av moderne kritisk teori til Robert Browning's" My Last Duchess "  " (åpnet 16. desember 2009 ) , note 16-C.
99. "  Representative Poetry Online: My Last Duchess  " [ arkiv av18. januar 2010] , på rpo.library.utoronto.ca (åpnet 17. januar 2010 )
100. Woolford og Karlin 1991 , s.  158.
101. Joseph og Francis 2004 , s.  187.
102. "  My Last Duchess Analysis  " (åpnet 24. november 2009 ) .
103. Ian Lancashire, "  Representative Poetry Online: My Last Duchess , Commentary  " [ arkiv av18. januar 2010] , på rpo.library.utoronto.ca (åpnet 25. januar 2010 ) .
104. Joseph og Francis 2004 , s.  175.
105. Tilbakevending av ideen om at hertuginnen kunne ha hatt en frihetlig oppførsel .
106. Woolford og Karlin 1991 , s.  157.
107. Tholoniat 2004b , s.  251-266.
108. William Shakespeare , King Lear , III, 4. Edgar, sønnen til Gloucester, forkledd som Tom o 'Bedlam , gir forandringen med sine ord uten hale eller hode: Child Rowland til det mørke tårnet kom, / Hans ord var fortsatt Fie , foh, and fum / Jeg lukter blodet fra en britisk mann .
109. Sanders 1996 , s.  435.
110. The Oxford English Dictionary , andre utgave, utarbeidet av JA Simpson og ESC Weiner, vol. XV, Ser-Soosy, "slogan" og "slughorn (1)", og Thomas Chatterton, The Rowley Poems , Hastings II. 90 og fotnote 15 til Eclogue the Second , på Project Gutenberg, åpnet 18. november 2009.
111. Atwood 2002 , s.  33.
112. "  Robert Browning, The Ring and the Book  : Presentation of the French Translation by George Connes  " , på Le Bruit du temps (åpnet 17. desember 2009 ) .
113. "  The Ring and The Book  : full text of the work, preceded by an Introduction beskriver omstendighetene i dens sammensetning  " , på classicauthors.net (åpnet 17. desember 2009 ) .
114. "  Robert Browning, The Ring and The Book  : Analysis and Summary of Different Critical Approaches  " (åpnet 17. desember 2009 ) .
115. TS Eliot, The Three Voices of Poetry , On Poetry and Poets, New York, Noonday, 1961, side 103-104.
116. Første brev til Miss Barrett, 13. januar 1845, Korrespondanse , X, 22.
117. Mayoux 1981 , s.  199-220.
118. Charline R. Kvapil, How it Strikes a Contemporary, a Dramatric Monologue, West Virginia University Press, 1966, side 279.
119. James R. Bennett, Lazarus i Browning's Karshish, West Virginia University Press, 1965, side 189.
120. MK Mishler, God versus God: The Tension in Karshish , English Language Notes, 1975, vol. 13, nr .  2, side 132-137.
121. Charles Perquin, Robert Browning's Dramatic Monologues, Masks, Voices and the Art of Confession , Circles, Université de Lyon II, side 1-11, og av samme forfatter, Le monologue dramatique dans la poésie de Browning: genèse d'une writing , 1833-1855 , 480 s. Ny regimeoppgave under veiledning av Christian La Cassagnère (forsvaret 11. desember 1999 [upublisert].
122. Robert F. Garratt, Browning's Dramatic Monologue: the Strategy of the Double Mask , Victorian Poetry, Vol. 11, nr. 2, West Virginia University Press, 1973, side 115-125.
123. Tholoniat 2009 , s.  325; til dette legger Yann Tholoniat til: "figuren til forfatteren gjenspeiles av alle disse høyttalerne, og den oppløses i dem [...]".
124. Glenn Everett, "You're Not Let Me Speak": Engagement and Detachment in Browning's Monologues ", University of Tennessee, Martin, side 1.
125. A. Hamilton Baynes, Browning som en religiøs lærer , The Irish Church Quarterly, vol. II, n o  06.04.1909.
126. Francis William Parkes, Plassen og bruken av menneskelig autoritet i kontroverser av troen, essay, Burney-prisen ,1885( les online ), Burney-prisen fra 1884
127. Whitla 1963 , s.  1.
128. "" William Temple 1 "".
129. AS Byatt, Half and Half-Angel-Bird , Browning Society Notes, nr .  26, 2000, side 7-20.
130. Gibson 2001 , s.  447-453.
131. William Irvine og Park Honan, The Book, the Ring and the Poet , New York, MsGraw-Hill, 1974, side 500-501.
132. Tholoniat 2009 , s.  325.
133. Rosemary Lloyd Read Stone: politisk og seksuell makt i litterær skulptur fra XIX -  tallet , Nineteenth Century French Studies, bind 35, nr .  1, 2006, side 151-165.
134. Harper 1972 , s.  59-88.
135. Robert Browning, sitert av Vineta Colby, Saul, The Exorcism of Romantic Melancholy , West Virginia University Press, 1978.
136. Nettleship 1886 , s.  62.
137. Browning Society, "Poet-lore", Papers , november 1890 og III, side 21.
138. Thomas Gueydier, James Joyce and the Epiphany , den [2] (Besøkt 15. februar 2010).
139. Catherine Bernard, "  Writing og besittelse  " på sillagescritiques.revues.org (tilgjengelig på en st februar 2010 ) , 7, 2005.
140. Begrepet patetisk feilslutning ble laget av kritiker og forfatter John Ruskin (1819–1900) i sin bok Modern Painters (1856); ifølge ham, gjelder det " enhver beskrivelse av livløse naturlige objekter som tilskriver dem menneskelige evner, følelser og følelser " (for å betegne enhver beskrivelse av livløse naturlige objekter som tilskriver dem menneskelige evner, opplevelser og følelser ) og gjenspeiler stemninger og følelser som menneskene projiserer på naturen. John Ruskin , Modern Painters , "Of the Pathetic Fallacy", 1856, iii, 4.
141. Sitert av John C. Pfordresher, "GK Chesterton is Browning's Grotesque" English Language Notes , Volume 4, n o  3, University of Colorado, Boulder, Colorado, i 1987, ISSN 0013-8282, side 42-51.
142. Hiram Corson, En introduksjon til studien av Robert Browning's Poetry , 1886, 1910, Ebook ≠ 260, redigert av A. Light, Byron Bakker og David Widger, 5. juli 2008, upaginert. Tilgang 6. februar 2010.
143. Melchiori 1968 , s.  136-137.
144. Brugière 2004 (Sammendrag).
145. Tholoniat 2009 , s.  62.
146. Brugière 1979 , Sammendrag Redaktørens, "  Robert imaginære univers Browning  " (vist på en st februar 2010 ) .
147. Browning, menn og kvinner , s.  236.
148. Browning, menn og kvinner , s.  262.
149. Tholoniat 2009 , s.  275.
150. Brugière 1979 , s.  225-259.
151. Brugière 1979 , s.  250.
152. Tholoniat 2009 , s.  276.
153. Blair 2006 , s.  164.
154. Charles du Bos, Journal , vol. 1, 20. juli 1922, s.  1434 , sitert av Patrick Pollard Browning gjennom franske øyne: Gide, Du Bos og andre kritikere c.1889-1946 Browning Society Notes, nr .  30, 29-48 sider.
155. Philip V. Allingham, medvirkende redaktør, The Victorian Web, Lakehead University, Thunder Bay, Ontario.
156. Valerie Browne Lester, Phiz, The Man Who Drew Dickens , Chatto and Windus, 2004.
157. Henry Fothergill Chorley, The Athenaeum , side 1327, sitert av Jason R. Rudy, Rhythmic intimacy, spasmodic epistemology (Critical Essay), Victorian Poetry, 22. desember 2004, "  Rhythmic intimacy, spasmodic epistemology (Critical Essay)  " , på tilgangsbiblioteket (tilgjengelig på en st februar 2010 ) .
158. Brugière 2004 , s.  22 til 38 (sammendrag av artikkelen).
159. Tholoniat 2005 , s.  9.
160. Yann Tholoniat, "Fra visuell rytme til lydrytme: Browningnian cheironomy". Proceedings of the "Rythmes / Rhythm" colloquium (mars 2004). Revue Imaginaires , Presses Universitaires de Reims, nr .  11, 2005, side 117-131.
161. Yann Tholoniat, Bang-whang-whang går trommelen: Robert Browning, eller den komiske energien til mann-orkesteret . Presses Universitaires de la Sorbonne-Nouvelle, som skal publiseres basert på Proceedings of the International Vortex Colloquium, “Energy, intense, regime”, University of Paris III-Sorbonne Nouvelle, 23.-24. September 2005.
162. "  Robert Browning i Frankrike  " , på Noise tid (tilgjengelig på en st februar 2010 ) .
163. Richard Blin, utdrag fra en artikkel publisert i Matricule des Anges , n o  104, september 2009, på den tospråklig versjon av ringen og Book (2009) .
164. Se "Forord", CH Herford, professor i engelsk litteratur ved University of Manchester, Robert Browning , 1905, New York reissue, Dodd, Mead Co., 2005, s.  309 , side 1.
165. Se E. -D. Forgues, "  Modern Poets and Novelists of Great Britain - Robert Browning,  " Revue des Deux Mondes T. 12, 1847, der forfatteren uttaler at Browning leker med sin uklarhet på en beregnet måte, noen ganger misbruker den som i Sordello og uansett , krever "en eliteleser" ( Paracelsus ), og leker også med sin uklarhet som en dramatisk kilde ( Sordello ). Nettartikkel om "  Modern Poets and Novelists of Great Britain: Robert Browning  " , på Wikisource (åpnet 20. november 2009 )
166. Sitert av Sir Henry Jones, MA, FBA, professor i moralsk filosofi ved University of Glasgow, engelsk og amerikansk litteratur , En Encyclopedia in Eighteen Volumes , Volume XIII: English, The Victorian Age , Part One, The Nineteenth Century, redigert av AW Ward & AR Waller, III. “  Robert Browning og Elizabeth Barrett Browning  ”, 77. Se også: “  Robert Browning og Elizabeth Barrett Browning - § 6. Sordello  ” , på bartleby.com (åpnet 5. desember 2009 )
167. E. -D. Forgues, moderne poeter og romanforfattere fra Storbritannia - Robert Browning , Revue des Deux Mondes T. 12, 1847.
168. Philip Hensher, Browning, privatliv , The Spectator , 10 januar 2004.
169. GK Chesterton, 1951, side 2.
170. Se Browning to Ruskin, 10. desember 1855, i WG Collingwood, The Life and Work of John Ruskin , 1893. Sitat: All poesi er et uttrykk for det uendelige innen det endelige, du vil få meg til å male det helt klart, som kan ikke være; men ved forskjellige gjenstander prøver jeg å gjøre skift med nøkler og biter av konturer som lykkes hvis de bærer unnfangelsen fra meg til deg. Du burde, tror jeg, holde tritt med tanken tripping fra avsats til avsats av mine "isbreer" som du kaller dem, ikke stå og stikke alpenstocken din i hullene og demonstrere at ingen fot kunne ha stått der; - anta at det sprang der borte? .
171. Sitert av Odile Boucher-Rivalain 1997 , s.  161
172. Tholoniat 2009 , s.  141.
173. John Pettigrew 1996 , s.  xix.
174. Tholoniat 2009 , s.  146-147.
175. Tholoniat 2009 , s.  147.
176. Tholoniat 2009 , s.  148.
177. GK Chesterton, 1951, side 150 og 151.
178. Tholoniat 2009 , s.  366.
179. Robert Browning (1812-1889) , på poetryarchive.org (åpnet 15. november 2009)
180. (i) Ivan Kreilkamp, Voice og den viktorianske historieforteller , Cambridge, Cambridge University Press ,2005, 252  s. ( ISBN  978-0-521-85193-0 ), side 190. (åpnet 5. mai 2009).
181. "  " forfatteren "Volume 3, januar-desember 1891" Personal sladder om forfattere-Browning "  " , Boston: The Writer Publishing Company (åpnes 05.05.2009) ) , side 8
182. Brugière 2004 , s.  22-38.
183. Lineær analyse av diktet etter Johnson 1952 . Se også: EDH Johnson, Holmes professor i Belles Lettres, Princeton University, “  The Alien Vision of Victorian Poetry  ” , på Victorian Web (åpnet 20. november 2009 )
184. Charles H. Kerr, "  Robert Browning's Poetry,  " på archive.org , Chicago, Dearborn Street, Charles H. Kerr & Company,1886(åpnet 25. januar 2010 ) . Publisert forBrowning Society.
185. "  Statuen og bysten  ", på fakultetet.stonehill.edu (åpnet 6. desember 2009 ) , dikttekst og kort forklaring.
186. (in) Robert Sawyer , viktoriansk bevilgning av Shakespeare: George Eliot, AC Swinburne, Robert Browning og Charles Dickens ., Madison, Wis, Rosemont Publishing & Printing Corp.2003, 172  s. ( ISBN  0-8386-3970-4 , les online )kapittel III, s.  84 kvm
187. "  John Donne  " , på universalis.fr (åpnet 14. november 2009 ) .
188. Joseph E. Duncan, The Intellectual Kinship of John Donne and Robert Browning , North Carolina University Press, 1953.
189. The Cambridge History of engelsk og amerikansk litteratur i 18 Volumes (1907-1921) , redigert av AW Ward & AR Waller, Volume XIII, The Victorian Age , Part One, III. Robert Browning og Elizabeth Barrett Browning, julaften og påskedag , § 71.
190. "  The Victorian Age, Part One,  " på bartleby.com (åpnet 6. mars 2010 ) .
191. Sir Henry Jones, MA, FBA, professor i moralsk filosofi ved University of Glasgow, engelsk og amerikansk litteratur , en leksikon i atten bind , bind XIII: engelsk, viktoriansk tid , første del, det nittende århundre, redigert av AW Ward & AR Waller, III. “  Robert Browning og Elizabeth Barrett Browning  ”, § 70.
192. "  The Victorian Age, Part One  " (åpnet 27. november 2009 ) .
193. "  Richard Barham  " , på The Wee Web (åpnet 9. desember 2009 ) og "Barham, Richard Harris". Encyclopædia Britannica ( 11. utg. 1911) (åpnet 9. desember 2009).
194. EAW St George, Browning and Conversation , London, Macmillan Press, 1993, s.  162 .
195. Frédéric Regard, | History of English Literature, PUF, 2009, ( ISBN  978-2-13-056844-5 ) , III, 1, 3.
196. Robert Clark, “Circulating Libraries”, The Literary Encyclopedia , 11. april 2005, “  Circulating Libraries,  ” på litencyc.com (åpnet 9. desember 2009 ) .
197. Philip Berger artikkel "  romantikken  ", Volume 28, The Great Encyclopedia , Paris, SA, nd (tidlig XX th  århundre ).
198. Edward Dowden, Robert Browning , London, JM Dent & Co, 1904, side 56.
199. ikke sitert, "  L'Epoque Victorienne  " , på ultim8team.com (åpnes 14 november 2009 ) .
200. Althoz 1970 .
201. Kunst og litteratur i viktoriansk tid, kollokvium .
202. Brugière 1979 , s.  512 Bernard Brugière, "  Det imaginære universet til Robert Browning  " ,1979(åpnet 9. desember 2009 ) .
203. "  Robert Browning in France  " (åpnet 11. november 2009 ) (Borges Book og sider sitert) og "  Sammendrag av Jorge Luis Borges  ' engelsk litteraturkurs " (åpnet 11. november 2009 ) .
204. Forlagets presentasjon, i Browning, The Ring and the Book . Se også: Anne Mounic , "  Notes de lecture: Robert Browning  ", Temporel ,25. april 2009( les online ).
205. Se Matthew Bolton, "Ikke kjent, for ikke sett etter", Eliots gjeld til Browning . (TS Eliot, Robert Browning) (Kritisk essay) Yeats Eliot Review , 22. juni 2008.
206. "  Culture International  ", The Sunday Times , utgave av 1.11 2009, s.  28-30 .
207. Porée 2009, i forordet til The Ring and the Book , s.  39 og L'Anneau et le livre: Ringen og boken (tospråklig engelsk) , på nettstedet “Le Matricule des Anges” som presenterer boken (konsultert 14. november 2009).
208. Matthew Bolton , "  Ikke kjent, fordi ikke så etter: Eliots gjeld til Browning, Kritisk essay  ", Yeats Eliot Review ,22. juni 2008.
209. "  Death in Venezia  ", Liberty , n o  86,Mai 1973( les online ). Gjengitt: Jungle , N o  9, Pantin, Frankrike, mars 1986. Se også: Kennedy og hår 2007
210. Ringen og boka .
211. “  Kjærlighet blant ruinene  ”, se delen “Kjærlighet”.
212. Utdrag i substansen fra en artikkel av redaktøren som presenterer verket: Henry James, Sur Robert Browning , oversettelse fra engelsk av Jean Pavans, Le Bruit du temps, april 2009, 132 sider ( ISBN  978-2-35873 -003-7 ) .
213. Utdrag fra redaktørens artikkel presentere arbeidet: Henry James, Sur Robert Browning , oversettelse fra engelsk av Jean Pavans, Le Bruit du temps, april 2009, 132 sider ( ISBN  978-2-35873-003 -7 ) .
214. Robert S. Newick, Robert Frost and the Sound of Sense , Duke University Press, 1937, side 289-300.
215. Susan Tichy, “  Resources for Students,  ” på mason.gmu.edu (åpnet 23. november 2009 )
216. Susan Tichy, Robert Browning , etter Philip Drew, The Poetry of Robert Browning: A Critical Introduction , Methuen & Co, London, 1970, “  med avvikelser inn i romantikken, modernismen, innflytelse, selvskap og den mystiske dialektikken til poetisk historie  ”, Og (åpnet 23. november 2009).
217. https://fr.wikiquote.org/wiki/Cailloux_dans_le_ciel
218. Charles E. Ives, Memos , London, Norton, 1991, 76.
219. "  Kjærlighet blant ruinene  " , på translationsetparoles.over-blog.com (åpnet 10. januar 2010 ) .
220. "  Porphyria's Lover  " på peterfribbins.co.uk/pagesets/about.htm (åpnet 21. januar 2010 ) .
221. "  Robert Browning  " , på Film Databe, CITWF (åpnes 05.04.2009 )
222. "  Robert Browning in France  " , om tidens støy (åpnet 23. november 2009 )

Relaterte artikler

• Elizabeth Barrett bruner
• Dramatisk monolog
• Tema for Robert Brownings poetiske verk
• Form i det poetiske arbeidet til Robert Browning

Eksterne linker

• Myndighetsregistreringer  :
  • Virtuell internasjonal myndighetsfil
  • Internasjonal standardnavnidentifikator
  • CiNii
  • Nasjonalbiblioteket i Frankrike ( data )
  • Universitetsdokumentasjonssystem
  • Library of Congress
  • Gemeinsame Normdatei
  • Nasjonalt diettbibliotek
  • Nasjonalbiblioteket i Spania
  • Royal Netherlands Library
  • Nasjonalbiblioteket i Polen
  • Nasjonalbiblioteket i Israel
  • Universitetsbiblioteket i Polen
  • Nasjonalbiblioteket i Catalonia
  • Sveriges nasjonalbibliotek
  • Western Swiss Library Network
  • Vatikanets apostoliske bibliotek
  • Canadiana myndigheter
  • WorldCat
• Ressurser for kunst  :
  • Bridgeman Art Library
  • Royal Academy of Arts
  • (in)  Art Institute of Chicago
  • (en)  National Portrait Gallery
  • (in)  Union List of Artist Names

• (no) "  Robert Browning (1812-1889)  " , på litteraturhistorie.com (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (no) "  The Brownings  " , på baylor.edu (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (no) “  Video of My Last Duchess , recited by David Olney  ” , på youtube.com (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (en) “  My Last Duchess study guide  ” , på bookrags.com (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (no) "  Grave of Robert Browning (Tomb of Robert Browning)  " , på findagrave.com (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (en) “  Online-utdrag fra Robert Browning- boka av GK Chesterton  ” , på books.google.fr (åpnet 18. januar 2010 ) .
• ( fr ) Edward Dowden, Robert Browning , Echo Library,2007( les online ).
• (no) “  Robert Browning - Biography  ” , på victorianweb.org (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (no) “  The Brownings: A Research Guide  ” , på browningguide.com (åpnet 18. januar 2010 ) .
• “  Illustrasjonsgalleri angående Robert Browning  ” , på librarything.fr (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (no) “  Full online text of The Ring and the Book  ” , på browning.classicauthors.net (åpnet 18. januar 2010 ) .
• (en) EDH Johnson, Holmes professor i Belles Lettres, “  Authority and The Rebellious Heart  ” , på victorianweb.org , Princeton University (åpnet 18. januar 2010 )
• Browning Society
• Browning's Shorter Poems - 1917, redigert av Franklin T. Baker